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《虢國夫人游春圖》新解

中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2010-11-17



在15日上海博物館舉行的“千年丹青國際學(xué)術(shù)研討會”上,來自遼寧省博物館的研究者董寶厚為該館所藏的名畫《虢國夫人游春圖》提出新解,認(rèn)為此畫既無虢國夫人,也并非游春景象;所繪首騎與女童才是此畫的核心人物。

遼寧省博物館藏《虢國夫人游春圖》(簡稱《虢圖》)為北宋臨摹本,被認(rèn)為描繪了楊貴妃的姐姐虢國夫人的游春圖景。其技法精湛,流傳有序,堪稱繪畫史上的煌煌巨制。學(xué)界歷來對于“虢國夫人春游”的主題罕有異議,唯于虢國夫人的指認(rèn)分歧頗多。

董寶厚從唐代文獻(xiàn),輿服制度及畫中人物關(guān)系等方面進(jìn)行研究后認(rèn)為,此畫主題大可商榷。唐代文獻(xiàn)對虢國夫人的記載多形容其驕奢不羈。從《虢圖》中8位騎馬人的騎鞍品制和馬的品種來看,雖第二、三騎女性身份略高,但其制式仍然不能與虢國夫人相匹配。

此外,唐代史料中對游春活動的記述頗多,但相比其他畫家的游春題材,《虢圖》中9人表情安詳,未見游春者的歡樂與喜悅,而畫面不設(shè)背景,更不見春的蹤跡。董寶厚對比唐代敦煌壁畫和墓室壁畫后認(rèn)為,《虢圖》與“出行”的題材更接近。

據(jù)介紹,唐代繪畫多不落款,因此宮廷所藏的唐代繪畫一般根據(jù)宋徽宗的《宣和畫譜》來確定身份。董寶厚認(rèn)為,圖中首騎身份較高,并無女性特征,不像有些研究者判斷的是“女扮男裝”。此外,畫中女童飾有假發(fā),畫有蛾眉,裝飾繁縟,被擁在一位老年女性懷中,周圍四騎環(huán)繞,并有兩人投去關(guān)切的目光,因此從空間關(guān)系看,第一位騎馬人與女童才是此畫的中心人物,確定此二人身份將成為確定此畫的關(guān)鍵。

據(jù)悉,“千年丹青國際學(xué)術(shù)研討會”將持續(xù)至16日。本屆研討會匯聚了來自日本、美國、澳大利亞、德國及中國大陸、香港、臺灣等地的92位代表出席,為配合上海博物館“千年丹青——日本、中國唐宋元繪畫珍品展”而舉辦,主要針對唐宋元時期繪畫領(lǐng)域中的學(xué)術(shù)問題展開研究與探討。
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