錢宗飛人物畫賞析:用畫筆吼出阿寶似的聲音

第九屆全國美展，錢宗飛和朋友合作的《民兵史畫長卷》獲得了金獎。

張家口畫家錢宗飛偏好內蒙古大草原的題材，歷時十多年苦戀，成了他最為癡迷的課題。蒙古族是個雄強的民族，他熱愛這塊土地天寬地闊，和撒在這碧毯上的牛、馬、駱駝，熱愛身著民族服裝的蒙古族人民。草原特有的自然環(huán)境，煉就了他們的剛毅和率真。多變的天地與流動的人和動物，轉換成為他神奇的審美表述和追求。方、剛、粗、大，便是他們的性格特征，這也是他在畫面中選擇粗線的由來。蒙古族還是色彩紛呈的民族，他們崇尚的色彩不同于其他民族，不碎叨、不小氣、不俗套，具有華貴大美的審美品格，這是他畫面中的施用強烈彩色的來歷。

審美的選擇像出行一樣，只要你踏上這條路，就好像有一種魔力附體，根本不可能中途改道，只有鼓著勁前行。

他研究草原人物，也研究馬、牛、駝、狗，這些是構成草原繪畫的不可或缺的審美元素。渴望他們能通過畫家的指尖，鮮活地騰躍在宣紙上，給觀者帶去美的信息。

他的作品《天際一橫》，不是為全國美展量身定做，也絕非逢迎捧場，只是他草原題材系列中的一件作品而已。它是他想畫的東西，是他的真心傾訴。

他在進入一件作品的創(chuàng)作中，先要從大量資料中遴選人物形象。然后對先期遴選出的形象，做速寫線描研究。結果可能首選的形象不中用，有時過于張揚外露，或缺少傳達意境美感的關鍵因素，常常臨陣換將，在構成畫面的主要人物中反復推敲，添加深化基礎東西。在繪制小稿的過程中，深刻地認識動態(tài)結構。一般說，這時的客觀物象已離開準確的真實。主觀地組織人物結構，讓人物形象具有了便于書寫的繪畫特點。

用極度的粗線與主觀的色彩構成，是他的作品的顯著特點。他用粗黑多變的線，大筆書寫的進行方式，筆筆緊追，直追心境，將心象從宣紙深處拽出來。在筆墨觸紙的剎那間，機敏地布置形與形、線與線之間的空白。使形體的外形線與內形線的變化，能夠更科學地表現(xiàn)客觀感覺，再施以濃重而單純的色彩。

他的性格生來就是和大寫意結緣的，處事交流也喜歡直奔主題，無法掩飾自己本真的誠意，去拿捏溫文爾雅的婉約。說話也像阿寶的民歌一樣高八度，喜怒哀樂全在臉上。只有畫大寫意，才能達到一份痛快的滿足和勾魂攝魄的體驗。他平日完全靠記憶作畫，落筆入紙前，要做大量準備工作，直到諸多要解決的問題都鋪排周到，讓形象催促他坐臥不寧，全身的神經都繃在弦上。他的畫兒不能有稿子，靠白素的宣紙與筆墨的突然生發(fā)，這樣才能調動他的靈感，筆墨才能自由奔瀉。

他往往面對大幅的宣紙，做臨戰(zhàn)準備。盡管做著十分美滿的打算，仍然擔心某甲某乙的失敗讓自己掃興。他會努力調整自己的情緒，讓每一根神經興奮起來。畫室不要有絲毫的聲音，神往大筆寫出的粗線，似乎變化多端的粗線，才能釋放心靈深處歇斯底里的怒吼，并產生力量宣泄后的快感。當第一筆下去就由不得自己，鬼使神差地筆筆相發(fā)，忽緊忽疏，時長時短，當飽則飽，當蒼則蒼，干濕濃淡、筆墨俱下……心里的形象重新活在宣紙上，心里頂著的那口氣才稍微松弛下來。

他畫中人物的顏色，并不是來源于客觀生活。他賦予其中的色彩，肯定地說來自蒙古族民俗。在他的調色盒里，尋找的是顏色傾向，只要給予主要人物一個大的基調。所有人物的顏色，必須服從于這個秩序，顏色對比要極度和諧。

中央美院教授劉金貴看了他的《天際一橫》說：“錢宗飛畫的太猛烈了，哪兒來得如此大的膽量，大大地推動了中國畫的發(fā)展?！敝袊鴤髅酱髮W教授、畫家李乃宙說：“錢宗飛鬧懂了中國畫的本質規(guī)律，走上了一條快車道。因此，他的畫具有鮮明的藝術風格和當代性?！?br/>