倪萍:平凡就是我的生活 我的畫是“小學(xué)生習(xí)作”

　　平凡，那就是我的生活

　　——專訪全國政協(xié)委員倪萍

　　近日，倪萍主演的電視連續(xù)劇《月嫂》在全國熱播，《月嫂》講述的是一位保姆在大城市的辛酸歷程。今年兩會倪萍做的也是一份《關(guān)于為家庭服務(wù)從業(yè)人員建立一個“家”的提案》；同時，她的新書《姥姥語錄》近期出版，與大家分享的，同樣是一位普通老人質(zhì)樸無華的人生智慧。從主持人到影視演員，再到政協(xié)委員，她的多重身份給我們的卻似乎是一個不變的樣子：平易近人、關(guān)注民生，樂于行走在底層……為什么倪萍會有這樣的平民視角與關(guān)懷？會有這樣的人生態(tài)度和藝術(shù)追求？為此，本刊專訪了倪萍。

　　記者：倪委員，您好！您最近的《月嫂》在全國熱播了，此前您主演的《美麗的大腳》、《浪漫的事》、《泥鰍也是魚》等影視劇也都是底層的小人物，您怎么有這樣一種平民視角與關(guān)懷呢？


　　倪萍：我每天早晨起來，首先要看新聞，我要知道這個世界“在哪兒”，國家“在哪兒”，對國家、民生，我有一種天然的憂慮。作為個人，關(guān)注社會，這是我生活的一部分而已。

　　我演這些角色我估計導(dǎo)演以貌取人，他們覺得我合適。其實，我對月嫂的行業(yè)很熟悉，我們家老人、孩子十幾口人住在一起時，最多請過4位保姆，有一個保姆跟了我10年。保姆可以說是社會最底層的人，她們沒有太多的地位，但是一樣有尊嚴(yán)！我理解她們，我想把她們內(nèi)心的想法表達(dá)出來。作為演員更希望飾演這種充滿張力，能夠?qū)€性發(fā)揮到極致的角色，《月嫂》中我飾演的牛豐收就是這樣的形象。

　　記者：那么您對《月嫂》的角色體驗大多數(shù)來自生活？

　　倪萍：演戲，記憶的存在或文學(xué)作品的想象都很重要，但沒有生活不行，你很難體味角色的深度。過去的老藝術(shù)家為體驗角色大量讀書，我年輕時，領(lǐng)導(dǎo)也讓我們每個星期讀一本名著，說有了這個積淀你的主持才會“漂亮”。我們那時崇尚的“漂亮”是知識，誰有知識誰“漂亮”！那會兒也剛經(jīng)歷了文學(xué)的復(fù)蘇，很多禁書可以讀了，《安娜·卡列尼娜》、《紅與黑》、《靜靜的頓河》我都讀了，像《光榮與夢想》這樣的書還似懂非懂，但不管怎樣，先囫圇吞棗再說，就是這樣往身上披了點“金渣兒”。

　　但是單純地借鑒文學(xué)不夠，我主要受益于我的生活。我常說，在所有的職業(yè)當(dāng)中，我最強項就是做保姆，各種家務(wù)我都在行。我們老家過去有一種吃食叫菜球，不容易做，因為要使勁兒把菜團(tuán)里的水?dāng)D干才好吃，我做的大家都愛吃。因為我舍得用勁兒啊。不管做什么事，你只要用心，都能做好。

　　記者：今年兩會您還做了一份《關(guān)于為家庭服務(wù)從業(yè)人員建立一個“家”的提案》。

　　倪萍：對，我所說的家庭服務(wù)從業(yè)人員不僅指保姆，還有保安、快遞等。據(jù)國家提供的數(shù)字，我們在將來大概需要3000萬家庭服務(wù)人員才能滿足社會需求。我在各種大型、小型的保姆公司也做過調(diào)查，家庭服務(wù)從業(yè)人員沒有正規(guī)單位，也沒有醫(yī)療保險等基本保障，這讓他們沒有歸屬感，他們又是直接介入貧富差距的群體，這么龐大的隊伍在社會上自由流動不利于社會的穩(wěn)定與和諧。我建議由政府監(jiān)管，為家庭服務(wù)從業(yè)人員建立一個家，其實這并不是國家的負(fù)擔(dān)，把服務(wù)行業(yè)做成一個產(chǎn)業(yè)，隨著城市化進(jìn)程的加快，他們將與鋼鐵工人、汽車制造工人一樣給國家創(chuàng)造很大的價值。

