亨利·魯瓦雷特：盧浮宮傳統(tǒng)的國(guó)際化與現(xiàn)代化

在大金字塔下安排珍尼·杰克遜（Janet Jackson）的演出，或是讓舞蹈演員在科撒巴德庭（Cour Khorsabad）與皮熱中庭（Cour Puget）里起舞，還有錄像藝術(shù)：盧浮宮2011年的項(xiàng)目規(guī)劃，定會(huì)令這所一向趨于保守的藝術(shù)機(jī)構(gòu)的部分追隨者們大跌眼鏡。創(chuàng)立于1793年、已有兩百多年歷史的博物館，開始揚(yáng)帆趨向新的現(xiàn)實(shí)，又努力維系自己那源于啟蒙時(shí)代的文化遺產(chǎn)屬性。

盡管其無(wú)可比擬的收藏從古代文物延展至1848年近代藏品，盧浮宮還是從印象派圣地奧賽博物館（Musée d’Orsay）、亞洲藝術(shù)集中的吉美博物館（Musée Guimet）以及陳列大洋洲與非洲藝術(shù)的布朗利博物館（Musée du Quai Branly）這幾家鄰居博物館那兒感受到了壓力。根植于時(shí)時(shí)革新的一方文化沃土中的盧浮宮，自然也要為實(shí)現(xiàn)其國(guó)立與全球化博物館之雙重使命而開拓新的策略。

59歲的亨利·魯瓦雷特（Henri Loyrette）已擔(dān)任盧浮宮館長(zhǎng)十年有余，而也正是他領(lǐng)導(dǎo)著這一轉(zhuǎn)型計(jì)劃。他發(fā)起創(chuàng)立了第一座真正的盧浮宮衛(wèi)星館——預(yù)計(jì)明年開放的盧浮宮朗斯分館（Louvre-Lens），也督導(dǎo)了館內(nèi)古希臘及伊斯蘭廳的搬遷以及拜占庭藝術(shù)新分部的設(shè)立。而最引人矚目的項(xiàng)目乃是讓·努維爾（Jean Nouvel）設(shè)計(jì)的盧浮宮阿布扎比博物館（Louvre Abou Dabi），預(yù)期將于2013年開放，這一舉措在法國(guó)國(guó)內(nèi)受到了批評(píng)，然而由館長(zhǎng)支持的這一面對(duì)新世界的開放性，于盧浮宮而言也相當(dāng)重要。

在與我們的國(guó)際伙伴雜志《藝術(shù)+拍賣》交談過(guò)程中，亨利·魯瓦雷特先生就多個(gè)問題暢所欲言——盧浮宮的定位，對(duì)其舊傳統(tǒng)的再更新，阿布扎比博物館建筑工地人權(quán)問題，面對(duì)不斷縮減的預(yù)算的挑戰(zhàn)，以及博物館管理的新形式。

盧浮宮在2011年會(huì)呈現(xiàn)出怎樣的面貌？博物館很快將開設(shè)新的伊斯蘭藝術(shù)與拜占庭藝術(shù)分部，但同時(shí)也向當(dāng)代藝術(shù)敞開大門，從青銅館塞·托姆布雷的天庭畫到安塞姆·基弗的大幅畫作《 Athanor》，亦或是近期的托尼·克拉格的雕塑展。

我深深感到，一所不對(duì)當(dāng)代創(chuàng)作開放的博物館，是正在死亡的博物館。8個(gè)世紀(jì)來(lái)，盧浮宮一直善于捕捉現(xiàn)代主義的最新成果，包括了博物館自身建筑在內(nèi)。盧浮宮同時(shí)也一直都是在世藝術(shù)家們的家。18世紀(jì)，于貝爾·侯貝爾（Hubert Robert）曾在盧浮宮擁有他自己的工作室；19世紀(jì)，所有的大藝術(shù)家們都從盧浮宮的珍藏中汲取靈感，無(wú)論是德拉克洛瓦（Delacroix）、德加（Degas）、馬奈（Manet）還是塞尚（Cézanne），他們都曾居于盧浮宮、又因盧浮宮而長(zhǎng)生。這一傳統(tǒng)在20世紀(jì)有所喪失：一些博物館時(shí)有被遺忘的跡象，而許多藝術(shù)家都遠(yuǎn)離于此。我們希望能為這種傳統(tǒng)重新賦予活力，在我看來(lái)，它是一種必不可少的需求，同時(shí)也能看到其帶來(lái)的成效，尤其是從觀眾流量上看。盧浮宮宮殿建筑可上溯到中世紀(jì)，而博物館也一直扮演著先鋒者的角色，仿佛它生來(lái)就一直未曾完工。

盧浮宮的藏品整體上看是怎樣一幅圖景？

要回答這問題有些難度，因?yàn)樽鳛橐蛔┪镳^，盧浮宮的收藏始于16世紀(jì)，我們從八九個(gè)國(guó)家遺產(chǎn)部門獲得藏品，時(shí)間跨度上看從最古老的文物到19世紀(jì)中葉，涉及的地域則從美洲大陸到印度、中國(guó)一帶。我們力圖在盧浮宮收藏中填補(bǔ)明顯的缺漏，但也盡力涉足迄今為止尚未引起足夠重視的領(lǐng)域。我尤其想到的是顯然仍舊是盧浮宮收藏空白之一的美洲藝術(shù)。我們?cè)@得過(guò)三幅北美繪畫，購(gòu)買過(guò)本杰明·魏斯特（Benjamin West）的一幅巨作。我們將繼續(xù)這一策略，這也得益于“盧浮宮美國(guó)朋友”團(tuán)體（American Friends of the Louvre）的支持。還有一些我們有意擴(kuò)展的其他領(lǐng)域，譬如斯拉夫世界、斯堪地那維亞藝術(shù)以及俄羅斯藝術(shù)，對(duì)后者的工作始于去年的出色展覽“圣俄羅斯”。

整個(gè)歐洲，博物館都面臨著政府津貼的削減后的預(yù)算壓力，盧浮宮是如何應(yīng)對(duì)的？

大體上看，目前盧浮宮的財(cái)政支出有一半來(lái)自政府，另一半則來(lái)自自身收入及其他資助。在這其中需要感謝國(guó)家，法國(guó)政府給予法國(guó)機(jī)構(gòu)以世界上最優(yōu)惠的稅收政策，以促進(jìn)其他贊助。如果說(shuō)我們能夠保持如此積極的收藏政策，很大程度上得益于這樣的稅收系統(tǒng)?，F(xiàn)在令我們感到困難的是政府津貼的減少（2009年至2011年每年減少5%），同樣還有人員編制的減少。但我想對(duì)此保持樂觀，盧浮宮仍成竹在胸。在國(guó)家的支持下，將由我們自己去為盧浮宮這樣一家博物館尋找一種新的管理模式。

藝術(shù)市場(chǎng)上流通的價(jià)格是否為博物館們?cè)斐闪寺闊?br/>
藝術(shù)市場(chǎng)總歸會(huì)有高潮與蕭條的時(shí)候，而蕭條時(shí)期也并不一定對(duì)我們來(lái)說(shuō)就是有利的。因?yàn)榭色@得的作品也就相對(duì)變得稀少起來(lái)。我們現(xiàn)在處于一個(gè)存在相當(dāng)反差的時(shí)代，如其他機(jī)構(gòu)與藏家一樣，對(duì)于追隨瘋狂價(jià)格我們也力不從心。相反地，我們也始終能在某些環(huán)節(jié)獲取新發(fā)現(xiàn)，購(gòu)買到相對(duì)價(jià)格公道的作品。古代繪畫的價(jià)格相對(duì)平穩(wěn)，相比于20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的歇斯底里而言。

您是否認(rèn)為博物館與藝術(shù)市場(chǎng)時(shí)間的關(guān)系發(fā)生了改變？

在法國(guó)，博物館與藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)系曾一直帶有不信任的引記，這種關(guān)系在今天要值得信賴得多。我一直說(shuō)一個(gè)具有活力的法國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)對(duì)我們也有利，我們?cè)谶@一點(diǎn)上有共通的利益。

