29歲春晚如何走向而立之年 "釘子戶"拔還是不拔？

　　從1983年第一屆開始算起，彈指一揮間，央視春晚已經(jīng)陪伴中國人走過了29個(gè)年頭，一個(gè)更加值得回味的細(xì)節(jié)是，第一屆春晚由馬季策劃并擔(dān)任主持，而2011年兔年春晚則由馬季之子馬東執(zhí)掌語言類節(jié)目的生殺大權(quán)。這似乎可以看作一個(gè)輪回的標(biāo)志，已近而立之年的央視春晚逐漸開始由新一輩接棒。

　　用文化學(xué)者朱大可的話來說，對于中國人，春晚是一根典型的雞肋，“食之無味，棄之可惜”。但從另一個(gè)角度，29年來，央視春晚從未遇到過真正的危機(jī)。雖然年年被批，但除夕晚上，任你翻遍遙控器都看不到春晚以外的節(jié)目，僅憑這份影響力，央視春晚就是絕對的老大哥。今年的情況卻有些不同，東方、安徽、廣東三家省級衛(wèi)視都選擇了不轉(zhuǎn)播央視春晚，安徽衛(wèi)視負(fù)責(zé)人甚至直言：“我們認(rèn)為央視春晚的影響力在逐漸下降?！绷硪环矫妫S著網(wǎng)絡(luò)的日漸普及，許多年輕人選擇上網(wǎng)瀏覽自己喜歡的東西，而并不局限在春晚。兔年除夕，微博上除了關(guān)于春晚的話題，還有很多人在關(guān)注沈陽高樓大火和埃及局勢。

　　風(fēng)起于青萍之末，央視春晚的地位自然不可能被撼動，卻在網(wǎng)絡(luò)和地方衛(wèi)視的夾擊下顯得有些局促。站在十字路口，央視春晚該如何走向下一個(gè)十年？

　　春晚之“變”

　　從自娛自樂到全民盛典

　　1983年，當(dāng)馬季、姜昆、王景愚、劉曉慶幾乎素面朝天地站在央視當(dāng)時(shí)還不甚寬敞的演播廳“報(bào)幕”時(shí)，一定想象不到，他們就這樣創(chuàng)造了一種傳統(tǒng)，一種民俗，一種延續(xù)了近30年的儀式。在央視一些老編導(dǎo)的記憶里，那時(shí)的春晚就是自娛自樂，演員演完節(jié)目了就跑到臺下嗑瓜子，劉曉慶甚至在念了一封電報(bào)之后“徇私”加了一段：“此時(shí)此刻，我最想念我的爸爸媽媽，我想你們一定坐在電視機(jī)前看節(jié)目……”

　　如果用現(xiàn)在的春晚標(biāo)準(zhǔn)看，這臺晚會無疑太粗糙，太隨性，太不嚴(yán)肅了。5次彩排卡分卡秒，演員的站位、臺詞都經(jīng)過精心設(shè)計(jì)，不能隨意改動……自從90年代以來，春晚就逐漸變成了一場真正意義上的盛典，除了盛裝華服，更重要的是，所有環(huán)節(jié)經(jīng)過精心雕琢，如同機(jī)械般精準(zhǔn)。這種雕琢出來的完美多少讓人覺得有些不真實(shí)，正因?yàn)槿绱?，?dāng)“西單女孩”、“旭日陽剛”這些草根明星因?yàn)榫o張而破音才得到了網(wǎng)友的包容甚至贊揚(yáng)，“起碼證明他們沒假唱?！?br/>
　　2011年兔年春晚，當(dāng)趙本山小品的笑點(diǎn)已經(jīng)降低到“此處省略××字”時(shí)，當(dāng)整臺晚會顯得平淡得甚至有些沉悶時(shí)，人們愈加懷念80、90年代春晚那些鮮活的節(jié)目?！榜R季的《宇宙牌香煙》過了這么多年聽起來還能讓人回味，現(xiàn)在的春晚已經(jīng)沒有這樣經(jīng)典的相聲了?！庇芯W(wǎng)友這樣說。

