光明日報：藝術(shù)是否應(yīng)被資本左右？

　　近日，天津文交所的兩件藝術(shù)品坐了一回“過山車”?！饵S河咆嘯》與《燕塞秋》這兩只曾創(chuàng)下在29個交易日瘋漲1716%與1705%紀(jì)錄的“牛股”，如今已經(jīng)風(fēng)光不再，目前正被一窩蜂地拋棄。畫家白庚延當(dāng)初在創(chuàng)作《黃河咆嘯》和《燕塞秋》時怎么也不會想到，這兩幅作品在短短一個多月里，身價一度達(dá)到張大千、齊白石兩位大家作品的三倍。曾瘋狂追逐這兩幅作品的投資者也一定沒想到，一周時間內(nèi)，原本市值上億的兩幅作品，開始出現(xiàn)大幅下跌，每日徘徊在跌停的邊緣。

　　有專家表示，天津文交所炒作的是實際永遠(yuǎn)無法兌現(xiàn)的權(quán)證。將文化藝術(shù)品切分成一定的份額進(jìn)行交易，實際上是讓交易者擁有實物的部分權(quán)益。與一般的權(quán)證不同，藝術(shù)品權(quán)屬具有不可分割性，將藝術(shù)品份額化之后進(jìn)行市場交易，實際上就是一場永遠(yuǎn)不可能獲得實物的虛擬資金的擊鼓傳花游戲。

　　現(xiàn)代藝術(shù)成了資本的寵兒，資本竟能瘋狂地切割藝術(shù)。金錢似乎成了藝術(shù)的唯一標(biāo)準(zhǔn)，市場上賣出高價的作品就是優(yōu)秀作品。難怪主持人倪萍的一幅畫也能拍賣出118萬元，她解釋說，藝術(shù)與金錢無關(guān)，那是慈善拍賣！腦子稍微正常點都明白，這哪是畫兒錢，這是人家的愛心價！

　　中國有著最龐大的藝術(shù)家后備隊伍，成千上萬的藝術(shù)青年在像北京宋莊這樣的城鄉(xiāng)結(jié)合部忍受著當(dāng)下的清苦，憧憬著資本的關(guān)注。他們心中不僅裝滿了濃墨重彩的畫卷，而且還構(gòu)思著一張張清晰的線路圖，這個線路圖由經(jīng)紀(jì)人、策展人、畫廊、拍賣市場等錯綜復(fù)雜地連綴起來。筆者認(rèn)識的一位宋莊的年輕畫家，他的妻子兼經(jīng)紀(jì)人關(guān)心的是：“他的畫行嗎？”他的畫能否像“杰出”畫家一樣獲得用美元標(biāo)價出的成功。

　　比如說，像當(dāng)代畫家葉永青那樣，畫的一只堪稱“簡陋”的鳥竟然拍賣出了25萬元的高價。許多人說，當(dāng)代藝術(shù)的門檻已經(jīng)低得不能再低，當(dāng)代藝術(shù)的價格卻高得不能再高。面對看不懂的千奇百怪的天價藝術(shù)作品，人們不禁質(zhì)疑，這個真值這么多錢嗎？這真不是一件“皇帝的新衣”嗎？

　　天津文交所將不可切割零售的畫作創(chuàng)造性地切割零售了，的確是一個天才的創(chuàng)意，不過這依然難掩藝術(shù)品收藏市場巨大的資本泡沫。中國現(xiàn)代藝術(shù)的天價是眾多西方收藏家助推的，當(dāng)這些收藏家開始出售手里的中國藝術(shù)作品的時候，這種質(zhì)疑之聲就從竊竊私語變成了眾生喧嘩。

　　縱觀全球藝術(shù)品市場，明顯的對比就是外冷內(nèi)熱:國際上總體偏冷，中國總體偏熱。國際金融危機使得金融創(chuàng)新、金融衍生工具開發(fā)方面受到的質(zhì)疑越來越多，資本也越來越謹(jǐn)慎。從2007年開始,不斷有消息稱，外國收藏家將拋出手中的中國當(dāng)代藝術(shù)藏品：2009年10月,美國收藏家霍華德·法伯將所藏的44幅中國當(dāng)代繪畫全部送拍；2010年4月9日進(jìn)行的香港蘇富比拍賣活動中,全球最大的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏機構(gòu)之一仕丹萊收藏基金將手里的108件中國當(dāng)代藝術(shù)品悉數(shù)拋出……

　　反觀中國，在短短兩年時間內(nèi)，中國的傳統(tǒng)書畫就完成了由低迷向復(fù)蘇再狂飆突進(jìn)的過程：2010年5月17日，張大千畫作《愛痕湖》才剛剛以人民幣1.008億元價格成交；6月3日，黃庭堅書法作品《砥柱銘》以4.368億元的總成交價刷新了中國藝術(shù)品拍賣的世界紀(jì)錄，中國藝術(shù)品投資躍入億元時代……

　　中國藝術(shù)品市場的熱，反映出在國際金融危機的背景下，中國文化產(chǎn)業(yè)不但沒有受到影響，反而逆勢上揚，文化產(chǎn)業(yè)成為經(jīng)濟發(fā)展的一大支柱；此外，通脹壓力使得過剩的資本涌入了藝術(shù)品市場，資本的大火照亮藝術(shù)品的“錢途”，也給藝術(shù)品市場帶來了潛在的威脅。

　　有人預(yù)言：一旦西方收藏家囤積手中數(shù)十年的中國當(dāng)代藝術(shù)品拋向市場,卻無法“套現(xiàn)”,整個當(dāng)代藝術(shù)市場將可能迎來一次較大的震蕩,甚至有崩盤的危險。但大量收藏中國當(dāng)代藝術(shù)品的西方收藏家?？藚s不認(rèn)為中國當(dāng)代藝術(shù)有崩盤的危險,因為“中國應(yīng)該還有20年的經(jīng)濟增長期”。

　　應(yīng)該說，中國經(jīng)濟的持續(xù)增長，國力的日益強盛，使得一些人有能力用手里的閑錢來購買、收藏藝術(shù)品。此外，投資資金的轉(zhuǎn)移，部分原來投資房地產(chǎn)、股票及其他行業(yè)的資金流入到藝術(shù)品市場；中國文化的價值正在被發(fā)掘與重新評估，很多手中握有閑散資金的人為了提升文化品位和精神的需求，也將資金投入到書畫的收藏中。

　　然而，藝術(shù)有藝術(shù)的規(guī)律，資本有資本的原則。在資本投影下被無限放大的藝術(shù)應(yīng)回歸其收藏價值的本性，而被通貨膨脹預(yù)期逼迫的資本也應(yīng)回歸理性，慌不擇食不但會糟蹋了一桌美味，也會被魚刺卡住喉嚨。中國藝術(shù)品市場要夯實自身基礎(chǔ)，讓資本真正發(fā)揮有效的資源整合作用，推動藝術(shù)品市場的繁榮發(fā)展，而不是讓資本“玩弄”這個市場，過度榨取這個市場的價值。