侯一民夫婦為宋慶齡畫像:用色簡練寓意深刻

　　為紀念辛亥革命一百周年，中國和平統(tǒng)一促進會、黃埔軍校同學(xué)會、中國現(xiàn)代史學(xué)會將聯(lián)合主辦“紀念辛亥革命一百周年全國美術(shù)作品展”。眾多藝術(shù)家們積極參加創(chuàng)作活動，創(chuàng)作了一批氣勢恢宏的大作，其中有老一輩藝術(shù)家侯一民、鄧澍先生創(chuàng)作的表現(xiàn)宋慶齡生平與風采的系列油畫作品《宋慶齡肖像》。二位老先生既為中國畫壇留下一套傳世之作，亦為紀念辛亥革命一百周年、弘揚孫中山宋慶齡革命精神作出了重要貢獻?，F(xiàn)刊登他們的部分作品，以饗讀者。

　　為紀念辛亥革命100周年，80高齡的蜚聲國內(nèi)外的老藝術(shù)家侯一民、鄧澍夫婦，日前完成了表現(xiàn)宋慶齡生平與風采的系列油畫作品《宋慶齡肖像》。畫像選取了宋慶齡人生歷程具有典型歷史意義的幾個階段，深刻展現(xiàn)了20世紀東方最偉大的女性之一的宋慶齡的光輝一生。畫作既為中國畫壇留下了一套傳世之作，亦為紀念辛亥革命100周年、弘揚孫中山宋慶齡精神作出了貢獻。

　　富有深刻內(nèi)涵而又飽含中國特色的藝術(shù)精品


　　油畫《宋慶齡肖像》，意義深刻，人物形神兼?zhèn)?，藝術(shù)創(chuàng)新斐然，民族色彩突出，是人物畫創(chuàng)作中少見的藝術(shù)精品。

　　一、簡練準確、意蘊深遠的背景畫面與人物肖像的完美融合?！端螒c齡肖像》主要以高度概括的人物形象為畫面主體，揭示人物的歷史特征。同時，作品打破油畫三維空間的限制，借鑒壁畫畫中畫的表現(xiàn)形式，汲取電影拍攝迭印手法，充分展現(xiàn)時代特點、展現(xiàn)宋慶齡在每個歷史階段的思想個性、社會歷史活動的畫面作為背景來襯托人物，把歷史過程濃縮到背景中來表現(xiàn)，使形象更飽滿而鮮明，寓意更深刻。

　　畫面：《求學(xué)立志》。宋慶齡在少年時代的15歲，就懷著推翻帝制救中國的壯志，赴美國求學(xué)。辛亥革命勝利的消息傳來，使她對祖國的獨立、自由、民主和富強滿懷憧憬，她熱情歡呼辛亥革命是“二十世紀最偉大的事件”。她立志要為“求中國之自由平等”的民主革命而斗爭。這幅畫作的背景，高高聳立的美國大學(xué)的樓房，不僅簡練地勾畫出了特定的時空，點明了這一段風起云涌的歷史內(nèi)涵，而且增強了肖像的寫實感。畫家繪出了在美國攻讀大學(xué)時期的宋慶齡朝氣蓬勃的少女形象。面色紅潤，目光堅毅，美麗而充滿青春力量。她的中式發(fā)型、旗袍、布鞋，明顯地展示出年輕的宋慶齡雖身在國外，但心系祖國。

　　畫面：《抗戰(zhàn)斗士》。在抗日戰(zhàn)爭中，宋慶齡是一面爭取民主和抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的光輝旗幟。畫家根據(jù)大量歷史資料，精心設(shè)計了這幅畫的背景。背景上方棕紅色，從上到下都是當年的報紙、書刊。報紙上有宋慶齡在抗日戰(zhàn)爭中發(fā)表的文章《關(guān)于聯(lián)合政府的聲明》、《關(guān)于紀念魯迅》，還有她送給延安X光機、藥材的圖片，宋慶齡對戴季陶對她誘居南京的駁斥，等等，內(nèi)容少而精。背景如此設(shè)計，十分貼切。背景上方的棕紅色及構(gòu)思，象征著在戰(zhàn)火紛飛的抗日戰(zhàn)爭中全國人民抗擊日本侵略者、浴血奮戰(zhàn)的無畏精神，也顯示了宋慶齡在抗日戰(zhàn)爭中致力于民族解放事業(yè)的滿腔愛國熱情。在本幅畫作中，宋慶齡造型莊重而堅毅。黑色旗袍黑色鞋，圍著白色圍巾，給人一種力量的感覺；一端幾乎是垂直在胸前落下的白色圍巾，增強了人物的氣質(zhì)，突出了人物有力量、有信心的神態(tài)。宋慶齡左臂下還夾著一本書，具有強烈的感召力。人們從她邁步向前走去的動勢中，可以聯(lián)想到她也許是去做抗日演講，也許是去參加抗日集會。從她那銳利的眼神中和沉穩(wěn)而堅定的步伐中，人們可受到莫大的鼓舞。

