專訪臺北市立美術(shù)館新任館長吳光庭

臺北市立美術(shù)館(以下簡稱北美館)館長一職，自今年3月1日原館長謝小韞出任文化局局長后出缺至今，9月15日吳光庭以建筑學(xué)者的背景接任北美館館長一職，受到各方的關(guān)注與期待。就任記者會上，吳光庭提出當(dāng)代、公共、環(huán)境叁項(xiàng)美術(shù)館未來的發(fā)展主軸，認(rèn)為北美館應(yīng)對當(dāng)代藝術(shù)給予最大支持。美術(shù)館也不應(yīng)只是官僚機(jī)制的一部分，必須體認(rèn)到美術(shù)館做為公共機(jī)構(gòu)的責(zé)任，進(jìn)而推動大眾的美學(xué)認(rèn)識與素養(yǎng)提升。同時也要思考環(huán)境跟美術(shù)館之間的互動，重視公共環(huán)境與未來發(fā)展，為提升北美館的整體進(jìn)步而努力。

編輯部(以下簡稱問)　首先想請您談?wù)劷尤伪泵鲤^館長的始末與決定的過程?

吳光庭(以下簡稱答)　6月底左右接到建筑界的長輩探詢接任館長的意愿，7月中旬與謝局長、李副市長見面詳談，直到上任前一天我都還很惶恐，以前我都以第叁者或?qū)＜医嵌葏⑴c，從未想過擔(dān)任館長，這個過程的確很掙扎。但重要的是我對處理公眾事物有興趣，我不認(rèn)為這是政治工作，也希望進(jìn)行與公共利益有關(guān)的事務(wù)。這是一個公共機(jī)構(gòu)也有其特殊的使命，這里對臺灣來說是很重要的美術(shù)館，能去處理公共問題是說服我做這個工作的主因。雖然在學(xué)經(jīng)歷上缺乏與藝術(shù)相關(guān)的背景，而我還能放心的主要原因是，在詢問過很多人之后，他們都覺得北美館是成熟的機(jī)構(gòu)，在專業(yè)上有很好的水平，館長的角色主要多放在事務(wù)性跟行政性問題的積極參與，不一定需要這么直接接觸展覽或典藏工作，我認(rèn)為既有的美術(shù)館在專業(yè)上處理藝術(shù)展覽已經(jīng)有很好的專業(yè)水平。

問　我們觀察到近一兩年來，藝術(shù)專業(yè)社群對美術(shù)館進(jìn)行研究和展覽的期待，與美術(shù)館目前大部分以票房為主的展覽之間，似乎有著觀念上的落差，想請問您對于這部分的想法?

答　我們也常常討論美術(shù)館的社會責(zé)任或社會關(guān)懷是什么?若把藝術(shù)放在社會平臺上來看，可以有很大的討論空間，美術(shù)館不是屬于某一群人的空間，而是屬于全體社會大眾，如果一昧用票房角度進(jìn)行討論而忽略其他部分，可能對展覽本身不太公平，雖然我還需要時間了解整個展覽策畫的相關(guān)過程，但我在記者會中也有提過，可以讓更多人進(jìn)到美術(shù)館看展覽并不是一件壞事。

問　對于上述票房問題的討論，批評者認(rèn)為這是因?yàn)楸泵鲤^、文化局或議會方面著重參觀人次數(shù)據(jù)的原因，有關(guān)這個部分您的看法是?

答　我在上任當(dāng)天曾到議會拜訪，他們確實(shí)認(rèn)為這幾年來參觀人數(shù)的提升是好的，但要用什么方式去處理展覽，這方面是我需要面對的問題，我認(rèn)為無論什么樣的展覽都需要更小心策畫。目前的費(fèi)城展就有一些民眾反映某些作法會造成心理上的不舒服，某些方式會讓看展像是到百貨公司購物，關(guān)于這些細(xì)節(jié)方面我們會更謹(jǐn)慎處理。我很多建筑師朋友都表示可以接受這樣的展覽形式，我們知道展覽的本質(zhì)并不壞。接下來是觀念的問題，在展覽策畫上怎么引導(dǎo)觀眾看展，而不是只是讓人感到美術(shù)館過度商業(yè)化。

問　您的智囊目前都是建筑圈的人嗎?而日后美術(shù)館咨詢委員這部分，是否有機(jī)會成為公開的機(jī)制來進(jìn)行討論，或讓關(guān)心美術(shù)館的人士能得到相關(guān)訊息?

