中國抽象藝術(shù)如何和國際接軌

中國抽象藝術(shù)和國際接軌，或者說中國抽象藝術(shù)和國際對話，中國抽象藝術(shù)如何走出國門，走向世界，這是一個有點層次的文化命題。走向國際有兩種動力，一是因為國際市場抽象藝術(shù)的購買力很強，二是有一種本土的國家意識，一種歷史擔當，要和國際畫家較勁一番。 問題不在口號提出，而在于你如何走，什么時候走？如何與國際接軌？


和國際接軌有三條道路：第一條是走西方抽象藝術(shù)的道路，用西方人的抽象藝術(shù)觀念、色彩關(guān)系，構(gòu)成關(guān)系、點線面或者材料表現(xiàn)，來和西方人的審美觀念接軌。第二是走中西化的兼容道路和國際接軌，比如用西方價值理念，用東方材料和意象。第三是用純粹中國式抽象，和西方抽象藝術(shù)拉開距離，保持自己藝術(shù)的獨立性。


最容易的接軌的方式往往采用第一第二項，而中國抽象藝術(shù)在上個世紀80年代受到西方抽象藝術(shù)文化的影響，因此，許多畫家在無形中認的“師傅”基本上都是西方人，而是還很少有機會和師傅當面接觸，只能通過他們的畫和文章來解讀抽象主義藝術(shù)。后來有人意識到，作為中國抽象藝術(shù)家的使命，應該走一條中西化的道路，即用西方人的材料來表達自己民族的藝術(shù)思想和意境。最成功的要算吳冠中。21世紀，隨著中國大國崛起，藝術(shù)品市場也越來紅火。一個重要的問題擺在面前，大國文化、大國藝術(shù)究竟應該是什么樣的文化藝術(shù)？是模仿照搬，還是走一條自己民族特色的藝術(shù)道路。


油畫進入中國100年，基本上已經(jīng)被中國人認同，但是在根源上，它不屬于中國傳統(tǒng)藝術(shù)文化，也和中國人的審美有一定的距離。國畫是中國傳統(tǒng)繪畫，但是國畫的地位和人數(shù)已經(jīng)在慢慢消解?；氐絺鹘y(tǒng)是死路一條，拋棄傳統(tǒng)也是一條思路，如何在當代和傳統(tǒng)之間找到最佳道路？


但是，無論是第一條道路還是第二條道路，都和西方的藝術(shù)有關(guān)，都是西方藝術(shù)基因在起作用。因此，這兩種風格的抽象畫總是脫不了西方藝術(shù)的干系，在視覺形式風格和材料的歸屬性上給我們先入為主的印象是西方血統(tǒng)。因為離西方太近，無論是中方還是西方，都不太滿意這種“混血”的藝術(shù)效果。在西方人的眼睛里，和西方抽象表現(xiàn)主義血緣近的藝術(shù)作品，總是有別人的兒子孫子之嫌。 中國抽象藝術(shù)老是抱著別人的孩子與西方接軌，是要讓人笑話的，沒有自己的“種”，就沒有話語權(quán)！要和世界接軌，就必須遠離西方。所謂遠離，就是抽象藝術(shù)的風格、技法、材料和符號，都應該完全存在于本土文化中的，一眼看上去就是中國文化血統(tǒng)。而這種血統(tǒng)是東方的、本土的，中國抽象藝術(shù)視覺精神的。


和世界性的抽象藝術(shù)圖式越遠，說明我們的藝術(shù)離世界藝術(shù)巔峰越近。因為藝術(shù)是文化，文化的基因是頑固的，文化兼容難度也比物質(zhì)兼容要大。西方人的快餐要攻下中國人的胃口是很容易的，但是西方文化要攻占中國人的腦袋是不容易的，如同要英語取代漢語，是沒門的！


遠離西方抽象藝術(shù)風格、材料、技法，遠離冷抽象、熱抽象、極少與極多的魔咒，回到中國傳統(tǒng)文化淵源，從中國抽象文化符號汲取靈感，創(chuàng)造與西方抽象主義繪畫顯著不同的抽象畫，在風格、材料、技法上有別于西方，在血緣與基因上屏蔽西方元素，在技術(shù)難度與精致性上將西方遠遠拋在背后,真正做到中國抽象藝術(shù)的唯一性、原創(chuàng)性，這可能是中國抽象藝術(shù)和國際接軌的捷徑！