　　畫面：《杰出領(lǐng)袖》。宋慶齡對于新中國的建立作出了不可磨滅的特殊貢獻?？箲?zhàn)勝利后，當蔣介石集團發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)時，宋慶齡發(fā)表聲明，譴責蔣介石的倒行逆施，要求停止內(nèi)戰(zhàn)，組織民主聯(lián)合政府，并呼吁美國人民制止政府干涉中國內(nèi)政，制止對蔣介石集團進行軍事援助。1949年初，國民黨政權(quán)面臨崩潰，宋慶齡又發(fā)表聲明，揭露了所謂她參加國民黨政府的謠言，堅持留在上海迎接解放。是年7月1日，宋慶齡在上海發(fā)表《向中國共產(chǎn)黨致敬》一文，歡呼即將來臨的人民革命在全國的勝利。1949年6月，全國解放指日可待。毛澤東、周恩來親筆寫信邀請宋慶齡赴北平參加新政治協(xié)商會議。宋慶齡欣然同意。在第一屆人民政協(xié)全體會議上當選為中央人民政府副主席。中華人民共和國成立后，宋慶齡一如既往，身體力行，為社會主義革命和建設(shè)事業(yè)做出了卓越貢獻。她曾任第一屆、第四屆和第五屆全國人大常委會副委員長。在第二屆、第三屆全國人大上連續(xù)當選為共和國副主席。畫家為了在這幅畫中充分展示這一歷史劇變的時代特征，也為了更完滿地襯托在這個新時代里宋慶齡的完美形象，做了精心的背景設(shè)計。畫幅左上方是紅黃色相間、色彩鮮明的國徽，比國徽稍低一些的右上方懸掛著帶黃穗的紅燈籠，有氣派，又喜慶，釀造出新中國的新氛圍。畫幅中的宋慶齡身著黑色旗袍，上身是一件棕黑色的西裝外套，莊重得體，健康而安詳，顯露出國家的一位重要的女領(lǐng)導(dǎo)人的神態(tài)。她坦然自若地站立于麥克風之前，面有笑意，睿智的雙眼，親切地注視著整個會場，關(guān)注著人們的反響。畫家渲染出了令人無限遐想的意境空間。她雙手拿著講稿，正在講話。也許是在強調(diào)中國傳統(tǒng)的愛國主義在新時代要融入科學(xué)的社會主義，也許是在講解社會主義建設(shè)的發(fā)展規(guī)劃，也許是在向臺灣同胞袒露自己渴望兩岸早日統(tǒng)一的心愿……

　　畫面：《和平使者》。宋慶齡是中國人民和世界人民所熟知的世界和平使者。為了表達宋慶齡的這一風采，在本幅畫作的背景上，畫家畫了一只世界著名的西班牙畫家畢加索畫的和平鴿。畫家以畢加索的和平鴿作為這幅畫作的背景，更突出了宋慶齡作為世界和平使者的形象，表達了宋慶齡與世界愛好和平人民永遠站在一起，息息相通，畫作內(nèi)涵更為深廣。此幅畫作，動感較強。宋慶齡圍著的白色圍巾，不僅使畫面色彩有層次，而且在胸前長長垂下的圍巾的飄舞，與背景上展翅飛翔的和平鴿，與宋慶齡膝前盤旋的白鴿，與宋慶齡帶有女性纖細而優(yōu)美動作的放飛白鴿、宋慶齡側(cè)臉注視鴿子飛翔、另一只手抬起擎著鴿子的狀態(tài)相協(xié)調(diào)，造成了整個畫面歡快、動感較強的氛圍，生動地顯示了宋慶齡酷愛生活、酷愛和平鴿、酷愛世界和平的心態(tài)。