　　有人將這種“退化”歸咎于春晚導(dǎo)演，卻不知導(dǎo)演們也有苦衷，正如馬東在博客中寫的“當(dāng)春晚導(dǎo)演是個(gè)苦差事，首先身體得好，禁得住幾個(gè)月的熬夜；其次得臉皮厚，禁得住正月里的罵聲。”曾擔(dān)任過1997年和2004年央視春晚的袁德旺形容自己的總導(dǎo)演經(jīng)歷像趕火車一樣累，“編輯思想、表演形態(tài)、語言規(guī)范，包括方方面面的包裝都要規(guī)范，棱角都要砍掉。有些話在地方衛(wèi)視可以說，在央視不可以；有些表演形態(tài)，在地方衛(wèi)視可以，在央視也不可以。”

　　這話其實(shí)不難理解。83年春晚說到底性質(zhì)類似于央視內(nèi)部的新春聯(lián)誼會，而現(xiàn)在的春晚，面對的是十幾億的觀眾，怎能不如履薄冰小心翼翼？再加上網(wǎng)絡(luò)力量的日趨強(qiáng)大，穿幫鏡頭都能被網(wǎng)友們?nèi)巳馑阉鞒鰜?，還有什么不能被放大的？于是乎，觀眾的需求，廣告商的利益，領(lǐng)導(dǎo)的要求，網(wǎng)絡(luò)的輿論……這些錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系都成為縛在央視春晚身上沉重的鎖鏈，平衡來平衡去的結(jié)果只能是求平求穩(wěn)。舉一個(gè)簡單的例子，1983年李谷一在春晚上演唱了一首曾被列為“禁歌”的《鄉(xiāng)戀》讓觀眾激動不已，但在如今的春晚舞臺上，這種“出位”的節(jié)目必然是首先斃掉的那個(gè)。

　　春晚之“辯”

　　“春晚釘子戶”拔還是不拔？

　　在央視舉辦的“我最喜愛的春節(jié)聯(lián)歡晚會節(jié)目”網(wǎng)絡(luò)評選中，意料之中地，趙本山的《同桌的你》高居小品類榜首，但如果細(xì)心分析卻會發(fā)現(xiàn)，與以往動輒五成以上的支持率相比，《同桌的你》不足30%的支持率顯得有些“不給力”。更有趣的是，在鳳凰網(wǎng)舉辦的“我最不喜歡的春節(jié)聯(lián)歡晚會節(jié)目”評選中，《同桌的你》依然是第一。

　　又愛又恨，大約可以涵蓋觀眾們對趙本山的態(tài)度。春晚29年，趙本山上了22次，從本山大叔變成了本山大爺，依然是春晚的臺柱?！皼]看本山就等于沒看春晚”，這對于一個(gè)演員來說，這無疑是莫大的榮耀。然而，正如趙本山在小品最后自嘲的那句“別提趙本山了，年年都上春晚，我最不愛看他了”，近幾年對于“本山神話”的質(zhì)疑之聲也越發(fā)強(qiáng)烈。而對于趙本山來說，年年上春晚，還要抖出不同的包袱，實(shí)在也不是一件容易事，套用趙本山的老搭檔宋丹丹微博上的一句話：“年年上春晚，人都給掏空了，難！”

　　對于這些春晚的?？?，網(wǎng)友戲稱他們?yōu)椤按和磲斪討簟保粟w本山，馮鞏、郭冬臨、蔡明、潘長江等人均位列其中。其實(shí)，如果僅僅是“年年歲歲人相似”還不足以引發(fā)網(wǎng)友的反感，關(guān)鍵問題在于，與趙本山一樣，這些“釘子戶”的表演很容易陷入了“自我復(fù)制”的怪圈，馮鞏的“我想死你們了”用了三年依然沒變，郭冬臨依然是“一句話的事”里那個(gè)有點(diǎn)懦弱的丈夫……一個(gè)包袱用了一年是創(chuàng)意，兩年是驚喜，三年則就只剩下乏味了。

