名家詳解紫砂天價現象 紫砂壺玩法南北有異

紫砂名家詳解紫砂壺“天價現象”

　　在中國嘉德2010春拍上，一把由紫砂大師顧景舟制、上有吳湖帆書畫的產于1948年的“相明石瓢壺”以1232萬元成交，為北京一位收藏家競得，創(chuàng)出紫砂壺拍賣世界紀錄，這一紀錄把近年來藏界的“紫砂熱”又推向了一個新的高峰。在外界看來，一把小小的紫砂壺身價過千萬，可謂“瘋狂”，但是在業(yè)界看來，這個價格卻是“價值回歸”。因為紫砂壺的名貴就在于“名家出品”。而且，現當代的紫砂名品，身價也在逐年上漲。值得一提的是，由于正宗的紫砂器出自江蘇宜興，從古代到當代，紫砂名家全都是宜興人士。

　　譚曉燕創(chuàng)作的“古韻壺”，靈感產生于一只古色古香的花瓶?！肮彭崏亍辈坏@得2005年全國禮品藝術品博覽會一等獎，而且被中國工藝美術館收藏。

　　譚曉君2001年創(chuàng)作的“花翎壺”，是根據清朝時期官員的頂戴花翎而設計創(chuàng)作的?！盎釅亍鲍@得2002年中國華東工藝美術精品獎金獎、2005年全國禮品藝術品博覽會一等獎，并被中國工藝美術館收藏。

日前，被譽為紫砂藝界“姐妹花”的譚曉君、譚曉燕從宜興蒞臨天津，出席了在本市河西區(qū)南北大街“君壺燕藝”藝廊舉行的紫砂新作展。同為國家級工藝美術師的譚氏姐妹出生在江蘇宜興的紫砂世家，父親是在紫砂界享有盛譽的中國工藝美術大師、陶刻大師譚泉海。許多當代名家制壺或是名家畫壺，都以能夠擁有譚泉海的銘刻為最高禮遇。對于紫砂藝術，姐妹二人自然有著真知灼見。

　　新報：作為中國工藝美術大師譚泉海的女兒，對于紫砂藝術，可謂“近水樓臺先得月”。對于父親，你們覺得受到的最重要的影響是什么？

　　譚曉君：對于藝術，父親強調的是基本功的扎實與視野的開闊。我是1984年進宜興紫砂工藝廠的，因為父親主要是搞雕刻，所以我也學了好幾年的雕刻。但父親說，從事紫砂藝術，你們應該有你們所走的道路。因此，我于1988年前往中央工藝美術學院進修，學習陶瓷設計，從陶刻轉到紫砂壺的設計創(chuàng)作上。接著，我先跟中國工藝美術大師汪寅仙學做紫砂壺，后又拜汪大師的高徒江建祥為師學藝。

　　譚曉燕：應該說，父親是我和姐姐的終生師傅。他有我們一輩子都學不完的技藝。但父親要我們拜其他的大師為師，就是希望我們能夠學到更多的東西。我從1986年開始跟著父親學習雕刻，1989年進宜興紫砂工藝廠，于1992年去中央工藝美術學院進修，師從鮑利安、周定華，學習制壺技藝。

　　新報：現在紫砂壺成為收藏界的一個“重頭戲”，你們在宜興，又是紫砂界世家，據你們了解，這些年名家的紫砂壺升值了多少？

　　譚曉君：其實自古名家制作的紫砂壺就是文人珍玩。在新中國成立后，名家紫砂壺和名家書畫一樣，也有過價格很大眾化的一段過程。在上世紀80年代中期，一些臺灣和香港的藏家開始到宜興來，批量買進好壺，從那時候開始，好壺開始有價了，而且價格逐年上揚。

　　譚曉燕：但是真正價格暴漲，還是2000年以后，內地的藏家開始出手花大價錢買好壺，從現在來看，一把好壺的身價這20年來至少漲了幾十倍。許多當初玩壺的港臺藏家現在把好壺“回流”到內地，賺了很多錢。其實現在在宜興，名家的壺都是做不過來的。經常有北方的客人，一來工作室就提出來要定制幾百套。

　　新報：對于紫砂壺而言，南方和北方的玩法好像不太一樣？作為業(yè)內專家，你們對玩家們有什么建議？

　　譚曉君：南方的玩家好像更講究“養(yǎng)壺”，就是好的紫砂壺是一定要用來泡茶使用的，然后在使用的過程中進行專業(yè)的養(yǎng)護，“養(yǎng)”出來的壺味道自然就不一樣，而且，主人與壺的感情也會在這個過程中加深。我觀察到北方的玩家好像更喜歡把好壺深藏密室，只是在朋友們來做客時，才拿出來賞一下。許多玩家收藏了許多名貴的壺，但是自己喝茶時，只用一般的壺。這是收藏習慣的不同吧。

　　譚曉燕：還有就是北方的玩家都喜歡體量大的壺，南方的玩家大多喜歡玩小壺，覺得小壺也有大味道。其實，北方的玩家更喜歡拿紫砂壺作為最貴重的禮物饋送友人，所以喜歡求大，而且保持新壺的樣子。其實無論怎么玩，我覺得紫砂壺最重要的魅力還是它的古樸、穩(wěn)重與大方。