夏彥國:藝術(shù)家從生活中抽出什么進(jìn)行創(chuàng)作?

中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2011-03-28
文\夏彥國

首先感謝此次參展藝術(shù)家,感謝他們接受展覽邀請,并圍繞策劃主題進(jìn)行創(chuàng)作。


《擺攤》展至今已是第三回。第一回是從展覽泛濫的現(xiàn)狀、美術(shù)館的畫廊化運(yùn)作以及藝術(shù)品價(jià)值與價(jià)格的關(guān)系等方面來切入的。討論中國當(dāng)代藝術(shù)的任何話題都不能脫離其所處的時(shí)代背景和市場環(huán)境,以及中西方文化之間的相互關(guān)系。是這些因素讓中國當(dāng)代藝術(shù)走入大眾,越來越多的人開始了解和關(guān)注當(dāng)代藝術(shù)。藝術(shù)市場好的時(shí)候,投資者采用撒網(wǎng)式購買藝術(shù)品,這種投機(jī)方式使得當(dāng)代藝術(shù)有量無質(zhì),使得創(chuàng)作,展覽,銷售等各個(gè)環(huán)節(jié)都存在不同程度的混亂和粗糙。這兩年,網(wǎng)絡(luò)和大眾媒體的宣傳使當(dāng)代藝術(shù)有了更多的影響力,但這影響力還是以經(jīng)濟(jì)價(jià)值為前提的。08年的金融危機(jī)并沒有給中國當(dāng)代藝術(shù)造成太大的創(chuàng)傷,當(dāng)代藝術(shù)的收藏從國外轉(zhuǎn)入國內(nèi),藝術(shù)家的創(chuàng)作從模仿開始有原創(chuàng),藝術(shù)從業(yè)者也更加理性和成熟,可以說中國當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)新的過渡期。整個(gè)藝術(shù)界也漸漸理性。我們不得不承認(rèn),中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展非常迅速,不過,這并不是我們要擔(dān)憂的最大問題。每個(gè)時(shí)代都有自己的產(chǎn)物,歷史也從來不按照我們既往的經(jīng)驗(yàn)前行。藝術(shù)品創(chuàng)作泛濫或者展覽泛濫、藝術(shù)市場火爆,這都是表面問題,都是顯性的,不是根本上的。對于一個(gè)藝術(shù)從業(yè)者來說,我更想知道,我們的藝術(shù)家從事藝術(shù)的態(tài)度是什么,終極目的是什么,是讓自己有更多的財(cái)富還是載入史冊?自娛自樂?抑或通過自己的藝術(shù)創(chuàng)作來傳播自己對這個(gè)社會(huì)的認(rèn)知和價(jià)值觀?2010年1月,我在宋莊美術(shù)館參與策劃的一個(gè)展覽主題定為“不確定的可能性”,前言中我討論了藝術(shù)跟社會(huì)之間的關(guān)系——“重要的是位置”,這是從“社會(huì)和主流意識形態(tài)對藝術(shù)的態(tài)度”這個(gè)角度來談的。藝術(shù)在整個(gè)社會(huì)中的地位是微乎其微的,有也是經(jīng)濟(jì)上的,所以,作為知識分子的藝術(shù)家,僅僅給社會(huì)帶來經(jīng)濟(jì)虛榮是不夠的。藝術(shù)家能給社會(huì)帶來什么,藝術(shù)界自身應(yīng)該如何獲取社會(huì)真正的認(rèn)可,藝術(shù)家是不是知識分子,如果是,那是不是應(yīng)該有自己的價(jià)值觀。所以在第二次《擺攤》展時(shí)候,我把展覽主題定為“表態(tài)”,是基于藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)家自身價(jià)值觀來說的,藝術(shù)家群體是社會(huì)的溫度表,藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該把“冷熱”感受通過作品反映出來。這幾年,我們看到越來越多的青年藝術(shù)家懷著財(cái)富夢闖進(jìn)藝術(shù)圈,期望通過簡單的畫面、觥籌交錯(cuò)的人際關(guān)系和瘋狂的媒體宣傳來獲得名利上的虛榮。市場的驟然升溫注定是階段性的,沒有判斷,沒有態(tài)度,沒有思想,也不會(huì)有持久的影響力。而且作為敏感的知識分子(我個(gè)人一直把藝術(shù)家看做是知識分子),如果對當(dāng)下的社會(huì)沒有看法,何談精神價(jià)值的當(dāng)代藝術(shù)?所以,在“表態(tài)”展中,我邀請參展藝術(shù)家通過自己的作品對藝術(shù)本體、社會(huì)現(xiàn)狀等等提出自己的看法,不管態(tài)度對錯(cuò),有——是前提,否則藝術(shù)對于創(chuàng)作者來說只是另一種物質(zhì)存在形式。我們不一定能改變什么,但試圖改變或者說點(diǎn)什么是非常必要的。當(dāng)然,我不得不承認(rèn),我對展覽主題的確定有點(diǎn)理想主義,但這也是我策劃展覽的前提和動(dòng)力。