　　觀眾渴望看到新鮮面孔，但與此同時(shí)多年的收視習(xí)慣讓這些“老面孔”擁有新人所無法比擬的號召力，這種兩難困局成為這幾年縈繞在春晚頭上揮之不去的陰影。如果拔掉這些“釘子戶”，那么面臨的可能是廣告的流失，但如果不拔，央視春晚永遠(yuǎn)不可能擺脫年年“似曾相識”的命運(yùn)。

　　平心而論，為了吸引年輕觀眾，近幾年央視春晚在“開門辦春晚”方面的確做出了很多嘗試，無論是幾年前的“英倫組合”，小虎隊(duì)重聚還是今年的網(wǎng)絡(luò)紅人上春晚，無不是響應(yīng)了網(wǎng)絡(luò)的輿論呼聲。有人甚至將這種做法視作扭轉(zhuǎn)春晚頹勢的法寶，建議大力推廣，但如果我們站在央視導(dǎo)演的角度上考慮，就會發(fā)現(xiàn)它的可行性并不高。就以今年的旭日陽剛為例，雖然結(jié)果證明這兩位農(nóng)民工兄弟的《春天里》感動了觀眾，但在節(jié)目還沒有播出之前，誰又能保證旭日陽剛能獲得全國大多數(shù)觀眾的青睞？這一個(gè)簡單的邏輯就足以讓導(dǎo)演們做出選擇：新鮮節(jié)目有風(fēng)險(xiǎn)，只能作為補(bǔ)充出現(xiàn)，雖然馮鞏的小品不一定很好，但起碼能保證一定的水準(zhǔn)。

　　兔年剛過，網(wǎng)上又出現(xiàn)了“龍年春晚最不想見到的演員”投票，趙本山依然榮登榜首。但央視春晚導(dǎo)演們是否能夠真的有勇氣拔掉這些“釘子戶”，只能等明年再作分曉。

　　春晚之“辨”

　　央視春晚權(quán)威遭遇挑戰(zhàn)

　　在兔年春晚過后，央視市場研究股份有限公司(簡稱CTR)對春節(jié)聯(lián)歡晚會的電視直播與網(wǎng)絡(luò)直播同時(shí)進(jìn)行了滿意度調(diào)查，調(diào)查結(jié)果顯示，截止到2011年2月2日23時(shí)45分，央視春晚的收視率為93.88%，而81.92%的受訪者認(rèn)為今年央視春晚辦得好。

　　從這份數(shù)據(jù)看，形勢一片大好，但如果再看一份微博的滿意度調(diào)查結(jié)果，恐怕很難讓人樂觀。兔年春晚期間的5個(gè)小時(shí)內(nèi)，新浪微博網(wǎng)友共發(fā)出了823萬條春晚相關(guān)的微博。在1萬多人參與的新浪微博小秘書發(fā)起的調(diào)查中，對兔年春晚表示“滿意”的只有6%，認(rèn)為“一般”的有25%，還有59%的人表示“失望”，10%的人“沒看”。

　　對于這兩份迥然的滿意度調(diào)查，馬東說，網(wǎng)友不是春晚的收視主體，而網(wǎng)友則反駁“超過四億的網(wǎng)友 還 不 能 代 表 中 國人？”，官方與民間的收視率數(shù)據(jù)，哪一份更能代表觀眾對于春晚的真實(shí)感受，很難做出評判。但可以肯定的是，今年央視春晚不再一家獨(dú)大，東方、安徽、廣東三家省級衛(wèi)視都停止了轉(zhuǎn)播央視春晚，用自己的節(jié)目正面對抗春晚，再加上各個(gè)衛(wèi)視紛紛開始“砸錢”辦自己的春晚，使得央視春晚的地位愈發(fā)尷尬。“北京衛(wèi)視春晚有楊洪基美聲唱網(wǎng)絡(luò)歌曲，湖南衛(wèi)視有朝鮮雜技團(tuán)，央視春晚有什么讓人印象深刻的節(jié)目？”網(wǎng)友這樣評價(jià)。

