琺瑯精品"低調(diào)"進秋拍 存世稀少會引更多人關(guān)注

清乾隆銅胎掐絲琺瑯花觚(一對)

　　琺瑯器在今年的秋拍中，呈現(xiàn)了這樣的特點：數(shù)量少，品質(zhì)精。

不少拍賣公司透露，雖然秋拍中琺瑯的數(shù)量無法與春拍相比，但其中精品卻占了較大比例：北京保利推出了兩件精品，一件是清康熙掐絲琺瑯纏枝蓮鑲銅鎏金三羊盤螭貫耳大瓶，估價200萬-300萬元；另一件是清乾隆御制銅鎏金琺瑯嵌寶、石料西洋式座鐘，估價800萬-1200萬元。北京榮寶推出一對清乾隆銅胎掐絲琺瑯花觚，估價250萬-350萬元。北京誠軒推出清乾隆掐絲琺瑯胡桂書畫合璧御制詩桌屏……

業(yè)內(nèi)人士表示，秋拍中的精品較好地體現(xiàn)了琺瑯器工藝的高超水平，但琺瑯器作為藝術(shù)品收藏中的一個門類，與瓷器、玉器相比，國內(nèi)的投資收藏路線依然較為邊緣化。目前國內(nèi)遺存的琺瑯數(shù)量不多，稀少的存世量但有廣闊的市場需求，這一反差會吸引越來越多人的關(guān)注。

秋拍相對低調(diào)市場仍存空間

今年的秋拍，琺瑯看上去有些“低調(diào)”。

北京保利推出兩件掐絲琺瑯精品。一件清康熙掐絲琺瑯纏枝蓮鑲銅鎏金三羊盤螭貫耳大瓶，估價200萬-300萬元；另一件清乾隆御制銅鎏金琺瑯嵌寶、石料西洋式座鐘，估價800萬-1200萬元。北京榮寶推出一對清乾隆銅胎掐絲琺瑯花觚。這對花觚高38厘米，品相完好，來自于倫敦佳士得2000年的拍賣，估價250萬-350萬元。北京匡時也有幾件精品，其中一對清康熙御制銅胎掐絲琺瑯童子，可謂難得的器物。掐絲琺瑯一般以器皿類居多，人物造型題材的掐絲琺瑯器寥寥可數(shù)，尤其以童子做造型的掐絲琺瑯人物并成對出現(xiàn)更是少見。此件作品最早于1996年作為英國蘇富比春拍封面，并在2007年9月18日再度成為紐約蘇富比封面。北京誠軒推出清乾隆掐絲琺瑯胡桂書畫合璧御制詩桌屏，外框鏨花鎏金纏枝蓮紋。一面掐絲琺瑯茆舍閑情、秋江獨釣畫意；另一面搭配乾隆御制詩。書畫合璧，為宮廷文房佳器，此桌屏尺寸小且成對保存。

而就在上半年的春拍中，嘉德16年來首次推出琺瑯專場“金錯花鐫——宮廷陳設(shè)掐絲琺瑯”。本場拍品總數(shù)39件，成交29件，成交比率74.35%，總成交價3907萬元。北京保利則在“古董珍玩”、“宮廷藝術(shù)與重要瓷器、藝術(shù)品”專場中共推出44件掐絲琺瑯的拍品，其中掐絲琺瑯三聯(lián)卷軸盒及手卷以1120萬元的高價成交。

再往前追溯，2007年北京長風(fēng)首開的“震古爍今-德風(fēng)館藏掐絲琺瑯”專場曾經(jīng)引起了業(yè)內(nèi)外的關(guān)注。38件拍品成交過半，最終取得了1284.98萬元總成交額。同年秋拍中，中國嘉德的拍賣中只有4件銅胎琺瑯器上拍，北京誠軒上拍數(shù)量為3件。當(dāng)時，藏界對于北京長風(fēng)的嘗試給出的評價是：“掐絲琺瑯器在國內(nèi)市場的關(guān)注度還不是很大，市場還有待繼續(xù)培育，此次專場拍賣在很大程度上將掐絲琺瑯器推上了新的層面以引起藏家投資人的重新審視，對后續(xù)的掐絲琺瑯器拍賣有積極意義。”這之后，2008年上半年佳士得的拍賣會上，一對“清乾隆掐絲琺瑯胡人像”拍賣成交價達到6500多萬元，同年中貿(mào)圣佳春拍會上，一對清乾隆“掐絲琺瑯多穆壺”更是拍出了9072萬元的高價，刷新了我國琺瑯器拍賣的世界紀錄。

對于今年秋拍中琺瑯的“低調(diào)”表現(xiàn)，各拍賣公司對此表示，雖然秋拍數(shù)量較少，但其中精品比例很大，總體上呈現(xiàn)了量少質(zhì)精的特點，所上拍品也大多體現(xiàn)了琺瑯的高超技藝。

