當(dāng)代藝術(shù)影響力100榜單出爐 達(dá)明-赫斯特居榜首
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間:
2011-04-08]
歐洲藝術(shù)界享有較高威望的英國《藝術(shù)觀察》(Art Review)雜志每年評(píng)選的“影響力100”即100位最有影響力的當(dāng)代藝術(shù)人物排名榜近日出爐,剛剛創(chuàng)下個(gè)人拍賣價(jià)格紀(jì)錄的英國當(dāng)代藝術(shù)家達(dá)明·赫斯特赫然位列榜首,華裔藝術(shù)家蔡國強(qiáng)名列第69位,2003年,蔡國強(qiáng)在“影響力100”榜單中位列第92位?!坝绊懥?00”是對(duì)全球藝術(shù)世界中各種代表性力量的年度盤點(diǎn),其范圍涉及藝術(shù)家、建筑師、博物館美術(shù)館館長、藝術(shù)批評(píng)家、策展人、拍賣收藏機(jī)構(gòu)等,基本涵蓋了當(dāng)下藝術(shù)圈中的各種參與角色。盡管位列前十名的影響力人物中只有兩位藝術(shù)家,其余為一位策展人,五位美術(shù)館博物館負(fù)責(zé)人,兩位收藏家,但拔得頭籌的達(dá)明·赫斯特比他的主要購買方——財(cái)大氣粗的美國人、蓋高山畫廊主持人、位列第二的拉里·蓋高山,位列第六的白色立方畫廊主人杰·喬普林,還有泰特美術(shù)館負(fù)責(zé)人 ——第四名的尼古拉斯·賽羅塔都要風(fēng)光。赫斯特被評(píng)論普遍認(rèn)為“具有極大的影響力,對(duì)于博物館負(fù)責(zé)人、收藏家和藝術(shù)商人都是如此,因?yàn)樗鶕碛械木薮筘?cái)富、藝術(shù)影響力、文化突破性,使他當(dāng)之無愧地成為現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家中家喻戶曉的人物”。
對(duì)于現(xiàn)代藝術(shù)如何反映當(dāng)代生活,赫斯特是一個(gè)典型例子。如同城市中那些鱗次櫛比的商業(yè)中心,藝術(shù)世界也受控于大牌,歐洲有赫斯特,在美國有杰夫·庫恩斯,位列第11名,日本則有村上隆,位列第28位。涂鴉藝術(shù)家班克斯這次沖入榜單,位列第63位,可能因?yàn)樵局荒芡吭趬ι系漠嬙谂馁u行里售出了十幾萬英鎊,贏得了眾多的粉絲和收藏家。
藝術(shù)家、批評(píng)家、策展人是藝術(shù)界中傳統(tǒng)的活躍力量,而在當(dāng)代藝術(shù)大行其道的當(dāng)下,三者往往又具有某種“天然”的同盟關(guān)系——藝術(shù)家創(chuàng)作、藝術(shù)批評(píng)家闡釋、策展人和美術(shù)館推廣。在名列“影響力100”的各種角色中,藝術(shù)收藏家和藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)在數(shù)量上名列榜首。
藝術(shù)品的背后是藝術(shù)家,藝術(shù)家的命運(yùn)之線又牽在誰的手上?在藝術(shù)的產(chǎn)業(yè)鏈中,策展人、藝術(shù)評(píng)論家、畫廊、收藏家掌握了遠(yuǎn)比藝術(shù)家更多的權(quán)力。從某種意義上說,他們的品味也決定當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展和走向。從2002年榜單之后,許多讀者要求增加藝術(shù)家在榜單中的比重。但雜志主編認(rèn)為,當(dāng)代藝術(shù)是建立在持續(xù)了20年的后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)上,因而很少能有藝術(shù)家個(gè)人占據(jù)突出地位;相反,那些藝術(shù)交易商和富有的收藏家才是左右藝術(shù)市場規(guī)律甚至指導(dǎo)新的藝術(shù)動(dòng)向的決定因素。
注:凡注明“中藝網(wǎng)”字樣的視頻、圖片或文字均屬于本網(wǎng)站專稿,如須轉(zhuǎn)載圖片請(qǐng)保留“中藝網(wǎng)”水印,轉(zhuǎn)載文字內(nèi)容請(qǐng)注明來源“中藝網(wǎng)”,否則本網(wǎng)站將依據(jù)《信息網(wǎng)絡(luò)傳播保護(hù)條例》維護(hù)網(wǎng)絡(luò)知識(shí)產(chǎn)權(quán)!
相關(guān)資訊: