潘玉良和張大千“姐弟情”:彼此內(nèi)心牽掛不已

　　姐弟情：潘玉良和張大千

　　著名女畫家潘玉良與國(guó)畫大師張大千友誼深厚，他們?cè)黄鹪谀暇┲醒氪髮W(xué)藝術(shù)系任教，一起在臺(tái)灣舉辦畫展，并多次互贈(zèng)畫作或合作繪畫，前后交往達(dá)30多年。潘玉良比張大千大4歲，他們以“大千弟”、“玉良大姊”相稱，情同姐弟。

　　1936年，張大千得到南京中央大學(xué)羅家倫校長(zhǎng)及藝術(shù)系徐悲鴻主任的賞識(shí)，被聘為該系教員。那時(shí)，潘玉良也在中央大學(xué)藝術(shù)系任教，因此與張大千認(rèn)識(shí)。他們結(jié)識(shí)后，交往密切，潘玉良非常推崇張大千，經(jīng)劉海粟引薦，她前往張大千家討教。巧合的是，張大千是個(gè)京劇迷，而潘玉良也喜歡京劇，不僅能唱余派老生，還會(huì)唱大花臉。兩人相見(jiàn)恨晚，此后每每聚會(huì)，潘玉良經(jīng)常引吭高歌，張大千則擊節(jié)稱贊，在藝術(shù)圈里傳為佳話。一次，潘玉良的畫作在南京展出，第二天發(fā)現(xiàn)有多幅畫被破壞，有的還寫有“青樓女”等不干凈的言語(yǔ)。張大千特作《墨荷圖》相贈(zèng)，寄寓荷花“出淤泥而不染”的高貴品潔。1937年，潘玉良為參加巴黎的萬(wàn)國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)和籌辦個(gè)人畫展，第二次遠(yuǎn)赴歐洲時(shí)，她一直將這幅《墨荷圖》掛在自己的臥室內(nèi)。

　　新中國(guó)成立后，張大千浪跡天涯，他與潘玉良各在異鄉(xiāng)，少有聯(lián)系，但彼此內(nèi)心牽掛不已。多年后，潘玉良和張大千終于在法國(guó)巴黎再度相逢。

　　1956年5月，張大千應(yīng)巴黎盧浮宮博物館館長(zhǎng)薩爾先生的邀請(qǐng)，第一次赴巴黎舉辦畫展，展出近作30多件。當(dāng)時(shí)，潘玉良已定居法國(guó)，因此張大千第一個(gè)要見(jiàn)的人就是“玉良大姊”，摯友相逢，倍感親切。畫展期間，潘玉良多次邀請(qǐng)“大千弟”到自己家里做客敘舊。一天下午，潘玉良準(zhǔn)備了一桌酒菜，并邀請(qǐng)了旅法著名油畫家、與張大千同為四川人的常玉，以及早年赴法勤工儉學(xué)，后在巴黎開(kāi)餐館，時(shí)為旅法華僑俱樂(lè)部主任的河北籍人王守義等作陪，還請(qǐng)了一位高級(jí)廚師親自烹飪。一盤辣椒紅燒鯉魚，一碗香噴噴的四川炸肉，“萬(wàn)里海外，能在大姐家吃到如此考究的家鄉(xiāng)菜，恐怕再也找不到第二家了！”張大千感慨系之，吃得非常開(kāi)心。