業(yè)內(nèi)人士也表示，在近年收藏中國清代宮廷藝術(shù)品熱潮席卷全球的背景下，具有濃厚宮廷氣息的乾隆朝御用琺瑯器受到世界各地藏家的廣泛關(guān)注，幾百萬元乃至上千萬元的成交紀錄在各個拍賣行中比比皆是。但是不應(yīng)該忽視的一點是，琺瑯器作為藝術(shù)品收藏中的一個門類，與瓷器、玉器相比，國內(nèi)的投資收藏路線一直走得較為邊緣化。而且目前國內(nèi)遺存的琺瑯數(shù)量不多，要想征集到好的拍品非常困難。但是“物以稀為貴”，稀少的存世量與相對較大的市場需求，恰恰會吸引越來越多人關(guān)注琺瑯。

百年文化底蘊國寶重塑經(jīng)典

“銅胎掐絲琺瑯”，俗稱“景泰藍”，是一種瓷銅結(jié)合的獨特工藝品。公元前發(fā)端于歐洲和西亞帝國的掐絲琺瑯工藝，元代傳入我國后，其器型、紋飾、絲工、鎏金等逐漸融入了中國的文化元素。相傳明代景泰年間最為盛行，又因當(dāng)時多用藍色，故名景泰藍。因清朝宮廷藝術(shù)重器精致典雅、富麗堂皇的審美，景泰藍為世人所珍視。景泰藍以紫銅做坯，制成各種造型，再用金線或銅絲掐成各種花，中充琺瑯釉，經(jīng)燒制、磨光、鍍金等工序制成。景泰藍造型特異、制作精美、色彩富麗、金碧輝煌，具有鮮明的民族特色。

景泰藍的制作極為復(fù)雜，自古有“一件景泰藍，十箱官窯器”之說。景泰藍既運用了青銅和燒瓷的傳統(tǒng)技術(shù)，又吸收了傳統(tǒng)繪畫和雕刻的技法，形成了“京作”特色的宮廷藝術(shù)，與玉雕、牙雕、雕漆、金漆鑲嵌、花絲鑲嵌、宮毯、京繡并稱為“燕京八絕”。

在明朝和清朝中期，景泰藍是在宮內(nèi)御用監(jiān)、造辦處制作，供皇親國戚享用。到清朝后期民間開始興辦琺瑯作坊，景泰藍開始作為商品在市場上流通。景泰藍出口始于光緒二十六年，八國聯(lián)軍攻進北京，海禁大開，景泰藍開始向國外出口，在這種對外貿(mào)易經(jīng)濟的刺激下，民間紛紛開辦琺瑯作坊。

北京市琺瑯廠成立后的上世紀五六十年代，景泰藍是處于恢復(fù)時期，其產(chǎn)品造型、圖案、花色大部分承襲了傳統(tǒng)的風(fēng)格，創(chuàng)新產(chǎn)品極少。70年代以后，景泰藍進入快速發(fā)展時期。由于國際市場需求量大，企業(yè)生產(chǎn)的景泰藍幾乎全部出口，占當(dāng)時全國景泰藍出口總量的70%以上。這一時期的創(chuàng)新產(chǎn)品數(shù)量有了較大幅度的增加，產(chǎn)品大部分為傳統(tǒng)造型，花卉圖案也多為牡丹、菊花、梅花，龍、鳳、博古等題材，品種相對單一。進入90年代，隨著市場經(jīng)濟的建立和發(fā)展，企業(yè)的主要市場也由國外轉(zhuǎn)移到國內(nèi)。這一市場變化，對景泰藍的發(fā)展創(chuàng)新起到了決定性的作用。這個時期創(chuàng)作出了很多如太白瓶、萬秋瓶、斯坦瓶、阿蘇壺、北京四合院系列及有一些突出歷史背景和文化內(nèi)涵的人物、山水題材的作品。這些新品造型簡練、大方，有鮮明個性，裝飾取材更為廣泛，特別是“垂繞式裝飾”布局法的應(yīng)用，豐富了景泰藍紋樣的裝飾效果，給傳統(tǒng)景泰藍帶來了一絲清新的氣息。

由于市場的轉(zhuǎn)移和國內(nèi)經(jīng)濟文化的發(fā)展變化，極大推動了北京市琺瑯廠的主導(dǎo)產(chǎn)品“京琺”牌景泰藍藝術(shù)和景泰藍技藝的發(fā)展，其品種、色彩更加豐富，技藝質(zhì)量更加優(yōu)秀，超越了任何一個歷史時期。

北京市琺瑯廠辦公室主任苗永生介紹，景泰藍制品基本是以單一擺件的立體形式出現(xiàn)。近幾年來，琺瑯廠積極探索景泰藍工藝新的表現(xiàn)形式和應(yīng)用領(lǐng)域，使景泰藍工藝以室內(nèi)建筑裝飾、室外環(huán)境藝術(shù)裝飾工程的形式表現(xiàn)出來，這是600多年景泰藍歷史上不曾有過的，它使景泰藍工藝的發(fā)展進入了一個新的歷史時期，創(chuàng)新產(chǎn)品的藝術(shù)水平較之過去有了一個飛躍的發(fā)展，形成了全新簡潔、現(xiàn)代時尚的新一代景泰藍。由于重視產(chǎn)品藝術(shù)設(shè)計和技藝質(zhì)量，在行業(yè)內(nèi)、在景泰藍愛好、收藏者中口碑很好，雖然景泰藍制作成本不斷上升，售價不斷提高，而琺瑯廠高端景泰藍制品的銷售市場卻非?？春谩ｋS著景泰藍工藝新的表現(xiàn)形式和應(yīng)用領(lǐng)域的拓展，其發(fā)展空間會很大。