　　的確，比起央視春晚的中規(guī)中矩，衛(wèi)視的春晚更加特色鮮明，北京衛(wèi)視的春晚完全沒有語言類節(jié)目，東方衛(wèi)視的小品則走的是黑色幽默路線，湖南衛(wèi)視朝鮮雜技團(tuán)的節(jié)目由于失誤沒有完成……用東方衛(wèi)視春晚總導(dǎo)演王磊卿的話來說，這些都是央視春晚所沒有的“毛邊感”，雖然沒有央視春晚大牌大腕多，卻更接地氣。

　　正如當(dāng)初沒有人能預(yù)見到央視春晚能成為一種民俗一樣，也沒人能預(yù)見到什么時(shí)候春晚或許就消失了?，F(xiàn)在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上，衛(wèi)視對于央視春晚權(quán)威的挑戰(zhàn)只能是一種嘗試，甚至不能稱之為“狼來了”，因?yàn)閮H從收視率來看，除夕晚上自播節(jié)目的衛(wèi)視收視率都不足1%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以撼動央視春晚的地位。然而，這是一種信號，在這個(gè)信息多元的時(shí)代，人們再也不會像十幾年前一樣匆匆吃完年夜飯就苦守在電視機(jī)前等著看春晚。知名評論員曹景行這樣評價(jià)春晚：“如今大年三十晚上看春晚，‘儀式性’的意義已大于內(nèi)容本身。”

　　網(wǎng)友一句話評春晚

　　小品都用上影視演員了，典型的黔驢技窮，可以預(yù)見外國的大片明星，將于近年內(nèi)上中國的春晚。

　　——— 蔥主任

　　終歸是有了年夜一道下飯的菜，至少比沒有強(qiáng)！

　　——— 只是一種浪漫

　　忽然發(fā)現(xiàn)：當(dāng)我們以為看到了極限時(shí)，春晚總以這樣的方式告訴我們，向下出溜是沒有極限的。

　　———qd_gjh

　　春晚，我真惆悵，我們需要的不是一個(gè)個(gè)藝術(shù)家，我們只是想找找樂子。

　　———dairy

　　春晚經(jīng)典節(jié)目回眸

　　《鄉(xiāng)戀》

　　1983年，當(dāng)年任廣電部部長的吳冷西頂著壓力拍板，讓李谷一演唱了觀眾點(diǎn)播的、曾被列為“禁歌”的《鄉(xiāng)戀》，此歌一經(jīng)播出，無數(shù)觀眾激動不已。在當(dāng)年的春晚上，李谷一一人連唱了7首歌，而李谷一也成為了春晚正式登臺的第一位歌手。

　　《宇宙牌香煙》

　　馬季相聲一大特色是擅長用諷刺手法針砭時(shí)弊，如《宇宙牌香煙》、《百吹圖》等都是諷刺了當(dāng)時(shí)社會上的不良風(fēng)氣，用現(xiàn)在的話講叫與時(shí)俱進(jìn)，《百吹圖》中最后一句“我們吹牛的人就不要臉了”正是這一特點(diǎn)的鮮明代表。這兩段相聲在春晚播出后引發(fā)強(qiáng)烈反響，甚至有廠商真的生產(chǎn)出了“宇宙牌香煙”，成為一時(shí)佳話。

　　《吃面條》

　　1984年春晚，當(dāng)陳佩斯被朱時(shí)茂折磨得一碗一碗吃面條時(shí)，不僅奠定了兩人春晚明星的地位，還讓觀眾第一次認(rèn)識到了“小品演員”這一工種。陳佩斯和朱時(shí)茂被譽(yù)為“黃金搭檔”，連年出現(xiàn)在春晚舞臺上，其《烤羊肉串》、《郵差》等小品也成為經(jīng)典。另一方面，從此以后，小品在春晚舞臺上出現(xiàn)得越來越頻繁，馮鞏、黃宏、蔡明等小品演員受到觀眾的喜愛。

