趙力：寫實(shí)當(dāng)代

文\趙力

20世紀(jì)以來的中國(guó)，經(jīng)歷了從衰落到復(fù)興的漫長(zhǎng)過程。以此為背景的中國(guó)美術(shù)，既是中國(guó)社會(huì)變遷的反映，也是推動(dòng)中國(guó)社會(huì)發(fā)展的力量。變革是20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)的主調(diào)，創(chuàng)新是中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的旋律，于是在社會(huì)思想和文化形態(tài)的激烈碰撞之下，中國(guó)的美術(shù)創(chuàng)作也呈現(xiàn)出了前所未有的復(fù)雜和多元。


在20世紀(jì)以來的美術(shù)風(fēng)云中，“寫實(shí)”無疑成為了中國(guó)畫壇的時(shí)代主流?！皩憣?shí)”在中國(guó)，經(jīng)過如李鐵夫、李毅士、李超士和徐悲鴻、顏文梁等兩代“留學(xué)生”的主動(dòng)選擇，經(jīng)過抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的八年烽火硝煙，經(jīng)過新中國(guó)初期的民族化探索，經(jīng)過50年代引進(jìn)蘇聯(lián)模式后的有益嘗試，經(jīng)過改革開放新時(shí)期的撥亂反正，經(jīng)過90年代多元化的個(gè)性發(fā)展，經(jīng)過進(jìn)入新世紀(jì)以來藝術(shù)家們的執(zhí)著與堅(jiān)守，仍然在當(dāng)下具有旺盛的生命力。


在另一方面，對(duì)于藝術(shù)個(gè)體的創(chuàng)作而言，實(shí)際上既沒有“新”與“舊”之別，也沒有“時(shí)流”與“旁支”之分，或許正如西方的哲人們所言，“藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)只有好與壞”。那什么是好的藝術(shù)創(chuàng)作呢？就是那些真誠(chéng)的創(chuàng)作、發(fā)自內(nèi)心的創(chuàng)作以及表達(dá)自己觀點(diǎn)的創(chuàng)作。從表面上來看，“寫實(shí)”往往容易被人們與“過去”、甚至是“過去的過去”的藝術(shù)聯(lián)系起來，因此也往往被人輕視而劃歸為“傳統(tǒng)”的范疇，然而正是那些充滿熱情、表達(dá)勇氣、張揚(yáng)個(gè)性、關(guān)注當(dāng)代的寫實(shí)性創(chuàng)作，既證明了寫實(shí)的堅(jiān)實(shí)的過去，同時(shí)又反映了寫實(shí)的堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)在。

當(dāng)代的寫實(shí)性創(chuàng)作，除了追求完美的繪畫原則以吸引公眾的審美欣賞之外，也逐漸超離繪畫形式和題材描述等技法層面的思考，發(fā)展為觀念思辨的探索方向。90年代以來所謂的“新寫實(shí)”、“觀念寫實(shí)”、“后寫實(shí)”等的提出，絕非“新瓶裝舊酒”式的花樣翻新，著眼的更多是觀念的拓展創(chuàng)新，于是這些寫實(shí)性的創(chuàng)作，也就不再是學(xué)院圍墻內(nèi)的技法訓(xùn)練，也就不再是畫室中的孤芳自賞，而是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史中的關(guān)鍵段落和歷史貢獻(xiàn)?，F(xiàn)階段的寫實(shí)性創(chuàng)作，在基于90年代的成就而加強(qiáng)觀念表達(dá)的同時(shí)，還針對(duì)于人云亦云、浮躁激進(jìn)的當(dāng)下語境，側(cè)重的是人文關(guān)懷和文化思考的創(chuàng)作維向，提倡的是真誠(chéng)和樸素的情感抒發(fā)，這無疑也成為了寫實(shí)性創(chuàng)作積極介入當(dāng)代的獨(dú)特方式。


當(dāng)形式轉(zhuǎn)變?yōu)橛^念，這是藝術(shù)思考的深化和提升；當(dāng)觀念轉(zhuǎn)變?yōu)榉绞?，則是藝術(shù)思考的日?；途唧w化。而寫實(shí)的當(dāng)代化面相，則不僅得益于卓然成家的藝術(shù)家們的創(chuàng)造，更立基于年青一代的拓展新創(chuàng)。年青一代的藝術(shù)創(chuàng)作，最擅長(zhǎng)的是真切的表達(dá)，最突出的是無畏的激情。而對(duì)于寫實(shí)的熱愛，早已不是老師的耳提命令，早已不是學(xué)院的清規(guī)戒律，應(yīng)該就是自己的個(gè)性偏好和主動(dòng)選擇。本次的“時(shí)代杯”，就是一次關(guān)于年輕一代寫實(shí)創(chuàng)作的“集合號(hào)”，是以群體性的形式來展現(xiàn)當(dāng)代寫實(shí)的難得機(jī)緣。參展作品以新作為主，反映了藝術(shù)新星們的最新進(jìn)展，折射出的是當(dāng)下藝壇的多元面貌。


所謂的“多元”，不僅指的是觀念的多元、風(fēng)格的多元、媒材的多元，而且就是在寫實(shí)創(chuàng)作的領(lǐng)域之內(nèi)，也因觀念、風(fēng)格、媒材的迥異，而生成出了豐富的個(gè)性，這或許就是主辦方的期待。而通過“時(shí)代杯”的策劃和展示，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的豐富性得以呈現(xiàn)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家的主動(dòng)選擇得以彰顯；與此同時(shí)，寫實(shí)也借助于年輕人的創(chuàng)作，追溯過去，關(guān)注現(xiàn)在，而展望未來。