答　這是個有趣的問題，我的智囊其實(shí)會有更多藝術(shù)圈的人。我前兩天跟雙年展策展人談過，也直接到展場參與活動，我很想利用類似這樣的方式跟藝術(shù)家進(jìn)行討論。美術(shù)館的咨詢委員會將會是我主要的智囊，而其中的組成一定會是以藝術(shù)家為主。對我來說咨詢委員格外重要，我傾向用自由開放的方式和策略進(jìn)行，我認(rèn)為這會是最好的方式，如果藝術(shù)界希望有一些咨詢政策上的討論，我們可以另辟一個空間來進(jìn)行。

問　在上次陳界仁開幕記者會中，對美術(shù)館的展覽進(jìn)行批判，例如皮克斯(Pixar)根本沒有必要在北美館展，如果把它放在世貿(mào)、華山展出，觀眾一樣會這么多。為什么市立美術(shù)館要做這種不太屬于自己脈絡(luò)的展覽?美術(shù)館有沒有抓到自己真正的需求以及文化歷史上的角色位置?過去一、二十年來的歷史演進(jìn)，我們看到北美館帶領(lǐng)臺灣當(dāng)代藝術(shù)走向國際，也發(fā)展出自己的主體特色，而大家現(xiàn)在擔(dān)心的是：是否美術(shù)館現(xiàn)在只想滿足大眾需求，卻不知道如何繼續(xù)往前邁進(jìn)?

答　我要澄清一點(diǎn)，我認(rèn)為大眾美術(shù)教育是很重要的事，據(jù)我的了解皮克斯是20年前就已經(jīng)在MoMA展出，對我而言這是有遠(yuǎn)見的，他們在那個年代看到了動畫對將來的影響，皮克斯已經(jīng)從迪斯尼(Disney)那種商業(yè)環(huán)境躍升成專業(yè)的藝術(shù)價值。大家對皮克斯這部分也許有些誤會，將這個字等同迪斯尼，于是攜家?guī)Ь靵砜疵桌鲜蟆Ｎ蚁嘈艆⒂^的觀眾中，有些人并沒有看到預(yù)期的東西，這里有些事沒有被呈現(xiàn)出來。展覽中有很多手稿，如果真的只是要討好大眾其實(shí)可以不用呈現(xiàn)手稿，只要做幾個公仔、幾張漂亮的圖就可以了，但事實(shí)上美術(shù)館并不是這樣處理。我可以接受上述的批評，但一般大眾也的確有這方面的展覽、美術(shù)教育的需求，這個方面應(yīng)該要彼此了解與接受。此展其實(shí)最主要針對的對象不是小朋友，而是專業(yè)的動畫工作者，策展上故而可以更細(xì)膩的處理這個概念，很多人對參觀人次這一點(diǎn)有意見，但這個討論可能有些失焦了。

從外國引進(jìn)展覽這方面，有些人認(rèn)為這事關(guān)票房，也有人斥為媚俗，我會去面對這些提問，但是另一方面，這些展覽的可觀之處到底在哪里?我們必須對展覽品有更多的認(rèn)識，在展覽推出時要能夠說服社會大眾跟所謂的菁英，讓大家能夠了解展覽的重點(diǎn)在哪里。

陳界仁是我相當(dāng)尊敬的藝術(shù)家，他說的這些話在我看來其實(shí)不是對美術(shù)館的負(fù)面責(zé)備，從我的解讀來看，他是想去進(jìn)行溝通，對當(dāng)代藝術(shù)而言，美術(shù)館應(yīng)該有它的使命。陳界仁記者會中說要離開美術(shù)館，這樣的表達(dá)就是他的藝術(shù)行動，這些不是情緒的問題，而是他很真誠要去討論問題的說話方式。就我所知美術(shù)館方也沒有預(yù)期到皮克斯會有這么多人觀展，臺灣也許有這樣的展覽需求。也許可以說因?yàn)檫@個例子，讓我們有信心繼續(xù)辦這樣的展，以前很多不會進(jìn)美術(shù)館的人因此進(jìn)到美術(shù)館看展，這一點(diǎn)也是我們很難忽視的事實(shí)。