"天價(jià)"拍品今何在?國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)"虛火"正旺

　　2010年，藝術(shù)品市場(chǎng)的火爆只能用瘋狂來(lái)形容，市場(chǎng)是否存在泡沫更成為12月最熱門的話題，天價(jià)拍品的屢屢出現(xiàn)對(duì)收藏者來(lái)說(shuō)已經(jīng)不再敏感。藝術(shù)品市場(chǎng)的升溫讓一些人興奮，也讓一些人擔(dān)憂。

　　天價(jià)拍品無(wú)人接手

　　凡高《向日葵》的天價(jià)拍賣為圈內(nèi)熟知。1987年3月（凡高誕辰134周年紀(jì)念日），佳士得拍賣行隆重推出荷蘭繪畫(huà)大師凡高的巨作《向日葵》。拍賣行對(duì)此畫(huà)的估計(jì)成交價(jià)是1000萬(wàn)英鎊，不料此數(shù)字一開(kāi)場(chǎng)即被突破。經(jīng)過(guò)多輪爭(zhēng)奪，《向日葵》最終以2250萬(wàn)英鎊（約4000萬(wàn)美元，58億日元）的價(jià)格被日本安田水上火災(zāi)保險(xiǎn)公司拍得。安田公司從拍賣開(kāi)始到將《向日葵》自倫敦運(yùn)往東京的全程進(jìn)行大肆宣傳，當(dāng)時(shí)吸引了億萬(wàn)人眼球。如今被放置在安田公司營(yíng)業(yè)大廳中央的《向日葵》，作為一件絕妙的廣告品，無(wú)聲地顯示著安田公司雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力。安田公司則獲得名利雙豐收，不僅保險(xiǎn)生意接踵而至，而且《向日葵》的參觀門票收入一年就達(dá)數(shù)千萬(wàn)日元。同時(shí)，《向日葵》的拍賣，也使凡高聲名鵲起，在世界畫(huà)壇獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

上世紀(jì)80年代，印象派作品成為日本收藏界的最愛(ài)。1988年，日本零售業(yè)巨頭三越百貨公司以47.7億日元購(gòu)得畢加索的名作《雜技演員與年輕丑角》；西武百貨公司以13億日元購(gòu)得莫奈的名作《睡蓮》；1990年日本紙業(yè)大王齋藤以8250萬(wàn)美元和7810萬(wàn)美元分別購(gòu)得凡高的《加歇醫(yī)生的肖像》和雷諾阿的《紅磨坊街的舞會(huì)》；金融大亨高橋治憲購(gòu)買德國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大師基弗的11幅作品花了千萬(wàn)美元；地產(chǎn)大亨鶴卷購(gòu)買塞尚的《水中倒影》也花了500多萬(wàn)美元。僅1990年一年，日本人收購(gòu)世界名畫(huà)就花了33億美元。

　　進(jìn)入上世紀(jì)90年代，日本經(jīng)濟(jì)初現(xiàn)頹勢(shì)，先是出現(xiàn)零增長(zhǎng)，后來(lái)竟成負(fù)增長(zhǎng)。破產(chǎn)倒閉或周轉(zhuǎn)不靈的富商巨賈們紛紛拋售手中的世界名畫(huà)。高橋治憲所購(gòu)基弗的11幅作品運(yùn)抵東京倉(cāng)庫(kù)不久，因公司相繼倒閉，未及拆封便又被賣出；齋藤的《加歇醫(yī)生的肖像》與《紅磨坊街的舞會(huì)》最終以7000萬(wàn)美元和3500萬(wàn)美元賣出，遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于收購(gòu)價(jià)格。