盧浮宮是一座始終放眼于法國(guó)之外的世界性博物館，尤其是隨著現(xiàn)在盧浮宮阿布扎比博物館的創(chuàng)立，這一形象更加鮮明了。這一新項(xiàng)目也曾于公布之初受到了很多批評(píng)。

這一項(xiàng)目建立于為了回應(yīng)阿聯(lián)酋政府的倡議而達(dá)成的政府間協(xié)議的基礎(chǔ)上的，其獨(dú)創(chuàng)之處在于我們將與他們一起構(gòu)思與建立起這座新博物館。但我們無(wú)意建立盧浮宮的一所分支機(jī)構(gòu)。相比于已知的、或是其他博物館做過(guò)的工作，這更像是一一場(chǎng)新的歷險(xiǎn)。盧浮宮擔(dān)負(fù)著這一項(xiàng)目，并且后者帶上了盧浮宮的名字，然而這一大型博物館將獲得其完全的自主性，并將成為阿布扎比的一家國(guó)家博物館。批評(píng)聲多起于項(xiàng)目確定之前，目前在項(xiàng)目公布并且獲得更好的理解的情況下，一切都?jí)m埃落定了，絕大部分公眾也認(rèn)可了其重要性與創(chuàng)新性。

盧浮宮阿布扎比博物館選址于薩迪亞特島，該島由于新古根海姆及其他博物館修建過(guò)程中的勞工狀況而引發(fā)爭(zhēng)議?！叭藱?quán)觀察”組織最近的報(bào)告中也提及了 盧浮宮。您對(duì)此有何回應(yīng)？

這是我們高度關(guān)注的一件事。在阿布扎比有許多建筑工地，包括（具體的）博物館建造工地，也有（抽象意義上的）人權(quán)“工地”。盧浮宮的名字本身具有其價(jià)值，這也是我們無(wú)論如何也不該忽視的一點(diǎn)，由此出發(fā)，我們不斷與當(dāng)?shù)卣疁贤?，以尊重博物館建筑過(guò)程中的勞工工作標(biāo)準(zhǔn)。這無(wú)論對(duì)于哪一家博物館都非常重要。

阿布扎比在您全球性的關(guān)注中占有一席之地，您是否認(rèn)為博物館放眼于其既有邊界之外是很重要的一環(huán)？

這要依不同博物館的情況而定。而對(duì)于盧浮宮而言這是必不可少的。盧浮宮從來(lái)都不僅僅是一家博物館、或法國(guó)文化的紀(jì)念館而已；全球性的博物館，即不僅是面向全球發(fā)出自己的聲音、同樣也從所有領(lǐng)域及所有文化中汲取精華的博物館。今天，我們?nèi)栽诟碌耐瑫r(shí)遵從這一傳統(tǒng)。

博物館在當(dāng)今世界中的角色是否有所改變？

是的，當(dāng)我在35年前進(jìn)入博物館行業(yè)時(shí)，晝啟夜閉的博物館很少關(guān)心前來(lái)參觀的觀眾，作為媒介所應(yīng)有的關(guān)注點(diǎn)實(shí)際上在當(dāng)時(shí)并不存在。今天的博物館都有了顯著的轉(zhuǎn)變，成為了無(wú)論是在藝術(shù)方面、還是在社會(huì)與教育方面都扮演著重要角色的機(jī)構(gòu)。這一社會(huì)角色，在盧浮宮的案例中包括在監(jiān)獄中的、或是面對(duì)經(jīng)濟(jì)困難人群的一些項(xiàng)目，這些都是博物館整體的一部分，而在35年前卻不存在。今天的藝術(shù)機(jī)構(gòu)面對(duì)世界都更加開放，不僅僅接待來(lái)參觀的人群，更也考慮到那些于其而言博物館仍很遙遠(yuǎn)的人們。我想近年來(lái)博物館的這一使命有了可觀且可喜的擴(kuò)展與革新。