Artprice創(chuàng)始人：中國是唯一可持續(xù)性增長的市場

2010年，中國藝術(shù)品市場繼續(xù)上演飆升神話，在一幕幕天價上演的同時，中國藝術(shù)品市場到底能結(jié)出怎樣的果實?瘋狂的外來資本正在改變中國藝術(shù)品市場的格局，也在改變中國藝術(shù)品市場在世界上的格局。世界權(quán)威藝術(shù)網(wǎng)站Artprice正在緊鑼密鼓地進(jìn)行2010年全球藝術(shù)市場的數(shù)據(jù)統(tǒng)計和分析。就中國2010年藝術(shù)市場的相關(guān)問題，《收藏投資導(dǎo)刊》記者采訪了Artprice創(chuàng)始人及董事長蒂里·艾爾曼(Thierry Ehrmann)。

《收藏投資導(dǎo)刊》/S

蒂里 . 艾爾曼/T

S：在您看來，國際藝術(shù)市場格局在近10年來出現(xiàn)了怎樣的變化?

T：交易的速度不斷加快。在20世紀(jì)90年代成交的作品，可能在7至10年后才會再次出現(xiàn)在拍賣市場上。但在當(dāng)今的拍賣市場上，交易頻率加快，在紐約春季拍場上出現(xiàn)的作品，可能又會出現(xiàn)在當(dāng)年倫敦秋拍的市場上。還有，像達(dá)明·赫斯特的“美麗永存我腦海中”(Beautiful inside my head forever)專場拍賣，開啟了一種新的拍賣模式——拍賣公司直接從藝術(shù)家的工作室拿作品。

同時，資訊傳播的速度更快、更廣，信息的全球化在相當(dāng)程度上將不均衡的市場轉(zhuǎn)化為一個更高效、透明的市場。這些轉(zhuǎn)變使新興國家和新拍賣公司具有優(yōu)勢。在2007年，佳士得和蘇富比在全球藝術(shù)市場上的占有率為76%，但在2009年，這一比率下降為60%，2010年的占有率還在繼續(xù)下降。

S：近年來，中國藝術(shù)品市場在世界的占有份額不斷上升，您認(rèn)為其中有哪些影響因素?

T：與2009年相比，2010年中國拍賣市場增長了42%，在全球藝術(shù)品市場占有份額接近20%。而且，高端藝術(shù)品占有份額不斷上升，在2010年拍賣中，20%的拍品超過100萬美元。在世界拍賣前150排名中，中國藝術(shù)品有14件，流拍率為15%至20%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)好過世界拍賣37%的平均流拍率。在我們剛剛結(jié)束的數(shù)據(jù)統(tǒng)計中，中國“現(xiàn)代藝術(shù)”拍賣總額為1.788億英鎊，這一板塊的成交量已超過英國，位居全球第二。因為中國和其他新興市場的興起，世界藝術(shù)市場上升了135%。雖然，中國藝術(shù)市場的需求不會超過歐洲和美國的需求，但中國的崛起，證明這是新興的市場，具有新的增長可能性。

藝術(shù)不僅是一種財富的象征，而且還是一種社會認(rèn)知。也許富人階層都有這樣的想法：如果他開始收藏的話，他就可能進(jìn)入上層社會。這是所謂的“凡勃倫效應(yīng)(Veblen effect)”。這一理論基于托爾斯坦·凡勃倫(Thorstein Veblen)的著作，他講到，消費(fèi)者對一種商品的需求程度，因其標(biāo)價較高而不是較低而增加，商品價格定得越高越能暢銷，反映了人們進(jìn)行揮霍性消費(fèi)的心理愿望。

S：繼紐約、倫敦之后，北京和香港哪一個有可能成為下一個國際藝術(shù)交易中心?就您個人觀點而言，中國藝術(shù)品市場在國際上的占有額能否進(jìn)一步擴(kuò)大?

