小徑交叉的隱匿花園

----淺談伊靈作品中的意念迷宮

伊靈將現(xiàn)代生活中復(fù)雜瑣碎的片段和存在全部融入了自己的繪畫(huà)之中，看他的作品很容易讓人聯(lián)想到某種神秘的圖騰，進(jìn)而牽連出與人類(lèi)命運(yùn)頗有淵源的迷宮。在他的作品里，時(shí)間正是通過(guò)那些回環(huán)的空間得以顯現(xiàn)和凝固。細(xì)想來(lái)，我們的大腦構(gòu)成、我們的思維模式，不都是曲折的迷宮么？迷宮同時(shí)不也意味著旅行和考驗(yàn)，意味著無(wú)限的想象和解讀么？

若論觀念，伊靈作品中的一切圖像都在表達(dá)著強(qiáng)烈的思想，作品里那些原始的符號(hào)以及饒有意味的文字輕巧地將一片片混沌之物變成了可見(jiàn)的精神，畫(huà)面中那些凝固了的情緒似乎既是對(duì)自己先前騎行全國(guó)的懷念，也是對(duì)自然和未來(lái)的暢想。另外，伊靈在九零年代初就已經(jīng)對(duì)身邊自然和環(huán)境的遭遇產(chǎn)生出強(qiáng)烈的悲憫和憐愛(ài)，在他作品里的每一塊顏色和圖像，其實(shí)都可以找到某種對(duì)自然的隱喻和關(guān)懷。在伊靈的作品里，純粹有力的色塊總是能夠與繁密復(fù)雜的線條不期而遇，從而碰撞出一片靜謐的火花。你總可以在那些被藍(lán)色或綠色包圍的形狀里看到某塊大陸的影子，或者看見(jiàn)某種未名的情緒。我們都知道“少就是多”，可是在伊靈的作品里，多和少卻是同時(shí)的共生與存在------少就是多，多也是少，你可以在空曠單純的色塊里想象，也可以在纏綿不絕的線條里徜徉。

對(duì)于觀者來(lái)說(shuō)，欣賞伊靈的作品確實(shí)就像一段穿越迷宮的旅程，只不過(guò)當(dāng)你以為自己就要到達(dá)迷宮的中心之際，也許正是距離中心最遠(yuǎn)之時(shí)。我們自認(rèn)為完美無(wú)誤的解讀，可能也正是最偏離藝術(shù)家本意的“誤解”-------迷宮總是雙重的存在，因?yàn)槁芬彩菈Γ瑝σ彩锹?，這似乎也是伊靈作品中的另一個(gè)隱喻------對(duì)于同一件作品而言，每個(gè)人總是可以看見(jiàn)絕然不同的風(fēng)景，正如呆在同一座花園里的每個(gè)人所看見(jiàn)的事物都不盡相同一樣。
如今的生活環(huán)境正在將人們改變成情緒簡(jiǎn)單的精神流浪者，很多時(shí)候我們之所以感到空虛和無(wú)聊，也許正是因?yàn)闊o(wú)法發(fā)現(xiàn)和體會(huì)日常生活里這種回旋和放緩節(jié)奏的迷宮----現(xiàn)在社會(huì)的每個(gè)人都太想馬上就達(dá)到目標(biāo)了，大家都堅(jiān)信馬上要成功，卻也忘記了“欲速則不達(dá)”。僅僅從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，我們也需要伊靈的迷宮，需要更多想象和回旋的空間。在伊靈的作品里，你所看見(jiàn)的迷宮，你所看見(jiàn)的隱匿花園，其實(shí)都是回憶和想象里屬于自己的風(fēng)景。
（文/梁慶）