　　《我的中國心》

　　香港歌手張明敏的《我的中國心》可謂家喻戶曉，但這首歌背后還有一段故事：1984年春節(jié)晚會結(jié)束時(shí)，時(shí)任中共中央總書記的胡耀邦的秘書給總導(dǎo)演黃一鶴打去電話，說胡耀邦看了《我的中國心》非常感動。后來，有老領(lǐng)導(dǎo)告訴黃一鶴，胡耀邦一宿沒睡，他帶領(lǐng)全家人把《我的中國心》給學(xué)會了。

　　《相親》

　　1990年春晚，這是趙本山首次亮相。趙本山、黃曉娟表演的小品《相親》，一下子把趙本山推到了全國最受歡迎的演員行列中，此后，趙本山成了每年春節(jié)晚會最受期待的演員之一。進(jìn)入21世紀(jì)，趙本山和范偉、高秀敏合作的《賣拐》系列更是奠定了趙本山“小品王”的地位，一句“忽悠，接著忽悠”成為那幾年人們的口頭禪。自《不差錢》開始，趙本山開始力捧自己的徒弟，帶著一點(diǎn)娘娘腔，能歌善舞的小沈陽成為“趙家班”第一個(gè)出名的演員。但也正是從這個(gè)時(shí)候開始，趙本山的小品越來越被人詬病，今年的小品《同桌的你》更被網(wǎng)友斥為“無亮點(diǎn)，無笑點(diǎn)，無看點(diǎn)”的“三無”產(chǎn)品。

　　《濤聲依舊》

　　“這一張舊船票，能否登上你的客船？”著名歌手毛寧憑借一首《濤聲依舊》紅遍大江南北，這條出名之路還引發(fā)了廣東歌手北上的潮流，廣東流行音樂的地位也由此奠定。這句經(jīng)典歌詞后來在小品《昨天，今天，明天》中，被篡改成“我這張舊船票，還能否登上你的破船……”

　　《媽媽的今天》

　　1992年春晚，《媽媽的今天》讓觀眾們記住了老太太趙麗蓉?！疤礁昃褪翘税√酥撸揭换仡^，五步一招手，然后接著趟啊趟著走。這叫探戈！”由趙麗蓉發(fā)明的新“探戈”讓觀眾學(xué)了足足一年，也樂呵了一年。從此，趙麗蓉成為春晚舞臺上的?？?。

　　《相約九八》

　　王菲與那英兩大天后的合作在1998年春晚掀起了熱潮。隨著港臺文化的流行，更多的香港、臺灣藝人開始出現(xiàn)在春晚的舞臺上，不過，雖然古巨基、容祖兒等人已多次上春晚，今年兔年春晚林志玲大出風(fēng)頭，但觀眾們?nèi)匀粦涯?3年前，那曲動人的《相約九八》。

　　《千手觀音》

　　壯麗恢宏的舞蹈《千手觀音》在2005年的春晚上成為最大的亮點(diǎn)，尤其是當(dāng)觀眾們得知這一節(jié)目是由21個(gè)聾啞演員完成后，這種感動更是難以名狀。在春晚的舞臺上，舞蹈類節(jié)目是最難被觀眾記住的，但即使時(shí)光流逝，《千手觀音》仍是觀眾心目中的經(jīng)典。

　　《魔手神彩》

　　你也許不記得《魔手神彩》這個(gè)名字，但你不會不記得劉謙。2009年春晚，來自臺灣的魔術(shù)師劉謙用近景魔術(shù)征服了觀眾。更重要的是，自劉謙之后，春晚舞臺上，魔術(shù)節(jié)目成為新的流行，劉謙連續(xù)兩年來了春晚，而今年無論是傅琰東的《年年有魚》還是丁建中的《穿越》都引起了很大爭議。