　　記者：您的新書《姥姥語錄》記錄了一位平凡老人的真實話語，您說家家都有這樣的姥姥，希望姥姥的話讓大家共同體會樸實無華的人生智慧。

　　倪萍：有記者曾經(jīng)問我的主持風(fēng)格是怎么形成的，我說：我的老師是我姥姥，她教我“說話就要說人話”。在我近20年的主持生涯中，我始終要求自己把語言打碎了，把心放平了，把文詞拆開了，用最直接的方式把話說出來。這是風(fēng)格嗎？我以為是。至少這種風(fēng)格適合我。姥姥說：“用心看著人，用心和人說話。別覺著自己比別人家高，也別怕自己比人家矮?！?br/>
　　姥姥尊重文化人。她知道賈平凹，我跟姥姥說，政協(xié)開會，我們倆在大會堂的座位是挨著的。姥姥覺得我了不起，凈和有能耐的人坐一塊兒。姥姥說：“趴在炕上能把字寫周正的人，你不讓他去念書那真是白瞎了。從前農(nóng)村有個啥？燈也沒有，桌子也沒有，連張寫字的紙都沒有，還能出個寫書的孩子，那不就是個神嗎？”

　　我在家也常翻陳丹青的書，姥姥不識字，跟著看書里的畫。我指著陳丹青的照片說：

　　“你們村兒可沒有這么好看的人吧？”

　　“早年間有，這陣兒沒有。”

　　“你那意思是人家長得不現(xiàn)代？”“不是，我是說現(xiàn)在像這么利利落落、清清爽爽的男人不多了。舊衣服穿在現(xiàn)代人身上，就是好看加上好看。你看人家鼻子是鼻子眼睛是眼睛，眼睛瞪那么大，一粒沙子都進(jìn)不去。念書的人，你仔細(xì)看都長得好看。書念得越多，人長得越俊。”

　　我告訴姥姥，陳丹青是個教書的先生。姥姥對他的敬重油然而生：“就這路老師能教出好學(xué)生，學(xué)生不怕罵！”一個不認(rèn)識字的老太太能這么明白知識的力量，我總想，我這么個認(rèn)得一些字的人還不好好讀書，不應(yīng)該啊。

　　我熱愛寫東西，我二十幾歲的時候就寫過散文劇《我的太陽》，現(xiàn)在寫的和從前不一樣了，那是生活沉淀之后對生命更深的感悟和態(tài)度。以前我急著上臺，急著出圖像，現(xiàn)在的我更喜歡自然的生活，除了寫些東西，我最近還迷上了畫畫。

　　記者：您畫畫又有一個什么樣的緣起呢？

　　倪萍：我一點畫畫的基礎(chǔ)都沒有，去年才開始拿起畫筆，當(dāng)時是為了給《姥姥語錄》配插圖，后來就著迷了，到目前為止，我的畫基本上屬于“小學(xué)生習(xí)作”。好多朋友跟我說，你們政協(xié)會上那么多美術(shù)大師，你可以讓他們給你指點一下??！我哪敢??！人家在這條路上穿著很好的鞋在走，你還光著腳，不但光著腳，腳上的泥還沒洗干凈呢，跟在后頭喊“等等我，我跟你們一起走！”跟得上嗎？明明還在一樓，卻要把胳膊伸向六樓，夠得著嗎？所以還是得自己從一樓慢慢地走。我從沒學(xué)過畫，就是跟著感覺走，心里似乎知道該怎么運用色彩。我心中對浪漫和美的追求，繪畫占了很大的分量。上世紀(jì)90年代我就去大英博物館看名畫，我看的第一本人物傳記就是梵高的，我不但喜歡歐洲的古典油畫，也喜歡民俗的，楊柳青年畫、風(fēng)箏畫，我都喜歡。有一年去陜北，我看到一個老人在剪紙，看得我熱血沸騰，那真是太美了！雖然我一直沒動筆，但是心早就動了。只是動筆之后，我發(fā)現(xiàn)離我心中的想象太遠(yuǎn)了。前段時間去美術(shù)館看一個捐贈作品展，看到古人的繪畫時，仿若一道亮光照在我身上，那些畫太好了，而我永遠(yuǎn)也達(dá)不到。但有了夢想才有動力，我知道我這個追求夢想的腳步也永遠(yuǎn)不會停下來。