又錯過賺錢機(jī)會了咋辦 收藏或許是個機(jī)會

　　又錯過賺錢機(jī)會了？

　　或許公司人已經(jīng)錯過了最好的收藏時代，所謂最好，就是全民時代。

　　不知道為什么，一提到收藏，我就咬牙切齒，大概收藏品價格的爆炸式膨脹太讓我羨慕嫉妒恨，畢竟我沒有收藏品，如果每個人家里都有的這么一兩塊的“袁大頭”也算的話。

　　根據(jù)權(quán)威數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，過去十年，黃金的漲幅是350%，石油是200%，A股十年累計(jì)增長真的很低，上證指數(shù)只漲了25%。用流行的話來說，它們都沒有戰(zhàn)勝通貨膨脹。

　　然而，收藏卻做到了！玉石市場，原本每公斤幾元錢的“黃蠟石”，如今變成了每公斤上萬元的珍寶。就是短短幾年，增長了近萬倍。一版1980年版的T46庚申年首輪生肖猴票，今年成交價是110萬元，較30年前狂增17萬倍。

　　讓我兜售一套關(guān)于收藏品為何價格暴增的理念吧，這在一定程度上容易讓你看清收藏品投資的真相。

　　收藏品本身的價值

　　既然前面提到了猴票，我們就從猴票入手吧。這套猴票我聽很多集郵的朋友提過，最早跟我提到的是華夏基金的一個員工，畢業(yè)于哈佛大學(xué)。那時候我就想，這套猴票怎么都吸引到這撥金融精英的注意了。

　　這套猴票確實(shí)很有講究，一來，這是1980年2月15日中國郵電部首次發(fā)行的生肖郵票，二來，這套猴票是黃永玉原畫，再由著名郵票設(shè)計(jì)師邵柏林加工創(chuàng)作，最后由雕刻者姜偉杰身手不凡展示刀工絕技，所以“猴子們”眼睛炯炯有光，毛發(fā)根數(shù)幾乎可數(shù)。加上當(dāng)時印刷染料出問題，原打算印800萬枚，結(jié)果印了4431600枚，當(dāng)然，這個數(shù)字至今存疑。

　　如果我們從馬克思的構(gòu)成商品價值的原理來說，郵票的價值應(yīng)該就是凝結(jié)在商品中的勞動時間所決定的，差不多就是紙張、印刷成本、藝術(shù)家勞動等所決定的，還要加上郵票本身附加的交易價值等，如果標(biāo)記為0.08元，從本身價值看，頂多1毛左右。在我們強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性的同時，忽略了一個重要線索—雖然這套猴票生動傳神、活靈活現(xiàn)，但在當(dāng)時并不為人注目……只有香港蔡芳祥先生當(dāng)時購買1250版，每版80枚，先后出售，賺了不少錢，這成了集郵界經(jīng)典的美談。難道真的是蔡芳祥那么有眼光么？而那個關(guān)于這枚郵票流通量的秘密，是不是很容易讓人想起資本家往大海里倒物資的故事？

　　如果說，股票玩的是市盈率的話，收藏品玩的無疑就是夢盈率。所謂夢盈率，取決于你的想象力與公眾想象力的完美結(jié)合。收藏品由于其藝術(shù)美感鑒定的復(fù)雜性，以及流通的稀缺性，成了夢盈率的最好容器。

　　夢盈率最早人為的主導(dǎo)性顯然更強(qiáng)，那個時期，顯然是最大的杠桿時代。就好像如果我在梵高活著的時候，買下了梵高的畫……而之后發(fā)生的，就取決于人類對于美感的認(rèn)同，這就不是梵高的家屬可以決定的。藝術(shù)品市場的稀缺性符合價格曲線，而大部分藝術(shù)品只有唯獨(dú)一件，藝術(shù)鑒定力就成了一切，這也是所謂的藝術(shù)眼光，甚至還帶了一些運(yùn)氣。

　　至于當(dāng)下，有些藝術(shù)品交易方式就簡單得多，這也是為何很多富豪愿意花錢買最高價的貨色，而這些貨色往往也是增速最快的。在藝術(shù)品市場上，原本越高價的東西說明越早得到認(rèn)同，因?yàn)槟阗I到的就是最大夢盈率，日后的增長速度與市盈率是同理的。

