藝術(shù)品市場總體看好 面對尤倫斯"拋售"不必恐慌

　　近日，素以收藏中國當代藝術(shù)聞名的比利時收藏家尤倫斯夫婦宣布將把位于北京798的“尤倫斯當代藝術(shù)中心”管理權(quán)轉(zhuǎn)讓給“長期合作伙伴”，并將于4月3日通過香港蘇富比拍賣其收藏的106件中國當代藝術(shù)品，此后將尋機出售手中剩余的1000多件中國藝術(shù)品。

尤倫斯的“退出”引起各方的猜測，同時不少人對尤倫斯的集中拋盤給中國當代藝術(shù)帶來的市場震蕩表示擔憂和恐懼。

一個收藏家出售自己的藏品本是很正常的事情，但尤倫斯這樣一個重量級別的大買家一次拿出上百件藏品拋售，就很容易被看做是一個非同尋常的“出貨”信號。其實，早在兩年前，尤倫斯就開始在內(nèi)地拍場大肆出貨了，只是當時出售的大多是古代書畫。2009年春，尤倫斯將在嘉德花2530萬元購買的宋徽宗《寫生珍禽圖》送北京保利拍賣，最后被收藏家劉益謙以6171.2萬元接盤，大賺了一筆。隨后的明吳彬《十八應(yīng)真圖》(1.69億元)，曾鞏《局事帖》(1.03億元)都是當時的天價拍品，套現(xiàn)資金達6億元之多！彼時也試探性地拋售了少量油畫作品，如陳逸飛的《踱步》(4043.2萬元)和劉小東《陽光普照》(683.2萬元)，拍價也不菲。

尤倫斯到底為何不愿繼續(xù)持有中國當代藝術(shù)？既有市場的因素，也有個人和機構(gòu)的因素。一方面中國當代藝術(shù)已經(jīng)到了較高的價位，很難再攀升了，繼續(xù)持有也是枉然，此時出手能有個好價錢；另一方面如其所言，看上了印度年輕畫家的作品，有了“新愛”；此外，與退出尤倫斯藝術(shù)中心的管理決策層，引入西方藝術(shù)機構(gòu)普遍采用的董事會機制也有關(guān)系。從尤倫斯連續(xù)性、分批次的送拍藏品來看，“出貨”顯然是早已計劃好的。

在尤倫斯選擇香港蘇富比集中拍賣所藏的中國當代藝術(shù)品后，國內(nèi)媒體接連用了“游戲結(jié)束了”“中國夢破碎”等嚇人的字眼，筆者認為事情并沒有那么嚴重。藝術(shù)品既然是一個市場，那么“買進”和“賣出”就都是合理的，“換手”總是難免的，指望一個收藏家一輩子持有藏品也是不現(xiàn)實的。套現(xiàn)是非常正常的市場行為，沒必要人為冠上一些悲劇色彩的詞匯。人家當初“買進”時大唱贊歌，現(xiàn)在“賣出”就大罵“奸商”，這才是很幼稚的表現(xiàn)。不能簡單地認為尤侖斯就是個“大莊家”，畢竟上世紀80年代尤倫斯買進中國當代藝術(shù)的時候，還無人問津，人家是出于熱愛才收藏的，并不像當今國內(nèi)一幫子炒家，完全奔著“升值”而來，恨不得一年就賣。

尤倫斯選擇香港蘇富比來拋售是明智之舉。自2008年底的國際金融危機后，內(nèi)地油畫拍賣一直沒緩過勁來，市場人氣不旺，熱點已轉(zhuǎn)移到中國書畫上去了，當代藝術(shù)板塊成交縮水不少，除了個別寫實畫派的，大多數(shù)畫家的價位都下跌了30%至50%。而香港歷來油畫拍賣都還不差，在收藏群體方面有一定基礎(chǔ)，相對大陸而言，油畫買家比較穩(wěn)定。

一些人認為尤倫斯作為收藏中國當代藝術(shù)品非常有影響力的大買家，一舉一動勢必會對市場產(chǎn)生影響，從而將此舉看做“國際買家不看好中國當代藝術(shù)了”，以此看淡當代藝術(shù)今后的行情走勢。然而筆者認為，尤倫斯此次在香港蘇富比送拍，對市場的影響更多是在“心理”上，在價格上不會形成較大沖擊。因為在金融危機后，當代藝術(shù)板塊已經(jīng)硬著陸了，跌無可跌。至于中國當代藝術(shù)能否東山再起，筆者認為，還要看外部環(huán)境是否配合。一方面，在國家對房地產(chǎn)市場出臺“新政”打壓投機炒房后，會有更多社會閑散資金涌入到藝術(shù)品市場中來，當代藝術(shù)有可能成為選擇的一個對象；另一方面，中國書畫是否還會熱下去，如果稍微降溫，此消彼長，對當代藝術(shù)行情的反彈就非常有利?？傊?，藝術(shù)品市場只要總體看好，當代藝術(shù)就會有希望“跟漲”。