　　夜深人靜，敘舊長(zhǎng)談，巴黎圣母院的鐘聲在塞納河畔上空回蕩。張大千的視線情不自禁地投向墻上圖釘按著的一幅彩墨畫，那是潘玉良剛完成的《豢貓圖》立軸:兩只與真貓一樣大小的白貓，相互嬉戲，形象逼真，栩栩如生；背景是簡(jiǎn)筆山石，斜出的枝頭擺動(dòng)幾片綠葉，筆墨清雅，主題突出，趣味無(wú)窮。張大千不由得手捋胡須，沉醉在畫面所營(yíng)造的氛圍中。潘玉良見(jiàn)張大千看得出神，不失時(shí)機(jī)地說(shuō):“能在上面題幾個(gè)字嗎？”說(shuō)著，一旁的常玉見(jiàn)張大千并無(wú)推脫之意，便從墻上取下畫，王守義則立即清理案桌。一陣忙碌后，張大千略加思索，揮毫寫下五行文字:“宋人最重寫生，體會(huì)物情物理，傳神寫照，栩栩如生。元明以來(lái)，但從紙上討生活，是以每況愈下，有清三百年更無(wú)進(jìn)者。今觀玉良大家寫其所豢貓，溫婉如生，用筆用墨的為國(guó)畫正派，尤可佩也。丙申五月既望，大千弟張爰題?！边@段文字加起來(lái)雖不滿100個(gè)字，但卻可以看作為張大千的“中國(guó)畫史小論”，從中更可以窺見(jiàn)張大千對(duì)宋元以來(lái)中國(guó)畫興衰得失的看法。隨后，張大千又繪制了一幅《白蓮圖》贈(zèng)送給潘玉良。

　　同年7月，潘玉良第一次赴英國(guó)倫敦舉辦畫展，臨行前，她致函邀請(qǐng)已寓居巴西“八德園”的“大千弟”，希望能夠結(jié)伴同行，張大千欣然應(yīng)諾。在倫敦，張大千為潘玉良畫了幅國(guó)畫《百感圖》:畫面上一位古裝老人，雙目炯炯，長(zhǎng)須拂胸，佇立曠野，兩袖清風(fēng)，風(fēng)吹草動(dòng)，憂心忡忡。畫中張大千還自作七言詩(shī)一首，并題“呈吾家大姊教正，大千弟爰同客巴黎也，又冬月英倫之行也”等文字。這幅畫現(xiàn)連同《墨荷圖》均被收藏在安徽省博物館。

　　1957年秋，張大千特約潘玉良攜帶20幅畫，連同他的畫作一起赴臺(tái)灣展出。其間，他們還合作了一幅四尺整宣橫幅《梅竹圖》，令人嘆為觀止。1978年，張大千寓居臺(tái)灣后，這幅畫被臺(tái)北美術(shù)館所收藏。

　　1959年，法國(guó)巴黎大學(xué)把由它設(shè)置的多爾利獎(jiǎng)獎(jiǎng)給了潘玉良，這在巴黎大學(xué)的獎(jiǎng)勵(lì)史上是破天荒的第一次，巴黎市市長(zhǎng)親自主持授獎(jiǎng)儀式，并把銀盾、獎(jiǎng)?wù)隆ⅹ?jiǎng)狀和一小星型佩章授給了她。張大千獲悉后，立即致信祝賀。不久，巴黎博物館成立永久性中國(guó)畫展覽，潘玉良以“巴黎中國(guó)藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)”的身份，邀請(qǐng)張大千赴巴黎，張大千后來(lái)攜帶12幅作品參加了開(kāi)幕式。乘這次機(jī)會(huì)，潘玉良精心為張大千雕塑了一尊銅質(zhì)頭像，將它命名為“張大千頭像”。張大千非常滿意，還捧抱著銅像一起拍照留念。由于法國(guó)政府有一項(xiàng)規(guī)定，即凡是潘玉良的作品未經(jīng)批準(zhǔn)皆不得出境。這尊與張大千的臉面同樣大的頭像，后被法國(guó)巴黎現(xiàn)代美術(shù)館收藏，這也是該館收藏的中國(guó)人的第一件雕塑作品。

　　1961年，張大千還在潘玉良的《芍藥圖》上題寫了:“予年廿時(shí)，嘗賦種花詩(shī)云:第一莫栽紅芍藥，花開(kāi)春已是將離。今來(lái)巴黎，又值春末，且有南美之行。玉良大姐出此命題，漫書其上，為之黯然。辛丑三月三十日，弟大千?！?br/>
　　1977年7月22日，潘玉良逝世后，人們?cè)谒倪z物中發(fā)現(xiàn)有張大千寫給她的許多信件，以及贈(zèng)給她的國(guó)畫《墨荷圖》和畫冊(cè)等。同樣，張大千逝世后，人們同樣也在他的遺物中發(fā)現(xiàn)有潘玉良寫給他的信件和饋贈(zèng)給他的一些畫作。此真可謂“藝壇知己，永不相忘”。