漫話潘天壽名作《雁蕩山花》的孿生現(xiàn)象

“山花”漸欲迷人眼

即將于4月23日舉行的一場拍賣，近現(xiàn)代花鳥畫大師潘天壽的名作《雁蕩山花》，赫然出現(xiàn)在拍賣圖錄中，估價5800萬—8000萬元，引起了人們的廣泛關注。

據(jù)拍賣宣傳品的介紹，即將拍賣的《雁蕩山花》，原藏于北京人民大會堂，現(xiàn)藏于杭州大華飯店。

就在同期，中國國家博物館展廳內(nèi)，展期為3月26日到6月25日的“潘天壽藝術大展”正在舉行。與拍賣宣傳品上那幅《雁蕩山花》，在構(gòu)圖、色彩、鈐印、題款等完全一致的又一張《雁蕩山花》，正靜靜地懸于壁上，接受觀眾的欣賞。

據(jù)中國國家博物館方面介紹，正在展覽的《雁蕩山花》，來自杭州潘天壽紀念館，是紀念館收藏的120余幅潘天壽藝術作品其中的一件。據(jù)了解，除此之外，潘天壽紀念館還藏有一幅根據(jù)此作品復制的水印作品。

如果有一名觀眾手持拍賣宣傳的卡片，而正好又在國家博物館參觀“潘天壽藝術大展”，對比兩幅作品，他一定不會相信自己的眼睛。因為，這兩張畫太相像了，相像到了我們只能認為，這兩張作品的來源，絕對不可能都出自潘天壽先生的筆下，其中一張必然是在另一張基礎上的復制品。

國畫《雁蕩山花》是潘天壽先生最重要的代表作品之一。拍賣資料顯示，北京泰和嘉成拍賣2009年秋拍古籍文獻上，由“浙江美術學院木版水印”，尺寸為“121×119cm”的這幅《雁蕩山花》，估價為2500—3000元，拍出了12320元的價格。而1978年人民美術出版社作為年畫、宣傳畫出版的一版、一印四開單張印刷品，收藏市場上的價格也達到了30元每張。連水印作品、普通印刷品都能有如此高價，也正說明了《雁蕩山花》的重要性。

《雁蕩山花》表現(xiàn)的是雁蕩山中一些雜生在山巖間的山花野草，雙勾畫花，花草枝葉疏密聚散、穿插揖讓，用筆剛勁秀麗，畫面虛實的處理自然，設色絢麗，塑造了一派生機的景致，融入了畫家青少年時代的生活感受。

一位畫家作品的標志性元素與一處自然物的對應，這樣的例子在繪畫史上有很多。為了更形象地熟悉一位藝術家的風格，人們常將他們的藝術進行簡約化的總結(jié)，就形成了藝術家自己的標簽，如：齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、李苦禪的鷹、李可染的牛等等，而潘天壽的藝術標簽，就是雁蕩山花。雁蕩山以及那里的巨石、流泉，山花、野草，是潘天壽一再描寫的題材，如《靈巖澗一角》（1956）、《小龍湫一截》（1960）、《寫雁山所見》(1960)、《記寫雁蕩山花》（1962），《雁蕩山花》（1963），《小龍湫下一角》（1963）等等，幾乎都是畫家藝術成熟時期的代表作。

“山花”待價而沽

因為潘天壽在近現(xiàn)代中國美術史上的重要地位，也因為《雁蕩山花》在潘天壽作品中的重要地位，已被推到前臺并正待價而沽的那幅《雁蕩山花》，自然地吸引了人們的注意。

據(jù)拍賣資料顯示，2005年北京中貿(mào)圣佳國際拍賣有限公司的秋季拍賣會上，也是同樣構(gòu)圖、同樣形象的一幅《雁蕩山花》，估價180萬—280萬，以流拍告終。我們無從確認這兩次拍賣的是否是同一件作品。即將拍賣的《雁蕩山花》，估價5800萬—8000萬，顯示出了賣家對它的自信程度。就拍賣宣傳卡上“此畫原藏于人民大會堂，現(xiàn)藏于杭州大華飯店”的字樣，曾經(jīng)用于北京人民大會堂展示的光榮經(jīng)歷，無疑是它作為珍品的“護身符”。