　　畫面：《締造未來》。宋慶齡熱愛少年兒童。她畢生致力于少年兒童的文化教育福利事業(yè)。她曾說：“有些事是可以等待的，但少年兒童的培養(yǎng)是不可以等待的。”1951年，她被選為中國人民保衛(wèi)兒童全國委員會主席，直到逝世。這幅畫中，在多用粉紅色和黃色的花園里，色彩活躍，形象鮮明，洋溢著孩子們的歡聲笑語。幾十個中外小朋友，不分民族、不分國籍，喜洋洋、樂融融地圍聚在宋慶齡這位東方的祖母身邊。這是畫家的寫意之筆，使人想起了中國傳統(tǒng)的百子圖的吉祥喜慶。畫面充滿了中國文化、中國道德風尚的神韻。宋慶齡兩手親切地抱著一個幼兒，憐愛地看著小寶寶，臉上展露著慈祥的笑容。在這幅畫中，已經(jīng)很難區(qū)分背景和人物肖像的界限了，二者融為一體，共同表達了一個主題：宋慶齡熱愛少年兒童，孩子們熱愛老祖母。直到臨終前，她還念念不忘那些活潑可愛的孩子們。她于1981年5月29日逝世，但就在幾天前的5月21日，她還寫信給全國的孩子們，叮囑他們“要熱愛社會主義祖國，繼承光榮的革命傳統(tǒng)”、“成為祖國需要的有用之材”。畫家以嫻熟而高超的技法把宋慶齡熱愛少年兒童、期盼他們長大成才、報效祖國、締造未來的美好愿望凝固成精美的畫面，感人至深。

　　二、用色簡練，寓意深刻。系列人物組畫《宋慶齡肖像》，時間跨度大，地點變化大，場合每幅畫作也都不同。這在對人物服裝、場景的用色上，是一個必須謹慎研究、下筆要果斷的實際操作問題。這套畫作，用色簡練，每幅色彩的使用，都包含著深刻的含義，色調(diào)都是與整個畫面內(nèi)容緊密相連的。

　　《抗戰(zhàn)斗士》的棕紅色，不僅顯示了那個抗戰(zhàn)年代的時代特點，而且也顯示了宋慶齡和人民群眾抗戰(zhàn)到底的激情。《締造未來》畫作的粉紅和淡黃色，則給整個畫面帶來了熱情、歡樂、朝氣、人間真誠的愛，讓觀者對未來充滿了希望。《和平使者》是用銀灰色打底，雖然這是使用畢加索和平鴿的國際慣例，但在此畫中，銀灰底色，配上宋慶齡所穿的帶飄裙的黑色服裝、身前飄舞的圍巾，盤旋飛繞在宋慶齡周圍的白色飛鴿，則凝造了一種追求世界安寧、世界和平的高尚可貴的氛圍，也是畫家對色彩作為藝術(shù)語言的富有創(chuàng)造性的運用。宋慶齡的著裝，大都使用了黑色，有的暖黑，有的冷黑，這對于突出人物的高雅、端莊、凝重的個性，發(fā)揮了很好的作用。用色追求對主題的表達，對揭示人物內(nèi)心世界的功效，這也是油畫《宋慶齡肖像》成功的重要原因之一。

　　三、中式的裝潢設(shè)計，增強了畫作與人的親近感?！端螒c齡肖像》呈現(xiàn)出濃郁的中國特色，和它的裝潢設(shè)計是分不開的。畫幅270×90cm，畫家在畫幅的上端，將直線改成弧線，鑲有金色的鑲條；棕色畫框300×108cm，顏色、大小都像中國式的屏風。5幅畫連接在一起，5幅身高大抵相近的宋慶齡形象，突出了作品的程序性、連貫性，整體性，也濃化了作品的民俗風格，更加受到中國老百姓的喜愛。

