民間紫砂高手：收藏者有誤區(qū) 忽略實用功效

一方水土養(yǎng)一方人，在宜興，以紫砂壺謀生的藝人和家庭數(shù)不勝數(shù)，即使國字號大師，在國內(nèi)的數(shù)量，也是僅次于景德鎮(zhèn)。面對著紛繁駁雜的紫砂壺，收藏愛好者有太多的感受。

　　“大師作品動輒就是十萬以上，甚至個別大師的作品還是供不應(yīng)求，而一些深藏民間的高手，他們精心制作的紫砂壺，無論質(zhì)量和工藝都具有相當(dāng)高的水準(zhǔn)，甚至一般人很難分辨其與大師作品的差距。 ”正是聽從了朋友的建議，筆者去了宜興，專程實地考察和采訪了一些紫砂民間藝人。袁征軍就是其中一位。

　　恕本人直言，最初對袁征軍的印象并不是很好，一間很簡潔的工作室，就連那空調(diào)都顯得有點無力，即使在他的門店，也顯得有點寒酸，但隨著采訪的深入和近距離觀察作品，印象變得越來越好。

　　問：看了你的工作室和門店，感覺不怎么樣，為什么你不像有些藝人那樣注重門面呢？

　　袁：說實在，在宜興像我這樣以紫砂為生的民間藝人太多了，而且比我名頭大的也多得多。我主要的策略是，練好內(nèi)功，尋找自己的一片天地。在宜興當(dāng)?shù)兀业目蛻舸_實不多，因為競爭太激烈，我主動讓出市場，到外面去闖一片天地。我的市場主要在廣西，可以這樣說，在廣西，我的老九紫砂壺口碑不錯，很受歡迎。因此，我在老家并不是很注重門面。

　　問：你作品的主要特色是什么？

　　袁：我的作品大多以創(chuàng)作為主，而且以光貨為主，花貨不多。識貨的人都知道，光貨更難做，考驗基本功，線條、弧度、嚴(yán)謹(jǐn)，不能有一點閃失，稍有瑕疵，就暴露出來。此外我比較注重創(chuàng)作，而且對自己的作品都很嚴(yán)謹(jǐn)，絕不搗糨糊。比如，前幾年我制作了曼生十八壺，雖然器型并不大，但花去了我整整三年的功夫。其實曼生十八式這種提法并不精確，嚴(yán)格地來說，陳曼生紫砂壺共有五十多款，我選擇了其中比較中意的十八款，然后進行自己的二度創(chuàng)作，適當(dāng)修改?；诉@么長時間，許多朋友感覺很不值，因為三年時間可以做遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止十八把壺，但我感覺很值，一是他讓我深刻體會了大師的境界和理念；二是通過自己梳理、改進，有了自己的思想和領(lǐng)悟。許多收藏朋友要出高價買走，我說什么也不愿意，因為，它是我的心血和結(jié)晶，我要留著。對我們這些藝人來說，最好的東西是舍不得賣掉的，是留給自己的。因為你要再重復(fù)做一套，很難。

　　問：我看到你的壺器性比較大，這是否是你的特色？

　　袁：每個藝人對自己都應(yīng)該有不斷的挑戰(zhàn)，因為只有這樣才能不被市場淘汰。舉個最簡單的例子，如果一直重復(fù)幾個款色的紫砂壺，沒多久就會被人厭倦。也許大師作品能夠被人接受，而我們這些藝人卻不能夠被人接受，因此創(chuàng)新很重要。

　　這幾年來我特別注重紫砂壺的文化含量和藝術(shù)含量，不僅以做大壺為主，專業(yè)術(shù)語就是以大品為主，也就是挑戰(zhàn)自己，尋找高度和難度。其次注重和書畫家合作，由于我的市場主要在廣西，因此和廣西的書畫家合作很多。中國紫砂壺歷來都強調(diào)與書畫藝術(shù)嫁接，許多書畫家和紫砂藝人聯(lián)袂創(chuàng)作，珠聯(lián)璧合，使得作品更具有藝術(shù)內(nèi)涵。

