雅正而出新——評說羅小珊博士其人其畫

　　2011年4月27日，首屆“徐悲鴻獎”中國畫提名展在江蘇省美術(shù)館開幕，本次展覽由江蘇省徐悲鴻研究會、南京宜興商會、江蘇省收藏家協(xié)會共同主辦。組委會從“首屆‘徐悲鴻獎’中國畫展”獲獎作者中，遴選出10位在中國畫藝術(shù)表現(xiàn)中具有學(xué)術(shù)性、創(chuàng)新性的中青年藝術(shù)家參加本次提名展，參展藝術(shù)家為羅小珊，羅晶晶，趙燕青，包勇，閆珺，丁華，鐘濤，陳志峰，鄧剛等。

在這些年輕有為的藝術(shù)家中，羅小珊這個八零后的女博士無疑是最為矚目的。她于1983年出生于福建省莆田市一個充滿藝術(shù)氣息的家庭中，從小耳濡目染，及長則日夜筆墨操持，2001年考入中國美術(shù)學(xué)院中國畫系人物專業(yè)。2006年以專業(yè)第一名成績考入中國美術(shù)學(xué)院中國畫系人物專業(yè)研究生，師從尉曉榕教授。 2010年考取中國美術(shù)學(xué)院博士研究生?，F(xiàn)為浙江畫院人物畫研究員，西泠書畫院特聘畫師。曾獲中國當代實力派國畫家提名展優(yōu)秀獎，美苑杯全國高等美術(shù)院校畢業(yè)作品展學(xué)術(shù)獎，參加第三屆成都雙年展，全國青年國慶書畫展，紀念中國改革開放30周年全國中國畫名家邀請展，第七屆全國工筆畫大展，首屆中國畫名家手卷作品展，中華情全國美術(shù)作品巡展，浙江省中國意筆人物畫邀請展，福建美術(shù)晉京展，2006，2009全國中國畫展，首屆當代兩岸女畫家邀請展，首屆徐悲鴻獎中國畫提名展等。出版有《羅小珊作品選集》。

羅小珊是個好古懷舊之人，一直有著和年齡并不相符的審美眼光，和當下大多數(shù)年輕人愛好炫目與時尚的視覺沖擊不同，自她少年時期起，羅小珊的目光就癡迷于形形色色的老照片，老畫報，明信片，繡像插畫，人物傳記書等等。

專業(yè)學(xué)了10多年的中國人物畫，再加上自小就開始的基礎(chǔ)訓(xùn)練，某一天，她感到自己終于能夠掌握造型和傳神的基本技巧了。尉曉榕教授是很了解羅小珊的，記得羅小珊抱了一疊各種題材習(xí)作給他看，他挑出兩張歷史人物肖像小畫，肯定其價值并鼓勵羅小珊繼續(xù)創(chuàng)作一批歷史人物畫，因此就有了此后的一批歷史人物畫創(chuàng)作。

這些出現(xiàn)在羅小珊的畫面里的人物，他們大都出入經(jīng)史，貫通中西，融匯今古，自成一家，要么是文學(xué)、藝術(shù)的集大成者，要么是歷史發(fā)展的強有力推動者，他們的思想之光曾經(jīng)影響了一代又一代進步青年。畫中這些秀骨清風(fēng)、享譽萬世的先生們，他們或垂手而立，或正襟危坐，或表情肅然，或頷首含笑，不給人呆板之感和壓抑之情?，F(xiàn)代的背景安插在畫面中，和歷史做了銜接。

古人畫人物就叫“傳神寫照”，人物的精神集中于面貌表情上，且與其思想活動及整個形體的運動分不開。神也就是從動態(tài)中產(chǎn)生出來的，所以在造型上要求細部與整體的統(tǒng)一，辨明特征和結(jié)構(gòu)的主次，對形象進行整體的全面概括，徹底理解造型上一些必然的規(guī)律之后，要全神貫注，融匯貫通，做到將形象的精神面貌描寫盡致，一絲不遺，這樣才能達到傳神的目的。使用筆用墨恰到好處。歷史人物是歷史的承載者和主要推動者，歷史人物畫描繪浩瀚歷史長河里的涓涓往事，書寫一個又一個關(guān)于文明的符號，是對歷史的追溯，對苦難的深省，對人類的熱愛，對文明的崇敬。輕叩昨日的靈魂，聆聽先人的教誨，對歷史的敬仰，對真理的尊重，這些無疑是一個畫家彌足珍貴的創(chuàng)作力量。希望羅小珊能帶著這份力量繼續(xù)前行。

尉曉榕教授這樣評價其高足羅小珊：小珊的畫觀其大略，以歷史人物肖像畫為主題，風(fēng)俗畫和道釋畫這是兩翼。我想她是可以把歷史畫當作一生的大事來做的，因為她的資質(zhì)可以讓她勝任愉快，她好古，而且有敬畏心，這一點最重要，也最可貴。本來，歷史及其人物，你知道的越多，就越能體諒其處境，掂出其分量，這才能生出居敬之心，這樣看，有敬畏心不是件易事，它是由時間，志趣和勤奮搭建起來的心境，與小珊從容話古，便不難感覺到她的心境高度。現(xiàn)如今，小珊已是名導(dǎo)的博士生，更強化了中國思想與中國畫的關(guān)聯(lián)。我已經(jīng)在她的畫作中看到了情志和思想這兩天粗大的線索，她有了畫魂，她的愛智和善讀真幫了她的大忙。她大有可為，沒有理由停頓……

小珊博士對傳統(tǒng)文化有著濃郁的興趣，并深深眷念著這片黃土地。在泥土的芬芳中，她汲取了其悠久的養(yǎng)分，持久的歷練與積淀，終成其雅正的氣息。小珊博士的畫是在浙派人物畫的基礎(chǔ)上成長起來的，也是緊緊根植于中國畫傳統(tǒng)，然而她又能扣緊時代的脈搏，在傳統(tǒng)與當代中不斷地進進出出。每一次的進出都是一種升華，每出來一次，總能尋找到小珊新的表現(xiàn)語言。在這種雅正的氣息中，小珊探尋出來的繪畫語言是有根可尋的，是對浙派人物畫乃至是人物畫傳統(tǒng)的新發(fā)展。