展品與主題牽連性小 上海雙年展過(guò)度闡釋遭質(zhì)疑

張洹美術(shù)館版《塞魅麗》十分惹人注目，他在展廳內(nèi)搭建了一座明代祠堂，再擺放些生活用品，墻上則貼滿(mǎn)歌劇影像。

　　意圖以巡回排演新模式打破百年雙年展制度的上海雙年展，終于在昨日在上海美術(shù)館開(kāi)啟。包括劉小東、王小帥、張洹、邱志杰在內(nèi)的47位藝術(shù)家以上海美術(shù)館為舞臺(tái)，讓不同的媒介和形式在“劇場(chǎng)”中登臺(tái)表演，不過(guò)這種新模式也遭到觀(guān)眾過(guò)度闡釋的質(zhì)疑。據(jù)悉，本屆雙年展將于明年1月23日結(jié)束。

　　“巡回排演”突破傳統(tǒng)

　　百年雙年展日益趨同化和節(jié)日化。為此，有著14年歷史的上海雙年展在本屆雙年展中提出用流動(dòng)性“巡回排演”的新模式來(lái)挑戰(zhàn)固定的展覽模式，并將本屆主題定為“巡回排演”。

　　這種新模式也讓此屆雙年展跳出美術(shù)館這一空間。47位（組）藝術(shù)家在巡回排演基礎(chǔ)上構(gòu)成了雙年展的核心內(nèi)容。為此，與往屆著重強(qiáng)調(diào)上海“快城快客”屬性不同的是，本屆雙年展突出現(xiàn)場(chǎng)感及過(guò)程性，繪畫(huà)、影像、裝置、網(wǎng)絡(luò)等不同媒介和形式在劇場(chǎng)中登臺(tái)表演。

　　張洹搬出歌劇《塞魅麗》

　　一走進(jìn)美術(shù)館便可見(jiàn)王邁的裝置《氣象鹿臺(tái)》，這一猶如游樂(lè)場(chǎng)中的旋轉(zhuǎn)木馬的裝置帶觀(guān)眾進(jìn)入了一個(gè)游樂(lè)舞臺(tái)。此后，不同藝術(shù)家在美術(shù)館內(nèi)導(dǎo)演了一出出劇。這其中最引人注目的是以煙灰畫(huà)、行為藝術(shù)等見(jiàn)長(zhǎng)的張洹將自己跨界指導(dǎo)的歌劇《塞魅麗》制作成美術(shù)館版本。張洹在一樓展廳內(nèi)搭建了一座明代祠堂，祠堂內(nèi)擺放的都是原主人的生活用品，中間大屏幕上則播放著有關(guān)老宅的紀(jì)錄片，旁邊兩側(cè)墻上則貼滿(mǎn)了歌劇《塞魅麗》的影像。它們同時(shí)講述著浙江衢州一座明代祠堂拆遷的故事。

　　張洹說(shuō)，這一裝置都是老物件的原樣呈現(xiàn)，“我要把藝術(shù)想法盡量去掉，呈現(xiàn)出它生活本來(lái)該有的?！?

　　策展人稱(chēng)主題貼近大眾

　　本屆雙年展在強(qiáng)調(diào)“巡回排演”大氣場(chǎng)的同時(shí)呈現(xiàn)出的都是一些大制作、大手筆的作品，現(xiàn)場(chǎng)、情境性更為突出。然而，也正因此，觀(guān)眾質(zhì)疑本屆雙年展被過(guò)度闡釋?zhuān)J(rèn)為“巡回排演”的概念過(guò)于晦澀，此次出現(xiàn)在上海美術(shù)館的許多展品都需要過(guò)度闡釋才能與主題牽連。

　　對(duì)此，策展人高士明回應(yīng)，一直以來(lái)當(dāng)代藝術(shù)被質(zhì)疑脫離大眾，需要文本解讀，但本屆雙年展所打破的恰恰就是文本、解讀和闡釋制度，這次大部分的藝術(shù)活動(dòng)和作品都是向社會(huì)打開(kāi)。特派記者 李健亞