　　我與廣西一流書畫家陳以忠、張弓合作很多，做了不少文人壺，很受當(dāng)?shù)厥詹卣邭g迎。

　　問：你對紫砂壺的收藏有何見解？

　　袁：現(xiàn)在紫砂壺的收藏已經(jīng)進入了一個誤區(qū)，人們往往忽略了它的實用功效。當(dāng)然這也和一些紫砂壺價格不菲有關(guān)，大師的作品動輒十萬數(shù)十萬元，收藏愛好者當(dāng)然不敢造次，拿著花了血本的高價紫砂壺喝茶，萬一有個閃失，打碎了就一錢不值了。但是回過來想想，老祖宗創(chuàng)作紫砂壺的初衷是為了把玩，是為了用它享受，品茗。如果束之高閣就違背了紫砂壺的功效了。因此我在創(chuàng)作時很注重紫砂壺的實用性，我自己喝茶的那把玉蘭壺是獲獎作品，我拿它來泡茶，養(yǎng)壺，把玩，感覺真的很好，沉浸在一種人壺合一的境界，后來這把壺給朋友看到，硬要去了。

　　紫砂壺作為傳統(tǒng)陶瓷在造型、功能、工藝等方面所形成的特點，是與每個時代的經(jīng)濟狀態(tài)和審美觀念緊密相關(guān)的。紫砂壺與其它工藝品一樣，既有物質(zhì)性,也有精神性,它能滿足人們的物質(zhì)需要,同時又具有審美價值，在人們的日常生活中施展著審美作用。

　　紫砂壺的實用性是其審美性的條件和基礎(chǔ),而它的審美性反過來也可以增強實用性，二者相互促進,缺一不可，密不可分，隨著社會生產(chǎn)力的不斷發(fā)展和人民群眾生活水平的不斷提高，紫砂壺的審美性在工藝中的比重越來越大，人們對紫砂壺的藝術(shù)美的要求比任何時候都更加廣泛和迫切。

　　我一直以為，紫砂壺收藏的最高境界，應(yīng)該是使用、欣賞、把玩、收藏融于一體，我在創(chuàng)作時也努力考慮到它的兼容性，價格定在5000元到10000元比較合適，這樣收藏者也敢拿著壺品茗。

　　袁征軍簡介

　　袁征軍，別名老九，工藝美術(shù)師，中國工藝美術(shù)學(xué)會會員。 1966年出生在江蘇宜興丁蜀鎮(zhèn)一個陶瓷世家，從小對紫砂耳濡目染，1990年進紫砂工藝廠，1994年榮獲中國工藝美術(shù)學(xué)會授予的中國紫砂優(yōu)秀中青年陶藝家稱號，1996年到中央美術(shù)學(xué)院造型設(shè)計系學(xué)習(xí)。

　　袁征軍從藝二十年，對紫砂陶藝感悟頗深，作品不斷立異和提高，創(chuàng)作實踐中形成自己獨特的風(fēng)格，大膽構(gòu)思嘗試，結(jié)合紫砂特質(zhì)加以創(chuàng)作。設(shè)計獨特出眾、奇趣無限，整體造型比例恰當(dāng)，意涵深刻雋永，配合獨樹一幟的制壺手法，散發(fā)著強烈的藝術(shù)氣味。袁征軍因多才多藝而被公認(rèn)為潛力派名家，作品多次獲獎，被國內(nèi)外珍藏者和壺友喜愛。

　　袁征軍主張教研與創(chuàng)作相結(jié)合，是當(dāng)今紫砂界學(xué)術(shù)型中青年代表。其創(chuàng)作作品注重原創(chuàng)，注重現(xiàn)代設(shè)計創(chuàng)作理念。他把傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代審美觀念相結(jié)合，創(chuàng)作出具有時代風(fēng)格和藝術(shù)特色的作品，將現(xiàn)代美感和傳統(tǒng)紫砂壺的實用性融為一體，作品和論文多次在海內(nèi)外高水準(zhǔn)評選中獲獎。2008年被評為國家高級工藝美術(shù)師。