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談齊白石花鳥畫的境界

中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2011-04-22



  畫稿在齊白石的藝術(shù)創(chuàng)作中發(fā)揮著重要的作用,他往往采用線描加筆記的方法,不僅僅記錄位置、結(jié)構(gòu)而且記錄用什么顏色和用色的深淺。齊白石的很多寫意作品看似一筆揮就,實(shí)際上是通過用線描精心安排后畫出的。

  在花鳥畫中設(shè)色布置非常重要,齊白石在花鳥畫稿中對于顏色的筆記特別多,乍看《荷花鴛鴦稿》(圖一)仿佛一張復(fù)雜的地理等高線圖,在荷花的花瓣上齊白石多處標(biāo)記了“深”、“淺”、“濃”、“淡”、“白”等字樣,圖稿雖不著色,但是對于花色的點(diǎn)染齊白石已經(jīng)深思熟慮了?!逗苫x鴦圖》(圖二)是一幅小寫意作品,完成后的作品仿佛是藝術(shù)家的隨意而至、信手拈來,哪知這幅繪畫后面的用心良苦。

  齊白石作畫稿常用線描加筆記的方法,線描可以用來使形象精確,筆記可以隨時記錄靈感。這種文學(xué)性的白描圖稿是中國傳統(tǒng)繪畫中獨(dú)有的,畫家通過這種方式先在紙上將作品進(jìn)行“預(yù)演”。為了一幅畫的創(chuàng)作,畫家往往需要預(yù)演許多次才能達(dá)到一氣呵成的效果,因此齊白石經(jīng)常為了一個主題作很多幅畫稿。水墨畫一筆定乾坤,落筆無更改的特點(diǎn)注定這是一種需要人力和天助共同完成的藝術(shù)。

  對于齊白石,畫稿在齊白石的藝術(shù)生涯中不僅僅是一種創(chuàng)作前的準(zhǔn)備工作,更是其學(xué)習(xí)繪畫的重要方式。不知是齊白石天性聰敏還是另有高人指點(diǎn),齊白石很小的時候就發(fā)現(xiàn)了用蒙版紙勾勒其他人的畫畫進(jìn)行研習(xí)的好方法,他在自傳中說他在上蒙學(xué)的時候看見鄰居家門上的雷公像非常有趣,就用板凳將自己墊高,用半透明的薄竹紙蒙在畫像上描下來,而且畫得很不錯,這讓小阿芝大受鼓舞。而這可能是我們能找到的齊白石用畫稿學(xué)習(xí)的最早記錄。這里我們所能見到的作品《雙鉤摹譚溥梅花》(圖三)是齊白石臨摹其同鄉(xiāng)畫家譚溥的畫稿,在題跋中可知齊白石三十歲左右畫了這張畫稿,其目的是為了學(xué)習(xí)他的一個同鄉(xiāng)甕塘老人的梅花畫法。這幅畫也是畫于薄竹紙之上,沿用的是兒時畫雷公的方法,但是畫畫的技藝以及作畫的精心、細(xì)心,畫中可鑒,齊白石七十多歲的時候又見到這幅畫,不禁感慨良多,于是又在畫稿上書寫了一段題跋,記述這段學(xué)習(xí)的經(jīng)歷。

  齊白石用于記錄、學(xué)習(xí)的畫稿很多,其中畫技最為卓越的,經(jīng)歷最為傳奇的是《臨孟麗堂〈芙蓉鴨子〉之二》(圖四)。根據(jù)題跋,齊白石四十余歲的時候游廣西,于乙巳(1905年)向他人借來孟麗堂的作品臨摹。后來家鄉(xiāng)兵變,齊白石帶著臨摹的作品來了北京。己未年(1919),應(yīng)秋江道兄之請?jiān)倥R摹本,也就是這幅作品。甲戌年(1934),張次溪在沂文齊處得到了這張畫,拿來請齊白石題記,這次與此畫相隔十多年后的重逢不禁讓齊白石感嘆“手跡尤新,鬢毛非舊”。此作筆法老到,墨色典雅,特別是鴨子的形象憨態(tài)可掬,雖為臨習(xí),但是其藝術(shù)水準(zhǔn)與一張創(chuàng)作作品已無二致。周 蓉

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