　　夢盈率的初期運(yùn)作讓我想到了一個故事，是《大紅燈籠高高掛》里的。鞏俐飾演的四姨太謊稱自己懷孕了。主人大悅，每天晚上，就把大紅燈籠在四姨太門前高高掛起。不過好日子沒多久，就被小丫環(huán)告發(fā)了。有人問四姨太，你這么吹牛有意思么，懷孕這個事情怎么可能扯謊呢？還記得她怎么說的么？她淡定地說，主公每天晚上都來，后來不也成真的了么？

　　M2的富貴階層線索

　　在收藏品市場，衡量增幅的參照系是M2(廣義貨幣量)。如果說CPI是絕對貶值，那么看M2增量就是相對貶值—當(dāng)然這個比喻要人口增長為零—M2衡量的是新增財(cái)富是否能為自己帶來財(cái)富社會地位的提升。今年CPI是4.4%，M2增量目前的水平是18%左右。而富人之所以成為富人，就是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過M2這個數(shù)字。而國泰君安首席經(jīng)濟(jì)學(xué)家李迅雷表示，過去10年，遠(yuǎn)遠(yuǎn)跑贏M2的是收藏品。

　　這么說吧，收藏品的增值本身就是富人財(cái)富的一個表現(xiàn)形態(tài)，換句話說，收藏從嚴(yán)格意義上來說，本質(zhì)上是一場富人的游戲。如果你說，集郵愛好者不也從猴票中獲利了？那你的收益與蔡芳祥相比呢？誰是最頂端的獲利者呢，誰才是這場游戲的主人呢？這也就是為什么，富人對收藏品越來越熱衷。最近某地王在一個收藏品論壇上說，有人說我的喜瑪拉雅(他最新的藝術(shù)地產(chǎn))投資了30個億就擔(dān)心我賺不了錢，其實(shí)，我的收藏品上的收益就遠(yuǎn)不止這些啦。他還說了一句，“我不附庸風(fēng)雅，難道我還附庸下流么？”

　　有沒有想過，為什么這撥投資做得越出色的人，在收藏品方面也容易所向披靡呢？答案很簡單，從一開始，他們的思路就是正確的，這與他們從同行那里掠奪財(cái)富的方式是一樣的。我想到最近收藏圈里，有幾個煤老板買下了十個大瓷，每個大瓷花了100萬。理由是，如果我買對一個，我就賺了。但是，誰都不是傻子，誰會將幾百萬甚至幾千萬的東西，100萬賣給你呢？再說，已經(jīng)有那么多夢盈率擺在那里，你還去碰一個與夢盈率無關(guān)的貨色干什么呢？更好笑的是，一個有研究的人去了，說，乾隆景德鎮(zhèn)龍窯最高才90cm，這些玩意兒，怎么有100cm高呢？

　　或許，我們錯過了一個最好的收藏時代，所謂最好，就是全民時代。改革開放的30年，挖土機(jī)轟轟烈烈，不僅帶來了高樓大廈，還帶來了泥土里面的文物。京九鐵路1990年代施工的時候，經(jīng)?？梢杂鲆姼浇行┌⑵牛掷锾嶂鴤€籃子—里面裝著很多瓷碗，開價30元，你心一橫，說5元也能拿下來，其實(shí)這些碗都是京九鐵路時周邊出土的宋代碗，如果運(yùn)氣好遇到官窯燒出來的，放到現(xiàn)在至少好幾萬。目前呢，我們在坐火車時，追著你買東西的阿婆手里大概只有玻璃珠子了。當(dāng)代收藏幾乎是與改革開放大興土木同步進(jìn)行的。此外還有一個原因，當(dāng)年那個非市場化時代，什么東西也都是很便宜的，那些畫家還會送給你字畫。

　　難怪有人還唱《純真年代》—“變幻的世界有多美，昨天的愛情像流水”。而現(xiàn)在，我們與收藏品的最近距離接觸可能只剩下周杰倫的《青花瓷》—“素胚勾勒出青花，筆鋒濃轉(zhuǎn)淡，瓶身描繪的牡丹，一如你初妝”。