今年,非常高興跟“西五藝術(shù)中心”再次合作《擺攤》的第三回展。跟前兩回不同的是,這次展覽主題更多是我從藝術(shù)本體的一些思考出發(fā)的。題目“抽”,談的是藝術(shù)創(chuàng)作和日常經(jīng)驗(yàn)之間的關(guān)系。最初從以下三個(gè)方面來考慮的:一,前面已經(jīng)談到,中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)從模仿開始有自己的原創(chuàng),即使原創(chuàng)不是很明顯,至少已經(jīng)開始。但是在這幾年的展覽中,我們看到更多的青年藝術(shù)家在創(chuàng)作上并不是很認(rèn)真,比如圖式和觀念的簡單對接,比如對現(xiàn)成品利用過于隨意等。這導(dǎo)致藝術(shù)表達(dá)上的直白和膚淺。二,如今的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作跟日常經(jīng)驗(yàn)越來越緊密,藝術(shù)家的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)及其日常生活的細(xì)節(jié)成了創(chuàng)作的題材或主題。這已經(jīng)成了一個(gè)顯性的特征,尤其在青年藝術(shù)家群體中更為明顯。而在現(xiàn)實(shí)展覽中,我看到部分青年藝術(shù)家對日常經(jīng)驗(yàn)的運(yùn)用非常隨意,我們可以說花花草草是藝術(shù),但不能把藝術(shù)等同于花花草草。藝術(shù)來源于生活和經(jīng)驗(yàn),是老生常談,但并不是任何經(jīng)驗(yàn)都是有效的。在此,我無意觸及當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)問題。導(dǎo)致這個(gè)現(xiàn)狀的原因是什么,可能很多答案,我想“浮躁”肯定算一個(gè)。三,藝術(shù)和話語權(quán)的關(guān)系,變得越來越赤裸裸。對藝術(shù)品的判斷,需要權(quán)威的解釋,但是權(quán)威本身就是應(yīng)該被質(zhì)疑的。網(wǎng)絡(luò)讓神秘感消失了許多,誰都可以對一件事情做出自己的判斷。對藝術(shù)品的判斷也一樣,沒有萬能的判斷標(biāo)準(zhǔn)。藝術(shù)家通過知名度來確定作品的思想高度和影響力,也通過批評家晦澀的解釋來獲得知名度,而部分批評家本身也像政治家一樣為了獲得知名度浪費(fèi)了不少“心思”,然后用已有的知名度和公信力繼續(xù)浪費(fèi)讀者的信任。我們已經(jīng)進(jìn)入到多元化時(shí)代,比如判斷的多元化,話語權(quán)不是通過權(quán)威獲得權(quán)威,而是靠獨(dú)立的人格和獨(dú)立的學(xué)術(shù)思想,和對當(dāng)下持續(xù)不斷的關(guān)注獲得的。如果藝術(shù)家在創(chuàng)作上不認(rèn)真,批評家看不懂作品、不了解藝術(shù)現(xiàn)狀,經(jīng)營者在運(yùn)作上弄虛作假,無疑就是自欺欺人,藝術(shù)將不再是藝術(shù)。冒充知識分子和藝術(shù)家、批評家等精英分子并不可怕,可怕的是占其位,而無所為。


在這次展覽中,我對展覽的呈現(xiàn)方式做了調(diào)整,所有的作品在展示中都是匿名的。更多時(shí)候我們觀看藝術(shù)品,會(huì)著急看標(biāo)簽,所以在這次展覽中,我期望觀眾可以從作品本身入手,用心思考作品所要訴說的經(jīng)驗(yàn)和表達(dá)的思想,改變先入為主的觀看方式。我們對一件藝術(shù)品的觀看,往往過多依賴外在的或者過去的、別人的知識來判斷。這種觀看方式阻礙了觀眾和創(chuàng)作者之間的交流。另外,購買者可以通過作品本身來決定要不要擁有這件作品,這樣可以買到自己看得懂和喜歡的藝術(shù)品,避免知名度和權(quán)威專家的說教對作品認(rèn)知的干擾。當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展需要收藏家,尤其是現(xiàn)在,收藏家的審美趣味在很大程度上影響了媒體的判斷,傳播了越來越多的垃圾信息,所以,作為作品的購買者更應(yīng)該從作品入手,知道自己為什么要買這個(gè)作品。再者,在這次展覽上,我希望更多的觀眾參與到對作品的評價(jià)中。任何一個(gè)觀眾都可以對匿名的作品進(jìn)行評價(jià),如果您的評價(jià)得到藝術(shù)家和策展人的認(rèn)可(這是一種點(diǎn)對點(diǎn)的認(rèn)可,觀眾喜歡作品,藝術(shù)家喜歡觀眾的評論,這樣就可以進(jìn)行等價(jià)交換),我們將給您一定的獎(jiǎng)勵(lì),具體操作方式將會(huì)公布在《擺攤》網(wǎng)站上。評論家在我們這個(gè)時(shí)代是尷尬的,策展人馮博一曾說是個(gè)傻逼都是策展人,這句話也可用在批評家身上。不得不說,有時(shí)候我們看到部分“批評家”對作品的認(rèn)識甚至不如非專業(yè)人士。所以,這次展覽中,“人人都是評論家”的活動(dòng)期望得到更多客觀真實(shí)的“評論文章”。在這個(gè)當(dāng)代藝術(shù)熱的時(shí)代,平均每天有好幾個(gè)展覽要開幕,作為觀眾,除了湊熱鬧,還得到了什么,喜歡與否,您都有主動(dòng)思考并評價(jià)的權(quán)利。在展覽雜多的時(shí)候,作品與觀眾之間的互動(dòng),也成了每個(gè)藝術(shù)家和策展人的一種奢望。


另外,這次展覽依然延續(xù)前兩次展覽的形式,我們給每個(gè)參展藝術(shù)家一定的材料費(fèi),然后藝術(shù)家使用等值的材料費(fèi)進(jìn)行創(chuàng)作,來表達(dá)當(dāng)下社會(huì)給予他的經(jīng)驗(yàn)和感受,并通過互動(dòng)的方式跟觀眾進(jìn)行交流。所以我們希望觀眾可以從自己角度和自己的經(jīng)驗(yàn)來欣賞和審視所有參展作品。沒有觀眾的參與和評價(jià),那展覽就是失效的。所以,作為策展人,我期望大家用自己的眼光來對此次展覽或者作品進(jìn)行更加純粹、真實(shí)的評價(jià)。

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