　　把不同年齡、不同身份、不同姿態(tài)、不同時代有不同貢獻的宋慶齡畫像連在一起，平鋪展開，既是可以觀賞的藝術(shù)品，又是讀史學(xué)習(xí)的教程，不僅使人得到藝術(shù)美學(xué)的感受，而且使人對中國近現(xiàn)代史也有生動形象的了解。

　　作品鮮明的中國藝術(shù)風格，增強了畫幅與人的親近感，更有吸引力，使觀畫人對宋慶齡從內(nèi)心世界到外表形象有了更系統(tǒng)、更連貫的了解。

　　成功創(chuàng)作《宋慶齡肖像》油畫的藝術(shù)思想

　　宋慶齡帶有傳奇色彩的人生，為畫家提供了豐富的創(chuàng)作素材。宋慶齡經(jīng)歷了上個世紀中國民主革命的過程、社會主義革命的勝利、社會主義改革開放事業(yè)的興起。隨著這些歷史階段的發(fā)展，宋慶齡的思想也完成了從愛國主義向共產(chǎn)主義的轉(zhuǎn)變，成為偉大的愛國主義、民主主義、國際主義、共產(chǎn)主義戰(zhàn)士。宋慶齡是中國近現(xiàn)代史上最值得深入研究的偉大人物之一。畫家侯一民、鄧澍夫婦，承擔了這一歷史使命。

　　畫家侯一民、鄧澍夫婦多才多藝和高度的藝術(shù)修養(yǎng)是《宋慶齡肖像》創(chuàng)作成功的重要條件。侯一民求學(xué)時代師從徐悲鴻、吳作人。他先學(xué)國畫，后又學(xué)油畫，得兩位老師中西兼通之專長，造詣深厚；他還鉆研壁畫、漫畫、雕塑、陶藝，所學(xué)甚豐。書法篆刻，考古鑒定，文物鑒賞，也是其所長。素描更是他的一絕。侯先生的代表作品《劉少奇與安源工人》、《六億神州盡舜堯》等早已膾炙人口，而巨型浮雕《血肉長城》則佇立于國家博物館大廳。特別是侯一民先生藝術(shù)創(chuàng)作從不拘形式的束縛，糅中西各種藝術(shù)形式于一體，獨創(chuàng)了自己的藝術(shù)風格。他對油畫的創(chuàng)作獨特風格，可謂開一代中國特色的新畫風。

　　侯一民教授認為，藝術(shù)離不開“為人民”三個字，離開了這三個字，就不能被老百姓承認，藝術(shù)家就喪失了良心。在今年辛亥革命100周年之際、廣大人民群眾更加懷念老一輩革命家的時候，侯一民、鄧澍夫婦獻上這閃現(xiàn)清新藝術(shù)美的系列油畫作是將藝術(shù)服務(wù)于人民的鮮明表現(xiàn)。


　　“我是一個老共產(chǎn)黨員”

　　侯老先生是1948年加入中共北平地下黨的老黨員，而夫人鄧澍是老八路。幾十年來，共產(chǎn)黨員的理想信念，夫妻二人始終牢記在心。他們把自己的藝術(shù)創(chuàng)作、美術(shù)教學(xué)工作看成是黨的工作的一部分，從來不敢稍有松懈。

　　共產(chǎn)黨人要有正氣，要敢于在改革開放的新時代里發(fā)揚正氣，是這兩位老共產(chǎn)黨員在新時代做人的準則。面對一些人錯誤的藝術(shù)主張，對歷史的錯誤看法，侯教授義正詞嚴。最令人感動的是，《宋慶齡肖像》的畫框高是兩米七，他在進行創(chuàng)作時，必須高于兩米七，他在床上架床，再搭上磚頭，有三米高，爬上去手拿畫板站立著作畫。這對于一個80高齡的老人來說，其危險、艱難，難以想象。更令人揪心的是，《抗戰(zhàn)斗士》畫作背景上報紙上的字，不是舊報翻拍的，而是老人為了逼真，站在三米多高的位置上，帶著老花鏡，一個字一個字寫出來的，還要保持字距、行距。這是老一代共產(chǎn)黨人為了革命事業(yè)在所不惜精神的體現(xiàn)。每當侯先生力不從心而奮力創(chuàng)作受到大家稱贊時，他卻莞爾一笑：“我是一個老共產(chǎn)黨員！”