　　日本素以收藏東方藝術(shù)，尤其是中國(guó)的藝術(shù)形態(tài)內(nèi)容為收藏傳統(tǒng)，到了上世紀(jì)八九十年代，日本新一代富豪轉(zhuǎn)而對(duì)歐美的藝術(shù)品感興趣，欣賞西方藝術(shù)在當(dāng)時(shí)的日本成為一種時(shí)尚。因而大量印象派、現(xiàn)代派畫(huà)作受追捧，其拍品價(jià)格越“追”越高。“最著名的是安田水上火災(zāi)保險(xiǎn)公司花4000萬(wàn)美元購(gòu)買凡高的作品，那是20年前，而現(xiàn)在最高價(jià)也就1億美元，而且美元還在貶值?！北本┤A辰拍賣有限公司董事長(zhǎng)甘學(xué)軍表示，目前日本拍賣市場(chǎng)意欲將當(dāng)時(shí)那些西洋的作品轉(zhuǎn)移到中國(guó)市場(chǎng)，他們也想過(guò)賣回歐洲，但是很難?，F(xiàn)在購(gòu)買畢加索或印象派的畫(huà)作要便宜很多，甚至某些作品要便宜一半。

　　國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)“虛火”正旺

　　上世紀(jì)80年代日本快速成為世界第二大經(jīng)濟(jì)體，投資的欲望加之日本崇洋的意識(shí)促使日本買入很多西方作品?！爱?dāng)時(shí)西方的作品數(shù)量較多，規(guī)模較大，很適合投資資金的運(yùn)作?！备蕦W(xué)軍表示，中國(guó)現(xiàn)在的拍賣市場(chǎng)炒作現(xiàn)象和當(dāng)時(shí)日本很像，存世量大并且有普遍的認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)就會(huì)被資本“盯上”。借鑒上世紀(jì)80年代的日本，中國(guó)的拍賣市場(chǎng)也要警惕前車之鑒。

　　今年的秋拍之前，海外就率先上演了一場(chǎng)天價(jià)拍賣。在英國(guó)倫敦一家拍賣行，一個(gè)估價(jià)不高的清乾隆粉彩鏤空瓷瓶以5160萬(wàn)英鎊（約5.5億元人民幣）的天價(jià)成交，一舉刷新5個(gè)月前黃庭堅(jiān)書(shū)法《砥柱銘》憑借4.3億元人民幣創(chuàng)下的中國(guó)藝術(shù)品拍賣紀(jì)錄。在行家看來(lái)，此瓶并非古代藝術(shù)品精品，不過(guò)是皇家匠人做出來(lái)的工藝品，只是工藝繁雜，存世量小，但其藝術(shù)價(jià)值遠(yuǎn)沒(méi)有如此之高。

　　現(xiàn)在的收藏市場(chǎng)可以如此形容：當(dāng)有資本關(guān)注時(shí)，它就有價(jià)值，反之，就沒(méi)有價(jià)值。因而拍賣市場(chǎng)上，很多有價(jià)值的拍品未拍得應(yīng)有之價(jià)，不起眼的反倒拍出高價(jià)，這說(shuō)明過(guò)去經(jīng)驗(yàn)性判斷市場(chǎng)顛覆為投資性判斷市場(chǎng)了。

　　對(duì)于藝術(shù)品泡沫化，甘學(xué)軍認(rèn)為“中國(guó)拍賣市場(chǎng)局部的泡沫是存在的，但整體上與日本市場(chǎng)不同”。日本是由于整體宏觀經(jīng)濟(jì)泡沫的破滅導(dǎo)致拍賣市場(chǎng)崩潰。中國(guó)拍賣市場(chǎng)現(xiàn)在可以從兩個(gè)方面看，得出的最終判斷是有空間的，一是中國(guó)頂級(jí)拍品的價(jià)位和世界頂級(jí)拍品相比還有一定距離。拍出1.04億美元的《拿煙斗的男孩》并不是畢加索最好的作品，而齊白石、張大千的作品一般都在1億元人民幣左右，如此比較中國(guó)拍賣市場(chǎng)的空間很大。二是中國(guó)的宏觀經(jīng)濟(jì)尚處于高速增長(zhǎng)期，良好的大環(huán)境給了拍賣市場(chǎng)足夠的信心。