北京市政府于2006年8月將北京景泰藍制作技藝列入首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。北京景泰藍在1904年美國芝加哥世界博覽會和1915年巴拿馬萬國博覽會上兩次獲獎。景泰藍已成為北京工藝美術(shù)的重要代表，也是國家領(lǐng)導(dǎo)人贈送外國國家元首的國禮之一。

投資前景看好潛力有待挖掘

琺瑯有著青銅器的氣勢、絲綢織錦繁華的色彩和瓷器一般明亮潤澤的質(zhì)感，作為顯赫身份的象征，其尊崇的地位至今無以撼動。

作為中國工藝美術(shù)大師，戴嘉林的作品“奧運大瓶”作為國禮贈送給國際奧委會，市場估價高達2000萬元。那么琺瑯作為當(dāng)前收藏領(lǐng)域的新寵，它的藝術(shù)價值和投資潛力表現(xiàn)在哪些方面呢？

戴嘉林介紹，琺瑯的收藏投資價值表現(xiàn)在其包含的深厚文化積淀、獨有的貴族氣質(zhì)和繁復(fù)的制作工藝上。其制作難度極高，用料也十分昂貴，而且易碎很難修復(fù)。從目前掐絲琺瑯的市場價格來看，比同時代的官窯瓷器價格低得多，由于其稀缺性，升值潛力很大。對于現(xiàn)代的作品，其制作結(jié)合了現(xiàn)代新技藝，工藝更為精湛，如在色彩和造型等方面都做了改進和創(chuàng)新，其題材也極具時代感和藝術(shù)感染力。特別是高檔的景泰藍，其制作需技師們投入大量的時間和精力，每件作品都是藝術(shù)的精華。這些因素都將給琺瑯的收藏投資帶來無限的前景。

由于歷史的原因，琺瑯一直處于深閨大院，除宮廷珍藏外，民間流傳稀少，加上琺瑯作為“京作”的宮廷藝術(shù)，其他地區(qū)的人們對此認識不一致，所以目前琺瑯的收藏投資狀況遠未成熟?！澳壳笆袌鰞r格較高的乾隆朝掐絲琺瑯器往往形體龐大(例如掐絲琺瑯纏枝蓮紋象足爐)，或者造型奇特(例如掐絲琺瑯鳥籠)。大和奇固然反映了乾隆朝琺瑯器燒制的高超水平，但鐫刻千字文號的‘幾案御用爐瓶三式’同樣為乾隆一朝所獨有，由于器型較小，并且存世量相對較多，尚未引起藏家的足夠重視，從而導(dǎo)致價格偏低。這類器物宮廷氣息與文人氣息二者兼?zhèn)?，而且目前價格不高，非常適宜初涉掐絲琺瑯領(lǐng)域者收藏?！惫蕦m博物院古器物部楊勇表示。

景泰藍制作工藝





　　景泰藍工藝是一門綜合藝術(shù)，引入了傳統(tǒng)繪畫、鑲嵌、雕刻等工藝和冶金、玻璃熔煉等技術(shù)。其制作工藝繁復(fù)精細，有百余道，主要有制胎、掐絲、燒焊、點藍、燒藍、磨光、鍍金等工序，是集體創(chuàng)作精制而成。

　　●制胎：根據(jù)產(chǎn)品器型要求，將加工過的紫銅板按圖下料，裁剪出不同扇面形狀或切成大小不同的圓形，用鐵錘打制成各種形狀的胎型。

　　●掐絲：掐絲用的材料是一種扁銅絲，它是由一般銅絲經(jīng)加工處理后，按照所需絲號一次次抻拔，再軋成扁絲。掐絲工人用掐（掰）活的鑷子將柔軟而有韌性的扁銅絲，按照圖紙掐（掰）出各種圖案、花紋，然后蘸著白芨一根絲一根絲地嵌在銅胎上，組成景泰藍作品的基本圖案。

　　●點藍、燒藍：點藍用的釉料是以石英、長石、硼砂等礦物質(zhì)和多種化工原料熔煉燒制而成，有的品種還要加上黃金。點藍工人用藍槍或吸管將碾成40目至100目的釉料填入絲間，與絲相平。經(jīng)高溫?zé)Y(jié)，膨松粉末狀的釉料會凝固下凹，然后再點藍再燒結(jié)，如此反復(fù)三四次。

　　●磨光：經(jīng)過點藍、燒藍后，釉料已固定在胎上，因薄厚不均，需將其磨平，使掐上的絲紋顯露出來。

　　●鍍金：為了防止景泰藍制品的氧化，使之更耐久、美觀，需要在產(chǎn)品表面鍍上一層黃金。（侯曉威）