迪拜藝博會的“野心”：致力于現(xiàn)代藝術(shù)思想領(lǐng)袖

迪拜總是給人時空交錯的感覺。3月的迪拜，中午的太陽已經(jīng)曬得讓人睜不開眼，街上幾乎看不到任何行人或騎自行車的路人，仿佛汽車是這個城市的唯一居民。高架橋、高樓和沙灘，在中午耀眼的陽光下有點海市蜃樓的意味。

從圍繞機場附近快速發(fā)展起來的新區(qū)乘車往西約40分鐘，就可以到達“黃金集市”（Gold Souk）和“老集市”，這是城市里真正的老街區(qū)，靠近港口，密密麻麻地遍布著賣黃金和各種商品的商鋪，雖然其中的部分商鋪如今已被中國商人占據(jù)，但游人完全可以體會到迪拜作為一個貿(mào)易樞紐的悠久傳統(tǒng)，這個城市里的人善于交易，并以此為生。

第五屆迪拜藝術(shù)博覽會在“朱美拉古城”宴會大廳舉行，這座建筑參照阿拉伯古城設(shè)計而成，顯得雍容而華貴。

雖然這是一個年輕的博覽會，卻已經(jīng)充分地顯示出它期待成為一個國際藝術(shù)交易和交流平臺的潛質(zhì)和野心。迪拜文化和藝術(shù)局的主席、迪拜現(xiàn)任邦長穆罕默德在為迪拜藝博會的畫冊前言中寫道：“迪拜藝術(shù)博覽會內(nèi)容的質(zhì)量和水平將作為藝術(shù)界的一種國際標準，并且能夠自信地樹立起迪拜作為現(xiàn)代藝術(shù)思想領(lǐng)袖的身份。”對于這座充滿了傳說的石油城市而言，他們的“雄心”似乎并不一定只是夢想。

全球化的藝術(shù)景觀

3月15號下午的收藏家預(yù)展，一開始就給人身臨紐約某個藝術(shù)盛會的錯覺，你隨時可以看到目前活躍在藝術(shù)行業(yè)的美術(shù)館館長、策展人、批評家、思想家和藝術(shù)家等在博覽會中駐足瀏覽，其中就包括倫敦蛇行畫廊的藝術(shù)總監(jiān)漢斯·尤利斯·奧布里斯特、倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長德爾康、2012年第13屆卡塞爾文獻展的藝術(shù)總監(jiān)卡羅琳·克里斯托夫·巴卡基耶夫這樣的藝術(shù)界大佬。

這些重要的策展人、學者和思想家因為各種原因受邀聚集在這里，源于迪拜藝術(shù)博覽會不僅圍繞著展會組織了大量結(jié)構(gòu)緊湊、內(nèi)容豐富的非營利性的項目，其中包括展覽、錄像放映、新書發(fā)布、藝術(shù)獎項的頒布、卡地亞藝術(shù)收藏展以及連續(xù)五天的“全球藝術(shù)研討會”，他們還聯(lián)合并協(xié)調(diào)了周邊的其他阿拉伯城市在同一個時間段中舉行藝術(shù)活動，比如第10屆沙迦雙年展也在同期舉行——迪拜藝博會像是一次派頭十足的全球藝術(shù)盛會，只是讓人感到恍惚的是，地點不在紐約、巴黎乃至北京，而是在中東。

被邀請來參加博覽會的重要收藏家和學者們都受到了博覽會方面的隆重招待，他們安排最新款的捷豹轎車負責每一位嘉賓的出行，每天不惜重金地舉辦各種極盡奢華的宴會來招待從全球各地飛來的貴賓?？梢哉f，迪拜藝博會遠遠不止是一個區(qū)域性的博覽會，迪拜文化和藝術(shù)局的主席、迪拜現(xiàn)任邦長穆罕默德在為迪拜藝博會寫的畫冊前言中，就不斷勾勒著一幅幅令人振奮的前景，在前言中，就還用到了“思想領(lǐng)袖”這樣充滿野心的詞匯。

