鄭板橋(1693-1765) 竹石蘭蕙圖
作為藝術(shù)商業(yè)化的先行者,揚(yáng)州畫派開放的思想,先進(jìn)的藝術(shù)理念影響和鼓舞后世。早在09秋拍,北京匡時(shí)就對“清代揚(yáng)州畫派”倍加關(guān)注,專場成績不俗。2011春拍匡時(shí)再次精心打造推出“揚(yáng)州畫派”專場,以更強(qiáng)大的陣容展示揚(yáng)州畫派的全景面貌,進(jìn)一步開拓其后世意義和深度價(jià)值。
清中期的揚(yáng)州商賈云集,笙歌達(dá)旦,成為全國經(jīng)濟(jì)文化重鎮(zhèn)?;钴S于這一地區(qū)的揚(yáng)州畫派畫家,畫風(fēng)大膽,推陳出新,對晚清及近現(xiàn)代繪畫的啟迪作用不容小覷。專場中除“揚(yáng)州八怪”鄭板橋、黃慎、金農(nóng)等存世代表作以外,也有高鳳翰、華新羅等揚(yáng)州畫派杰出畫家的精品力作。面目各有不同,精神靈犀相通。在“揚(yáng)州畫派”專場所選取的代表性作品中不難發(fā)現(xiàn)突破陳規(guī)、標(biāo)新立異的另類古風(fēng)。這些重要作品的面世,將促使我們對于揚(yáng)州畫派的認(rèn)識邁上一個(gè)新的臺階。
鄭板橋《竹石蘭蕙圖》無疑是本場扛鼎之作。09秋拍中,一件鄭板橋《竹石圖》以1512萬元成交創(chuàng)鄭板橋作品成交紀(jì)錄。2011春拍專場主打的這件鄭板橋《竹石蘭蕙圖》將近17平尺,氣勢恢宏,乃鄭板橋六十三歲時(shí)為好友劉青藜的母親祝壽所作。本幅返璞歸真之筆,簡約而涵義豐富。竹之勁節(jié),蘭之清風(fēng),脫盡時(shí)習(xí),秀勁絕倫。更有《中國古代書畫圖目》、《揚(yáng)州畫派書畫全集》等多次權(quán)威出版,堪稱博物館級的絕品,是現(xiàn)今市場流通鄭板橋作品中的無冕之王。
高鳳翰書畫、治印、文章、收藏名冠四方,位列“畫中十哲”之一。程伯奮舊藏高鳳翰《偶然得意冊》(十二開)作于早期(42歲)右手未廢之前,金蘭之情,風(fēng)清月淡之氣與后期粗曠的面貌大相徑庭。彼時(shí)正值高鳳翰各地壯游時(shí)期,畫冊中既有仿倪瓚、文嘉等古人畫意,也有依據(jù)實(shí)景寫生。技法多變繁復(fù),胸中無所不包,筆下無所不有。本冊有盛宣懷題簽條并著錄于《知魚堂書畫錄》,李恩慶、曾協(xié)均、盛宣懷、郭味蕖、程琦依次題跋。系出名門,多家遞藏,價(jià)值之珍無需贅言。
黃慎的人物畫意志靈妙、境相奇幻,成就最為突出。本場中的《二仙圖》與《麻姑進(jìn)爵圖》均由《中國古代書畫圖目》出版?!抖蓤D》原藏蘇州文物商店,35平尺寬大的畫面中漢鐘離與呂洞賓衣袂飄飄,遙呼仙鶴徐徐飛來。行筆疾勁生辣,點(diǎn)畫風(fēng)卷落葉。整幅狂放有度,氣象雄偉,一派仙風(fēng)道骨,將黃慎的神仙畫推向一個(gè)高峰?!堵楣眠M(jìn)爵圖》原藏上海文物商店,以含蓄寫意的筆觸細(xì)作勾劃,筆法簡勁,表情靈動,麻姑形象躍然紙上,堪稱黃慎簡筆肖像一等佳制。麻姑題材并有吉祥長壽、加官進(jìn)爵的好彩頭,豐富的寓意更是錦上添花。
華嵒作畫構(gòu)思巧妙、立意新穎,以撲面而來的生活氣息獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。華喦《槐蔭秋戲圖》系唐云舊藏,五十年代曾經(jīng)出版在《新羅山人畫集》中。作品從環(huán)境氣氛的烘托著眼,嬉戲的兒童奔跑在畫面上,脫出時(shí)習(xí),得趣天然,饒有風(fēng)趣。《五倫圖》煌煌巨制寫盡人間春色,畫面主體鳳凰、仙鶴細(xì)膩入神,于工細(xì)中見機(jī)巧;背景的潑墨寫意大膽爛漫,于隨意中見天真,當(dāng)為新羅山人晚年得力之作。
唐云舊藏的另一件金農(nóng)《墨梅圖》,疏枝繁花穿插而上,險(xiǎn)峭又清逸,風(fēng)姿綽約,賞心悅目。金農(nóng)作品滲透著深厚的詩文、書法修養(yǎng)和文物鑒賞的敏銳眼力。書畫合璧,老筆紛披,真力彌漫,朵云軒在五十年代出版木板水印,并著錄在各類揚(yáng)州畫派論著中。論其為金農(nóng)墨梅絕品毫不夸張。
另一件金農(nóng)的作品《大宛良駒》是難得一見的畫馬精品,既有二十年代的出版,又附有金北樓,王夢白兩個(gè)民國繪畫大家的臨本,可稱金農(nóng)的傳世名作。
本場作品無一不經(jīng)仔細(xì)斟酌、精心擷取。曠達(dá)酣暢的畫面,凌厲傲岸的書法,均展現(xiàn)出獨(dú)立思考的精神氣質(zhì),放達(dá)不羈的藝術(shù)才華。這些高端作品的整裝勃發(fā),將為海內(nèi)外藏家呈現(xiàn)一道古代新銳美術(shù)的獨(dú)特風(fēng)景。
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