　　甘學(xué)軍認(rèn)為，目前拍賣市場(chǎng)投資越來(lái)越熱的現(xiàn)象是基于對(duì)宏觀經(jīng)濟(jì)看好的信心，然而，投資過(guò)熱會(huì)帶來(lái)價(jià)格風(fēng)險(xiǎn)。當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)在2004-2007年三年就上演了一出從投資泡沫出現(xiàn)到膨脹進(jìn)而破滅的悲劇，當(dāng)時(shí)當(dāng)代藝術(shù)品市場(chǎng)的“F4”成員張曉剛、岳敏君、王廣義、方力鈞的作品備受青睞，其作品在短時(shí)間內(nèi)從幾十萬(wàn)元上漲到幾千萬(wàn)元，最高達(dá)7000萬(wàn)元人民幣，但在2008年，泡沫迅速破滅，價(jià)格驟然直下，到現(xiàn)在也未回升。以曾梵志為例，去年6月29日，其繪于1993年的作品為310萬(wàn)美元，在2008年5月，曾梵志的油畫(huà)價(jià)值曾達(dá)7540萬(wàn)港元，而在同年12月，其油畫(huà)在香港佳士得因低于起拍價(jià)360萬(wàn)美元而流拍。“但投資市場(chǎng)就是這樣，總是會(huì)迅速忘記上一個(gè)泡沫的破滅再去創(chuàng)造出一個(gè)新的泡沫?！备蕦W(xué)軍解釋說(shuō)。

　　《石渠寶笈》助力此輪炒作

　　《石渠寶笈》作為眼下最熱門的炒作門類，成為中國(guó)拍賣市場(chǎng)的“新寵”。

　　今年秋拍中多件《石渠寶笈》著錄作品拍得天價(jià)，宋代佚名《漢宮秋圖》以1.68億元成交，明代周之冕的《百花圖卷》以9072萬(wàn)元成交，明代陳繼儒《云巖蕭寺圖》以5040萬(wàn)元落槌?！八尉~絲蟠桃獻(xiàn)壽圖”也以2240萬(wàn)元人民幣高價(jià)易主。

　　《石渠寶笈》為清代乾隆嘉慶兩朝編纂的宮廷收藏的大型著錄文獻(xiàn)，書(shū)中涉及的文物主要為自晉、六朝、隋唐直至清朝當(dāng)代的歷代書(shū)法、繪畫(huà)、碑帖、版本、緙絲等。在當(dāng)下書(shū)畫(huà)市場(chǎng)贗品泛濫和收藏界存在專家鑒定危機(jī)的情況下，一些書(shū)畫(huà)收藏者追捧《石渠寶笈》著錄作品。但是，《石渠寶笈》著錄的畫(huà)作并非全部是精品真品，雖然其中有中國(guó)美術(shù)史上的璀璨瑰寶，但同時(shí)也充斥著大量的庸劣之作、偽作和仿作。例如黃公望《富春山居圖》的偽品之前進(jìn)入宮廷被乾隆大加嘆賞，屢屢題贊，甚為喜歡。雖然后來(lái)乾隆見(jiàn)到真跡，但自己的話已說(shuō)在前面，礙于顏面，他便讓大臣去題詩(shī)貶低這幅真跡。

　　《石渠寶笈》原本目的是推行和倡導(dǎo)皇家的文化標(biāo)準(zhǔn)，宣揚(yáng)統(tǒng)治者的政治主張，為封建當(dāng)朝者歌功頌德，而非對(duì)藝術(shù)的真正推崇?！度嗣袢?qǐng)?bào)》美術(shù)版主編邵建武表示，應(yīng)當(dāng)承認(rèn)《石渠寶笈》等皇家著錄具備權(quán)威性，也應(yīng)當(dāng)看到它的弱點(diǎn)，一是評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)是皇家的，不是藝術(shù)的；二是運(yùn)行方式是權(quán)力，而非學(xué)術(shù)；三是過(guò)程是封閉，不開(kāi)放的。

　　邵建武一針見(jiàn)血地指出，現(xiàn)在已經(jīng)有根據(jù)《石渠寶笈》等皇家著錄的造假行為，更有甚者，有些拍賣公司及相關(guān)機(jī)構(gòu)，利用《石渠寶笈》做商業(yè)性宣傳、炒作，已經(jīng)完全脫離開(kāi)學(xué)術(shù)的范疇。