T：拍賣市場的成功依賴于市場的需求，倫敦和紐約的成功在于他們擁有雄厚的藏家基礎(chǔ)，北京和香港能否找到他們各自的長期藏家，是其成為下一個真正的世界交易市場的最好機(jī)會。

中國能否繼續(xù)擴(kuò)大在世界市場上的占有份額，這要取決于中國藏家是否會去收藏現(xiàn)代藝術(shù)和印象主義這些西方藝術(shù)品，因為這一部分藝術(shù)品在拍賣市場上的總成交量占48%。而且這一部分藝術(shù)品仍舊占據(jù)最為重要的地位，也是這部分作品成就了西方拍賣市場的成功。中國第一件名列前茅的作品是2009年排名111位吳彬的作品。如果中國要增加在世界藝術(shù)品市場上的份額，必須增加相當(dāng)份額的市場占有率，需要拍出更多上百萬美元的藝術(shù)品。

S：中國、俄羅斯、印度、中東的藝術(shù)品市場都是近5年在國際市場上迅速崛起的，四個地區(qū)相比，您認(rèn)為哪一個的持續(xù)力更強(qiáng)?為什么?

T：首先，必須明白，一個國家藝術(shù)市場份額的增加并不是說這個國家的藝術(shù)被出售，比如說印度，它并不是一個藝術(shù)交易中心，但印度的當(dāng)代藝術(shù)卻得到世界的關(guān)注，印度藝術(shù)品主要在西方出售而不是在印度。另外，并不是一個國家具有眾多新進(jìn)藏家，當(dāng)代藝術(shù)的情景就會出現(xiàn)。比如在莫斯科，這里基本沒有拍賣市場，俄羅斯的收藏家需要到紐約或者倫敦去購買藝術(shù)品。對于中東來說，這里的市場還處于非常年輕的階段，佳士得和蘇富比也是近幾年才開始在這里做生意，佳士得是2006年，而蘇富比是2009年。因此，相比這幾個地區(qū)而言，中國是唯一可持續(xù)的市場，一個當(dāng)代藝術(shù)正在發(fā)生的場所，也是一個具有藏家熱情的地方。

S：您認(rèn)為哪種藝術(shù)形式(中國書畫，當(dāng)代藝術(shù))真正能將中國藝術(shù)市場帶入國際化?

T：毫無疑問，帶動中國藝術(shù)品增長的肯定是當(dāng)代藝術(shù)，但是中國藝術(shù)品市場的基礎(chǔ)仍舊是出售現(xiàn)當(dāng)代和古代大家的作品。就如前面所說，如果中國想要成為一個真正的國際藝術(shù)中心，它必須出售更多國際化的藝術(shù)品。在2010年，沒有一件西方藝術(shù)家的作品出現(xiàn)在中國拍賣前150的名單中。

S：您覺得中國藝術(shù)品市場的發(fā)展空間和潛力有多大?制約因素又有哪些?

T：中國有其新興的藝術(shù)，而且還有數(shù)量龐大的古代藝術(shù)品和現(xiàn)代藝術(shù)品。但是，就目前而言，中國過分地限定在本地藝術(shù)市場上，中國主要是中國藝術(shù)的藝術(shù)市場。中國買家還未注目于世界藝術(shù)品市場，而且中國的方法非常的“國有化”。

S：如何看待中國藝術(shù)品市場以及買家的潛力?是否具有長期發(fā)展的勢頭?

T：中國藝術(shù)市場的未來是光明的，但我不認(rèn)為短期內(nèi)它能超過紐約或者倫敦。近百年來，市場的改變都伴隨著藝術(shù)的創(chuàng)新(雖然這些年有所缺乏)。首先是巴黎，然后是紐約，接著是倫敦。如果真的要成為世界藝術(shù)市場中心，中國必須在世界范圍發(fā)展其具有特色的藝術(shù)，創(chuàng)作出具有世界影響的藝術(shù)作品，比如巴黎的印象主義、紐約的波普運(yùn)動等。（文/黃輝）