藝術收藏中，有一個重要群體的力量常被人們所忽視，但他們卻是比較恒定的藝術市場關注者和參與者，就是以博物館、種種公立機構(gòu)為代表的國家收藏。在封建社會時代，這一力量是皇室宮廷。由于近代社會的轉(zhuǎn)型和社會性質(zhì)的變化，這一階層的主體更多的不是個人而是實體的組織，如博物館、美術館等。在參與藝術市場的活動中，他們往往首先注重藝術品的藝術價值或者是稀有價值。尤其是二者兼具的作品：本身是一件完美的藝術品，又能以此對他的收藏構(gòu)成有意義的補充，最好是補充某個特定領域。隨著社會發(fā)展，這樣的國家購藏也時常出現(xiàn)，比如，2002年故宮博物院以2200萬元人民幣收購《晉索靖書出師頌》，上海博物館2003年以450萬美元購藏《淳化閣帖》，都是這方面的典型例證。因為要填補收藏品中的某個空白，取決于作品的稀有價值，他們往往會不惜代價購買作品，而如今“山花”墻外開放，國家購藏是不是應該關注呢？

由“山花”所想到的

看到這一拍賣的消息，我首先想到的是蘇富比公司剛剛拍賣的那只標為“類屬民國”仿，估價為800—1200美元，卻以超出估價兩萬倍的18，000，000美元(約合人民幣1.2億元)高價成交的乾隆粉彩。對于即將上拍的《雁蕩山花》來說，現(xiàn)在恐怕難以斷定它與正在展覽的《雁蕩山花》孰為真身。讓人好奇的是，就這《雁蕩山花》所面臨的“孿生”現(xiàn)實，是否會跟那個花瓶一樣，招來“賭”其為真的，又一場藝術拍賣的“搏傻”游戲？

據(jù)此，我們還應該想到國有藝術資產(chǎn)的妥善保管問題。由于歷史的原因，我國除美術館、博物館之外，如某些樓堂會所，以及畫院、出版社，均曾收藏有大量近現(xiàn)代名家作品。在少數(shù)收藏單位中，其賬目、保管有的還是存在問題的。各拍賣會上出現(xiàn)的一些為國家單位收藏的書畫作品，就反映了這種狀況，如曾經(jīng)鬧得沸沸揚揚《雨花臺頌》事件。北京嘉信拍賣公司2006年秋拍中，圖錄上出現(xiàn)了曾收藏在人民大會堂的傅抱石巨作《雨花臺頌》。傅抱石后人認為，《雨花臺頌》在其收藏單位遺失。作為《雨花臺頌》可能的收藏單位，江蘇省國畫院卻表示該院確藏有《雨花臺頌》，但畫幅尺寸與北京嘉信拍賣公司預展的這幅《雨花臺頌》的尺寸有所區(qū)別。另一方面，江蘇省國畫院卻不能提供其曾經(jīng)收藏有該公司《雨花臺頌》同名作品的相關記錄，也不能提供曾經(jīng)有丟失同名作品的報案記載，讓這幅《雨花臺頌》的來歷撲朔迷離。最終，傅抱石后人撤消拍賣、追查事件的要求不了了之，作品最終以4200萬元高價拍出。

這在國內(nèi)并非個例，甚至也不是中國獨有的問題，在國際上也屢有發(fā)生，卻沒有可行的法律或機構(gòu)加以有效的約束。多數(shù)時候，類似作品登上拍賣圖錄，參加預展后被發(fā)現(xiàn)有問題時，拍賣公司為了減少不必要的麻煩，常常采取“撤拍”的辦法。《雨花臺頌》，就曾出現(xiàn)在北京嘉德拍賣公司的拍賣圖錄上，但因發(fā)現(xiàn)問題后，又很快悄無聲息地撤下。