“大樸不雕”：北京畫院推出崔子范捐贈(zèng)作品展

由中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)、北京畫院以及崔子范美術(shù)館等單位共同主辦的“大樸不雕—崔子范捐贈(zèng)作品展” 于2011年3月3日在北京畫院美術(shù)館隆重開幕。此次展覽共展出崔子范先生捐贈(zèng)給北京畫院的書畫精品近70件，這批作品創(chuàng)作時(shí)間從上個(gè)世紀(jì)70年代到2010年，體現(xiàn)了崔子范藝術(shù)洗練質(zhì)樸、渾厚大氣的典型風(fēng)格，同時(shí)展出的還有部分崔子范藝術(shù)活動(dòng)文獻(xiàn)資料，北京畫院編輯的《大樸歸真—崔子范畫集》也將與展覽同期發(fā)行，展覽將持續(xù)至2011年3月23日結(jié)束。

● 書畫有價(jià)也無(wú)價(jià)，高低相差十萬(wàn)八。小畫用來(lái)?yè)Q柴米，大畫精品捐國(guó)家。

—崔子范

崔子范先生是一位有著濃厚民族情結(jié)的愛國(guó)的藝術(shù)家，早年即參加了革命工作，建國(guó)后他與北京畫院結(jié)下了深厚的淵源關(guān)系， 1956年他在國(guó)務(wù)院城市建設(shè)部勘察測(cè)量局長(zhǎng)的職位上毛遂自薦，棄官?gòu)乃?，被調(diào)任至北京中國(guó)畫院籌備處任秘書長(zhǎng)，參與北京中國(guó)畫院的籌建工作，1957年北京中國(guó)畫院成立，崔子范持函面請(qǐng)齊白石為名譽(yù)院長(zhǎng)，后來(lái)他又擔(dān)任北京中國(guó)畫院副院長(zhǎng)、黨支部書記等職。對(duì)于工作過(guò)、生活過(guò)的北京畫院崔老一直有著深厚的情結(jié)，始終高度關(guān)注著北京畫院的發(fā)展。他曾表示過(guò)自己有生之年的三個(gè)重大捐贈(zèng)愿望，要把自己的精品力作捐贈(zèng)給三個(gè)重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)，其中就包括了北京畫院。進(jìn)入新世紀(jì)已屆95歲高齡的崔老前兩個(gè)捐贈(zèng)愿望均已實(shí)現(xiàn)，唯獨(dú)此愿未了。2010年9月北京畫院領(lǐng)導(dǎo)前往山東省萊西市看望崔老，崔老精心挑選自己1979年至2010年創(chuàng)作的書畫精品70件捐贈(zèng)給北京畫院，終于完成了自己的一樁期待已久夙愿。他在捐贈(zèng)后題詩(shī)：“書畫有價(jià)也無(wú)價(jià)，高低相差十萬(wàn)八。小畫用來(lái)?yè)Q柴米，大畫精品捐國(guó)家”，愛國(guó)之情溢于言表。此外崔子范先生還熱心捐助貧困地區(qū)教育事業(yè)、支持家鄉(xiāng)文化建設(shè)，不遺余力的回報(bào)祖國(guó)和人民。

●齊白石題贊：真大寫意

在藝術(shù)上崔子范先生始終致力于中國(guó)畫變革的探索，為傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展創(chuàng)新做出了重要貢獻(xiàn)。他自幼習(xí)書畫，早年曾受業(yè)于吳昌碩弟子張子蓮。后投筆從戎參加民族救亡運(yùn)動(dòng)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期他奔赴延安就讀于延安軍政學(xué)院和延安高級(jí)黨校，新中國(guó)成立后才又回到他所鐘愛的藝術(shù)領(lǐng)域。1952年崔子范先生經(jīng)由裱畫師劉金濤陪同拜謁齊白石老人，白石老人看了崔子范帶去的作品，在《公雞圖》上題贊“真大寫意”，其后崔子范經(jīng)常向白石老人請(qǐng)教畫藝，數(shù)十年苦心孤詣，用自己的藝術(shù)實(shí)踐對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)寫意畫做出了重要開掘。崔子范先生的作品立意新穎、構(gòu)圖精煉，厚實(shí)、簡(jiǎn)練、大氣，個(gè)人風(fēng)格面貌濃郁。晚年崔老依然筆耕不輟，勤于追索，高度關(guān)注中國(guó)畫發(fā)展前途與命運(yùn)問(wèn)題。通過(guò)重讀這批精品新作，無(wú)疑能激發(fā)我們反思中國(guó)畫藝術(shù)本體層面比如筆墨形式、生活創(chuàng)作等諸多問(wèn)題，為今天的中國(guó)寫意畫發(fā)展提供啟迪。

●一展一書探尋丹青足跡

以這次捐贈(zèng)為契機(jī)，北京畫院對(duì)于崔子范藝術(shù)進(jìn)行了系統(tǒng)梳理與研究，并以此為基礎(chǔ)推出了一個(gè)專題展覽和一部畫集。這次展出的作品創(chuàng)作時(shí)間跨度大，包括了崔子范先生從上個(gè)世紀(jì)70年代一直到2010年的作品，題材也囊括了崔子范花鳥畫藝術(shù)代表性花卉禽鳥品類，匯聚了他的代表性作品《艱苦歲月》、《松菊猶存》等。同時(shí)還展出的還有一大批崔老新世紀(jì)一直截至2010年的佳作，如《江上秋色》、《北國(guó)初春》、《天上人間》等，這成為一個(gè)亮點(diǎn)。崔老暮年壯心不已、筆耕不輟，在即成風(fēng)格基礎(chǔ)之上仍然堅(jiān)持摸索，顯示了勤勉的藝術(shù)求索精神與風(fēng)格探索新傾向，崔老晚年這批作品已臻于化境，可謂“老樹著花無(wú)丑枝”。從這樣一個(gè)長(zhǎng)的時(shí)間跨度來(lái)呈現(xiàn)，能夠更加直觀到崔子范藝術(shù)基本主題以及風(fēng)格面貌嬗變的大體脈絡(luò)，利于深入鑒賞品位。同期出版的畫集之中除了捐贈(zèng)作品之外還收錄了崔子范先生的訪談以及研究文章，對(duì)于崔子范先生藝術(shù)的基本風(fēng)格、藝術(shù)價(jià)值以及創(chuàng)作思想進(jìn)行了更加升入的剖析和嶄新的學(xué)術(shù)定位，這不啻為新世紀(jì)對(duì)于崔子范藝術(shù)的一次全面回顧，是對(duì)于藝術(shù)大家丹青墨跡的一次深入探尋。