藝術品市場進入“大躍進”時代？

　　“大躍進”是過去的1958年所創(chuàng)造的一個詞匯，所反映的是這個年度內(nèi)人們?yōu)榱思Z食和鋼的理想和追求?！按筌S進”的特點是你追我趕，爭先恐后，是創(chuàng)造紀錄，留下疑問。現(xiàn)在，歷史已經(jīng)還原了它的本來面貌，其經(jīng)驗教訓不斷提醒人們要實事求是，力戒浮夸。可是，與“大躍進”相關的一哄而起，在生產(chǎn)建設或其他領域又是不斷和反復地出現(xiàn)，成為社會發(fā)展中的一個不斷和反復需要治理的問題。

　　中國的藝術市場進入到2010年，已經(jīng)不是先前所言進入的“億元時代”，而是一個“大躍進時代”。伴隨著春風，黃庭堅的書法《砥柱銘》在春拍上以4.368億元的總成交價刷新了中國藝術品拍賣成交價的世界紀錄，而經(jīng)歷了季節(jié)的變化，在英國倫敦的一次小型秋季拍賣會上，一清乾隆粉彩鏤空瓷瓶以4300萬英鎊的天價成交（新聞報道中說被一中國買家拍走），加上傭金和增值稅達5.5億元人民幣，更是刷新了此前《砥柱銘》創(chuàng)下的紀錄。就在這一拍賣記錄成為社會話題的時候，嘉德秋拍以總成交額高達41.33億元人民幣收槌，令世人驚愕，難以想象。然而，當人們還沒有回過神來的時候，保利秋拍更是以52.8億元的總成交額刷新了中國藝術品拍賣的單季紀錄。與之相關的是，王羲之《平安帖》的3.08億元，徐悲鴻《巴人汲水圖》的1.71億元，南宋宮廷畫《漢宮秋圖》的1.68億元，都進入到億元的行列，就連“宋徽宗御制的古琴”也拍到了1.3664億元。由此可以說明拍賣市場已經(jīng)進入到了“大躍進”的時代。

　　顯然，人們對于現(xiàn)實中拍賣市場“大躍進”的質(zhì)疑是不可避免的，正如同1958年“大躍進”時代中的《大豆過江》、《飛機撞斷了玉米稈》剛一面世就受到質(zhì)疑一樣。說拍賣市場中有泡沫，誰都難以否認。因為在這個年度里我們經(jīng)歷了爆炒的各個浪潮，連大豆、大蒜都成了炒作的題材，那還有其他什么不能炒的。世上能有“炒房團”，就一定有“炒畫團”?？墒?，在諸多的質(zhì)疑聲中，又沒有人能夠拿出有力的證據(jù)來說明是如何泡沫，怎樣炒作。所以，一些具體的數(shù)字就為人們留下了待解的疑惑。

　　市場的炒作除了能夠為始作俑者帶來巨大的經(jīng)濟利益之外，還會給盲目跟進者帶來傾家蕩產(chǎn)。在這一游戲的接力過程之中，誰也不知道誰會成為這接力棒的最后一人?？梢钥隙ǖ氖?，拍賣公司始終是贏家，不管接力棒落到誰的手里，他都有一進一出的傭金收入，而且是接力棒傳的次數(shù)越多、越久，拍賣公司的收入就越豐厚。因此，以數(shù)字作為“大躍進”標志的拍賣紀錄，盡管其背后有許多推手，拍賣公司的興風作浪也是攪動這一謎局的重要力量，這也是論說當下中國為何有那么多藝術品拍賣公司的原因之一。如果說1958年的“大躍進”是新中國建立初期這一時代背景下脫貧致富的時代印記，那么，當下藝術品拍賣市場的“大躍進”則是全民性的向往和追求財富的現(xiàn)實誤區(qū)。可是，炒大豆、炒大蒜、炒房都關系到民生，到一定程度時政府會出面干預。然而，炒藝術品無關民生，政府不會干預，不管是什么程度。因此，藝術品市場上還會不斷放“衛(wèi)星”，即所謂的一發(fā)而不可收。