雙年展主題存在過度闡釋

文\王晶晶

展館里展示的不再僅僅是油畫、裝置和錄像作品，藝術(shù)家的工作室和創(chuàng)作過程也被“復(fù)制”進來。10月23日至明年1月23日期間，以“巡回排演”為主題的第八屆上海雙年展在上海美術(shù)館舉行。據(jù)策展人之一、中國美術(shù)館館長范迪安介紹，本屆雙年展與往年最大的不同在于更加注重現(xiàn)場感，“畫家進入現(xiàn)場制作，現(xiàn)場裝置比往屆都更為集中”。

2008年舉辦的第七屆上海雙年展，曾被媒體批評為“熱鬧嘉年華”、“廟會化”。本屆雙年展組委會似乎在努力修正這種印象。據(jù)主辦方介紹，本屆雙年展更加綜合、跨界甚至具有實驗性。包括劉小東、王小帥、蔡明亮在內(nèi)的21個國家和地區(qū)的47位(組)藝術(shù)家在此展出作品，其中尤其以大型裝置、多媒體作品居多。許多具有情境性和“戲劇性”的作品，需要觀眾進入特定場景中去慢慢體會。

藝術(shù)家劉小東參展的作品是兩幅油畫，《出太湖》與《入北川》，在四川省北川羌族自治縣的堰塞湖前，他找了9個十七八歲的女孩坐在三輪車上。另一面，他在太湖綠藻最嚴重的地方也請了9個十七八歲的男孩子坐在船上，以同樣大小的畫布畫下他們?！耙卉嚿倥谘呷?，一船少男在太湖，像童男童女在災(zāi)難面前備顯孤獨。在極盡美麗的景觀背后，蘊藏著無法逃避的危險。”他這樣介紹。

劉小東的參展作品實際上不只這兩幅3×5米的油畫。他的創(chuàng)作過程，也成為導(dǎo)演王小帥此次參展作品《等待》的一部分。王小帥用每盤8分鐘的膠片，拍攝了礦山工人、股票交易大廳、建筑工地、畫家創(chuàng)作等20個景觀，每個景觀都只有一個長鏡頭，展廳中只有建筑工地上偶爾傳來的噪音聲。很多觀眾走進房間轉(zhuǎn)了一圈，墻上的影像幾乎沒有任何變化，最終失去耐心，走回入口處查看作品介紹：“今天觀眾的心態(tài)越來越緊張，電影畫面迭變的節(jié)奏也隨之越來越快，這種快已經(jīng)成為習(xí)慣，這種習(xí)慣讓人變得只有感覺沒有思考……相信面對這樣的電影人們多會不喜歡，但這種不喜歡給我們揭示了什么。”

在上海美術(shù)館執(zhí)行館長李磊看來，本屆雙年展在模式上進行了一次自我更新。“所有國家的雙年展都面臨著趨同化、明星化和實用主義化等問題。雙年展選擇的藝術(shù)家越來越集中，都請大牌明星;雙年展也成為一個城市的節(jié)日，從政府支持的角度來說，他們當然希望這成為一個娛樂大眾、熱鬧的東西。但是雙年展的核心不是這個，而是思考，是通過視覺藝術(shù)的形式，為民眾展示出對文化對社會的思考?！彼f。

盡管如此，一些參觀者表示，本屆雙年展主題過于“學(xué)術(shù)”，“巡回排演”四個字首先就讓人云里霧里?！敖衲甑亩唐膊辉趺从腥の叮屓送度氩坏接捌小！薄凹词棺髌废氡磉_什么精神，但是人擠人的，幾乎沒人會停下來認真思考，光顧著合影了?！薄昂脦追髌范挤旁诳床灰姷牡胤剑湍蒙蠘翘輥碚f，樓梯左手幾幅大的圖，很多人沒看就匆忙跑到新一層看其他的展覽去了?！?br/>
面對雙年展主題存在“過度闡釋”的質(zhì)疑，策展人之一高士明的回答是：“我們常認為當代藝術(shù)是脫離大眾的，所以需要闡釋。但大眾到底是誰，是被媒體塑造出來的，還是進入展廳的每一個男女老幼?哪個是我們所說的大眾?”

而李磊則表示，雙年展的主題選擇是追求自由的，是學(xué)術(shù)的，而不是為了迎合大眾?！拔覀兯傅漠敶囆g(shù)，并不僅僅是現(xiàn)在當紅的或是被西方界定的當代藝術(shù)。區(qū)別于傳統(tǒng)藝術(shù)，當代藝術(shù)一定有更大的實驗性、探索性和思考性，也許很大一部分不成熟，甚至失敗，但這樣的失敗就像科學(xué)實驗一樣有價值。重要的是思考性和實踐性，能提供思考，本身就是成功?！崩罾谡f。