幾百年來，作為南亞、伊朗、阿拉伯世界和非洲的貿(mào)易中心和聚集點的迪拜，似乎將要在迪拜藝博會的塑造下，成為一個全球化的藝術(shù)景觀，而這種全球化的宏大前景，是建立在阿聯(lián)酋目前有200多個國家民族的人生活在這里的現(xiàn)實基礎(chǔ)上。在迪拜，有近百分之八十的人口都是外國移民。從日常生活到藝術(shù)行業(yè)，英語都是普遍使用的語言，大多數(shù)的書寫也都以阿拉伯語和英語出現(xiàn)。博覽會的總監(jiān)安東妮·卡弗這樣描述阿拉伯地區(qū)的主要城市之間的關(guān)聯(lián)和各自獨特的定位：“沙迦是一個擁有傳統(tǒng)和以藝術(shù)創(chuàng)造見長的地方，多哈和阿布扎比是眾多美術(shù)館的基地，而迪拜，則是藝術(shù)的商業(yè)中心和一個充滿想法、創(chuàng)業(yè)精神和容許辯論的城市?！卑矕|妮·卡弗在博覽會期間還對傳媒公開聲稱，“迪拜已經(jīng)成為了當代藝術(shù)的中心——這幾乎是不言而喻的”，“這么多年來，迪拜在當代藝術(shù)上只是做著與在其他產(chǎn)業(yè)上所做的相同的事”。

對思想生產(chǎn)的極大熱情

安東妮·卡弗是三個孩子的母親，她自去年被任命為博覽會的總監(jiān)以來，一直以冷靜、有條理和有成效的工作得到了她團隊的愛戴和參展商的贊許。這位在迪拜生活了十年的英國人，在搬到迪拜之前，曾是倫敦《當代》(Contemporary)的編輯，搬到迪拜后，她擔任中東當代藝術(shù)雜志《Bidoun》的主編，以及Bidoun項目的總監(jiān)。

在她的領(lǐng)導(dǎo)下，今年的迪拜藝博會吸引了來自34個國家的82個畫廊，而2007年首屆迪拜藝博會僅有40家畫廊參加。迪拜、阿布扎比、巴林和多哈四個城市共同主辦“全球藝術(shù)研討會”，也是在她的促成下才得以實現(xiàn)。研討會在“朱美拉古城”戶外臨時搭建的白色帳篷中舉行，每場幾乎都爆滿，這不僅證明了演講者的影響力，也能看出來博覽會的觀眾對于思想生產(chǎn)和討論的極大熱情。

今年的博覽會首次增設(shè)了題為“標記”的策展單元，邀請英國阿諾菲尼畫廊策展人Nav Haq從亞洲、中東和北非地區(qū)挑選了五個城市的藝術(shù)家項目參加博覽會，費用全部由博覽會承擔。這五個項目包括了“劉鼎的商店”（中國北京）、亞歷山大港當代藝術(shù)論壇（埃及亞歷山大港）、灰色噪音（巴基斯坦拉合爾）、Makan（約旦安曼）與Ruangrupa（印尼雅加達）。

中國藝術(shù)家劉鼎的概念商店在博覽會中展出兩個部分：在“帶回家實現(xiàn)你心中的無價”中，藝術(shù)家從工廠定制一系列未完成的風景油畫，在畫布后簽上名，并以高于超市定價、低于畫廊售價的價格無限量出售。另一組作品為“對談”，由劉鼎在其博覽會的商店現(xiàn)場與相關(guān)的藝術(shù)界人士進行非公開的私人對談。這兩件作品從不同的方向來呈現(xiàn)價值形成的機制，從而認識價值背后的政治。來自開羅的藝術(shù)家Bassam El Baroni自2005年以來以亞歷山大港當代藝術(shù)論壇的名義組織各種非正式的、去權(quán)力結(jié)構(gòu)的信息與經(jīng)驗循環(huán)活動，他在博覽會中發(fā)行一份報紙《Arpanet對話》（Arpanet是1969年至上個世紀70年代出現(xiàn)的互聯(lián)網(wǎng)雛形），其中刊登了發(fā)生于1976年埃及馬克思主義經(jīng)濟學家Samir Amin、南非反種族隔離者Steve Biko、美國政治經(jīng)濟博士生Francis Fukuyama和美國建筑師Minoru Yamasaki之間的一場虛擬的對話。他將這些存在于不同時空，在真實世界中不可能產(chǎn)生對話的主體之間，編織了一個網(wǎng)絡(luò)，借助虛擬的交流來投射和傳播他的價值判斷和政治見解。印度尼西亞的Ruangrupa是一個藝術(shù)家和研究者共同建立的小組，他們呈現(xiàn)的是成立10年來他們所組織的迷你OK錄像節(jié)的資料和檔案。約旦首都安曼的獨立藝術(shù)家Makan組織每天下午5點至7點在博覽會的戶外棕櫚樹下免費提供飲料，為觀眾創(chuàng)造一個聊天交流的空間。巴基斯坦拉合爾的“灰色噪音”，是巴基斯坦寥寥無幾的畫廊之一，僅有兩年的歷史，因為巴基斯坦缺乏本地的藝術(shù)市場，這樣的機構(gòu)處境艱難，為了支持和保護這個年輕的畫廊，博覽會也將它納入“標記”項目。

