羅丹費時7年為巴爾扎克制雕像 被誤解40多年

　　在法國巴黎蓬皮杜文化中心附近、拉斯帕伊大街剛剛穿過蒙巴納斯大街的地方，立著一尊巴爾扎克的青銅雕像，它被稱為“穿睡衣的巴爾扎克”。這尊雕像刻畫的巴爾扎克身披堅硬的長袍，仰頭向天，臉部的線條粗獷分明，似乎是在沉思，看上去像是一名獨行于曠野、不修邊幅的猛士。它已經(jīng)矗立在那里整整72年了，在歲月的風霜洗禮之下，雕像渾身上下呈青綠色，還有一道道白痕。

　　這尊雕像是法國著名雕塑家奧古斯特·羅丹(1840-1917)生前最看重的作品之一，也是世界雕塑史上的經(jīng)典之作，但這部作品的命運卻是一波三折，它在誕生了整整42年之后，才獲得了世人的認可，而羅丹在有生之年，沒有看到自己的這個得意之作受到應有的敬意，甚至為此而險些名聲掃地，黯然退回委托人的傭金……

　　費時7年為巴爾扎克制雕像

　　1851年，在巴爾扎克逝世的第二年，有人建議為他建立一座塑像，著名作家大仲馬還曾就此發(fā)起了一次募捐活動籌款，沒想到卻因此惹上了一場官司，被巴爾扎克的遺孀告上了法庭。最后，雖然官司贏了，但為巴爾扎克建塑像的事情卻因此而擱了淺。

　　1885年，法國文化人協(xié)會又將此事提到了議事日程，但6年過去了，負責此事的藝術(shù)家提交的卻是一件巴爾扎克塑像的雛形，是一件未完成的作品。當時，左拉是該協(xié)會的主席，決定將這項任務(wù)交給羅丹。羅丹對巴爾扎克非常敬慕，十分樂意為他塑像。他當即表示：“我要做一番非同尋常的事業(yè)。 ”并保證，他將在18個月內(nèi)拿出雕像原型。

　　羅丹接受的這項任務(wù)看上去似乎有點像“不可能完成的任務(wù)”：羅丹本人沒有見過巴爾扎克，巴爾扎克也沒有留下面模，羅丹手邊關(guān)于巴爾扎克的形象資料也很少……為了搜集資料，羅丹走訪了巴爾扎克的故鄉(xiāng)，并搜尋與巴爾扎克相像的人，他甚至用了3年的工夫打聽一位曾為巴爾扎克做衣服的裁縫的行蹤。即使這樣，最終羅丹還是食言了，他整整用了7年，才交出了塑像的石膏原型。

　　羅丹一共打了17次草稿，完成構(gòu)思的巴爾扎克雕像一共有4尊，分別是：穿禮服的巴爾扎克雕像、穿斗篷的巴爾扎克雕像(即“穿睡衣的巴爾扎克”雕像)、裸體的巴爾扎克雕像、巴爾扎克的頭像。在經(jīng)過斟酌之后，羅丹向法國文化人協(xié)會提交的是穿斗篷的巴爾扎克雕像，這尊雕像是一個辛勤勞作、在某種思想的困擾下掙扎、激烈地凝視遠方的巴爾扎克形象。羅丹用大膽的構(gòu)思，揭示了巴爾扎克處于創(chuàng)作靈感來到時的昂首振奮狀態(tài)，有力地表現(xiàn)了巴爾扎克內(nèi)在的驚心動魄的力量。

　　據(jù)說在羅丹原來作的小稿中，巴爾扎克雕像有一雙智慧的手。羅丹在征求他的學生、助手布爾德爾的意見時，布爾德爾贊嘆道：“他這雙手雕得太好了！ ”羅丹聽后拿起錘子就砸掉了這雙手，因為他怕這雙手過分突出而讓人忽略了主要的部分。于是，現(xiàn)在人們看到的這座巴爾扎克雕像雙手被睡袍緊緊遮蓋，只有面部突現(xiàn)了出來。

　　杰作40多年后才獲認可

　　羅丹的煞費苦心并沒得得到回報。 1898年，羅丹的這尊穿斗篷的巴爾扎克雕像在巴黎展出，由于和當時法國當時的流行審美觀點不符合，這件作品招來一片罵聲，報紙上有人撰文公開諷刺羅丹，評論界也不認同。

　　有人在《巴黎畫報》上著文諷刺說，羅丹花了近3年的時間打聽巴爾扎克的裁縫的住址，其結(jié)果就是把《人間喜劇》的作者裝在口袋里。一年以后，報上還登出一幅漫畫，畫上兩位紳士在談?wù)摿_丹的巴爾扎克塑像，漫畫的說明是：“如果人們同意將巴爾扎克的骨灰移入先賢祠，去年的那座塑像倒是一個理想的骨灰罐。 ”

　　還有人說這尊雕像像一只企鵝、一個雪人、一堆煤、一個怪胎、不成形的幼體動物，這個巴爾扎克像是19世紀末頹廢風氣和精神錯亂的象征。有人質(zhì)問羅丹：巴爾扎克為什么不是一位衣冠楚楚的紳士？為什么只穿一件不登大雅之堂的“睡衣”？即使一些溫和的批評者也認為它“哲理過多，造型不足”。

　　在這種情況下，法國文化人協(xié)會決定廢除合同，理由是在“粗制濫造的草稿”中很難認出巴爾扎克的形象。

　　當時也有一些藝術(shù)界和政界的名流，如莫奈、德彪西、日后成為法國總理的法郎士等人出來為羅丹說話，蜂擁而至的收藏家也愿出高價收買，但羅丹本人卻深感失望和厭倦，不想卷入無謂的口水戰(zhàn)，他主動向法國文化人協(xié)會退了錢，搬回了自己的這尊得意之作。

　　他對自己的作品有深深的自信，羅丹后來說：“我考慮的是他的熱情工作，他的艱難生活，他的不息的戰(zhàn)斗，他的偉大的膽略和精神，我企圖表現(xiàn)所有這一切”?！拔业陌蜖栐讼?，他的動態(tài)和模樣使人聯(lián)想到他的生活、思想和社會環(huán)境，他與社會生活是不可分離的，他是個真實的活生生的人。 ”“〈巴爾扎克像〉是我一生的頂峰，是我全部生命奮斗的成果，我的美學理想的集中體現(xiàn)”。

　　1899年，法國文化人協(xié)會向另一位雕塑家法爾吉埃訂購了巴爾扎克雕像，該雕像很快于1900年最后完成，并于1902年立于弗里蘭大街上。法爾吉埃的這座白色大理石巴爾扎克塑像，表現(xiàn)的是一個無所用心的紳士，他身材微胖，眉目清晰，神清氣爽，疊膝而坐。這座雕像得到了大眾的肯定。和羅丹的作品相比，二者之間的高下立判，連法爾吉埃臨終時都承認：“還是羅丹對。 ”

　　在1900年和1912年，美國和德國先后向羅丹表示愿用巨款購買這座紀念碑，羅丹都未答應，他認為第一件原作應留在法國?！笆墙鹱涌偸且l(fā)光的”。 1939年，法國文化人協(xié)會終于認同了羅丹的巴爾扎克雕像，決定將其鑄成銅像，立在巴黎街頭，而此時，已經(jīng)距羅丹逝世22年，距他完成石膏像已有42年了。