迪拜藝術(shù)博覽以實際行動證明了自己遠遠不止是一個交易的場所。博覽會里幾乎每個角落都可以找到非營利的藝術(shù)項目，除了分布在畫廊展位之中的五個“標記”項目以外，博覽會還邀請三位阿拉伯地區(qū)的藝術(shù)家為博覽會定制現(xiàn)場的作品，由Bidoun組織的藝術(shù)公園在“朱美拉古城”的停車場里搭建了一系列精致舒適的錄像放映和講座，每天有藝術(shù)家講演的博覽會導(dǎo)覽活動、行為藝術(shù)表演等，3月16日，博覽會開幕后的第一天，早上11點至下午3點半是只對女士開放的時間，有專人給這些女士提供導(dǎo)覽，另外，他們還安排了學生參觀等，博覽會的組織者充分利用這個平臺為觀眾提供各種學習的機會，讓博覽會也成為一個藝術(shù)教育的實踐空間。

不只是對商業(yè)有興趣

當然，博覽會還應(yīng)該讓參展商滿意。參加一次國際的博覽會對于很多畫廊來說都是一筆不小的開支，大概的費用在50萬人民幣左右。今年的博覽會借沙迦雙年展的機會邀請了32家國際美術(shù)館的股東和朋友團來參加開幕，為博覽會增色不少，盡管開幕前兩天都只對收藏家和專業(yè)人士開放，博覽會里還是經(jīng)常出現(xiàn)交通擁堵的現(xiàn)場。第一天開幕就有百分之八十的畫廊出售了作品。

在博覽會上，阿拉伯地區(qū)的畫廊大多擁有一定數(shù)量的收藏家基礎(chǔ)，相對來說，他們出售的作品也比較符合本地藏家的品位，比如一些帶有民族色彩、音樂和文化指向的創(chuàng)作。但也有來自巴西的Bolsa畫廊已經(jīng)是第四年參加迪拜博覽會了，他們明顯地感覺到今年人流量的顯著增加，即使是只對女士開放的半天里，他們也忙于接待客人，以至于沒有時間去吃午飯，但總的來說，四年前的銷售成績還沒有被突破。

巴基斯坦的“灰色噪音”是第二年參加這個博覽會，去年年輕的畫廊主Rehan.B.Shah為了籌到參加博覽會的資金把自己的汽車賣掉，幸運的是他在博覽會上表現(xiàn)可嘉，終于把汽車贖了回來?！皡⒓硬┯[會對于年輕的畫廊來說是一場賭博?！盉asir Mahmood對于今年的銷售并不是太滿意，但覺得博覽會來的策展人和批評家對于他的藝術(shù)家來說也非常重要，他計劃2013年等沙迦雙年展再一次開幕的時候再來參加。來自香港的畫廊Connoisseur首次參加迪拜藝博會，雖然銷售的業(yè)績不盡如人意，但對于博覽會提供的環(huán)境、服務(wù)和語境都非常滿意，并堅定地希望明年繼續(xù)參加。畫廊主馬搴認為，博覽會組織得井井有條，博覽會每天到結(jié)束的時間也不趕大家走，允許觀眾、藏家和畫廊主們繼續(xù)停留，非常周到。

“迪拜藝博會不只是對商業(yè)有興趣”，Ruangrupa的成員之一、研究員Mirwan Andan發(fā)現(xiàn)，由于完善的公共教育的介入，很多觀眾對他們這種的實驗機構(gòu)的了解非常充分，讓人驚訝。即便是參加“標記”單元的五個非營利性項目，也得到了藝博會方面的關(guān)注和宣傳，博覽會邀請媒體對參展的項目進行采訪和報道，每天提供一張工作和時間表，細致地進行溝通。安東妮·卡弗在博覽會開幕前曾說過，“任何博覽會最終是一個做生意的場所，但迪拜藝博會同時也是這個城市最為重要的文化活動之一?！本瓦@一點而言，迪拜藝博會已經(jīng)達到了它預(yù)期的目標。