柳和清藏林風(fēng)眠作品再惹爭(zhēng)議 草圖也有贗品？

6月中旬，兩場(chǎng)林風(fēng)眠作品展同時(shí)在上海開(kāi)幕。一場(chǎng)展覽在上海中國(guó)畫(huà)院舉辦，另一場(chǎng)在土山灣美術(shù)館舉辦。這并非是一個(gè)無(wú)意的“撞車”。據(jù)土山灣美術(shù)館“柳和清藏林風(fēng)眠作品展”學(xué)術(shù)主持之一謝春彥解釋，此次土山灣美術(shù)館的展覽，原定在上海中國(guó)畫(huà)院舉行，聯(lián)合主辦方當(dāng)中，上海中國(guó)畫(huà)院、上海林風(fēng)眠藝術(shù)研究協(xié)會(huì)本來(lái)也都赫然在列，但由于對(duì)這批藏品的真?zhèn)未嬖跔?zhēng)議，作為官方美術(shù)機(jī)構(gòu)的上海中國(guó)畫(huà)院和上海林風(fēng)眠藝術(shù)研究協(xié)會(huì)都退出了主辦行列，而由上海江潮文化傳播有限公司主辦，上海中國(guó)畫(huà)院另行舉辦院藏展。


　　柳和清藏品備受質(zhì)疑

　　縱觀此次“柳和清藏林風(fēng)眠作品展”不難發(fā)現(xiàn)，此次展覽的100多件作品之所以引發(fā)軒然大波，很大程度上是因?yàn)樗鼈儾煌趹T常所見(jiàn)的林風(fēng)眠作品風(fēng)格，其中有不少帶明顯探索性質(zhì)的草圖和未完成稿，而數(shù)幅置身于自然環(huán)境中的裸女畫(huà)作更可謂眾矢之的——不僅此類題材以前從未見(jiàn)過(guò)，而且從畫(huà)面來(lái)看，的確畫(huà)得非常稚拙。因此，上海林風(fēng)眠藝術(shù)研究協(xié)會(huì)專家在仔細(xì)觀看了這批作品后，給出了“大部分為贗品，僅有8張真跡”的結(jié)論。

　　對(duì)于這批作品的來(lái)歷，柳和清曾談到，自從上世紀(jì)40年代末結(jié)識(shí)林風(fēng)眠后，為接濟(jì)其生活，他多年來(lái)長(zhǎng)期購(gòu)藏林風(fēng)眠的藝術(shù)作品，幾乎涵蓋了林風(fēng)眠上世紀(jì)30年代至60年代的藝術(shù)歷程。自林風(fēng)眠逝世后至今，這些作品之所以從未向外公布，這與他保守、謹(jǐn)慎的性格有關(guān)。而為老友舉辦一次畫(huà)展的念頭，其實(shí)在他心頭縈繞了許久。沒(méi)想到，數(shù)年來(lái)的艱辛準(zhǔn)備差點(diǎn)化為烏有，耄耋之年的他在面對(duì)嚴(yán)厲質(zhì)疑與否定的情況下，最后毅然決定展出，本意是想讓這批作品大白于天下，真?zhèn)问欠怯纱蠹以u(píng)判。

　　除林風(fēng)眠藝術(shù)研究協(xié)會(huì)從藝術(shù)創(chuàng)作角度給出的“僅有8張真跡”的結(jié)論外，中國(guó)國(guó)家博物館館長(zhǎng)助理陳履生從另外兩方面也提出了質(zhì)疑。

　　陳履生認(rèn)為，柳和清所說(shuō)的40年代末，如果以1948年到1949年為具體的時(shí)間，當(dāng)時(shí)作為國(guó)立藝專教授的林風(fēng)眠在生活上可能還沒(méi)有到需要?jiǎng)e人“接濟(jì)”的地步，這一點(diǎn)只要看看他周圍的教授的生活，大致可以確認(rèn)?！?0年代至60年代，這基本上是一個(gè)均貧富的時(shí)代，林風(fēng)眠何以需要?jiǎng)e人接濟(jì)，別人又如何有能力來(lái)接濟(jì)林風(fēng)眠，也是需要許多實(shí)證的。對(duì)于展覽的另外一種說(shuō)法——藏家‘本人其實(shí)并不懂畫(huà)’‘要他編造故事、制偽作品，不太可能’。很顯然，造假不一定都是親力親為，所以，不一定是懂畫(huà)的才能造假，這一類事情我們經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到的一個(gè)詞就是‘組織’——這不是指該藏家，而是針對(duì)一種說(shuō)法?！?br/>
　　陳履生表示：“人家好心接濟(jì)你，你非但沒(méi)有拿出代表作，或者一般性的作品，反而拿出‘看似粗糙的’‘看似未完成的草圖’相贈(zèng)或相售，真是難圓其說(shuō)。另一方面，就林風(fēng)眠對(duì)于藝術(shù)的熱情和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臑樗噾B(tài)度，他又是怎么可能將他的‘看似粗糙的’‘看似未完成的草圖’贈(zèng)送或售于他人？偶爾為之，或許可以解釋，成批就難以服眾?！?br/>
　　對(duì)于陳履生的質(zhì)疑，謝春彥稱，希望業(yè)內(nèi)人士能夠在學(xué)術(shù)上提出不同觀點(diǎn)，相互討論和研究，以使這批作品的面貌更加清晰。

　　謝春彥告訴記者，柳和清自從上世紀(jì)40年代末結(jié)識(shí)林風(fēng)眠后，長(zhǎng)期購(gòu)藏林風(fēng)眠的作品，在長(zhǎng)達(dá)幾十年的交往中兩人相惜相知，成為忘年之交。柳和清的這批藏品不僅包括他向林風(fēng)眠購(gòu)買(mǎi)的作品，也包括林風(fēng)眠在創(chuàng)作時(shí)覺(jué)得不理想讓他扔掉而他未舍得扔的日常習(xí)作。在“文革”前夕，林風(fēng)眠出于安全考慮，還將他的一批裸女畫(huà)作和探索性的畫(huà)稿托付給了柳和清，所以這也是柳和清為何擁有很多草圖的原因。

　　對(duì)于上海林風(fēng)眠研究協(xié)會(huì)給出的鑒定結(jié)果，謝春彥稱：“藝委會(huì)專家們的斷言很草率，不符合鑒定該有的嚴(yán)肅程序。”

　　真?zhèn)舞b定：不宜輕率下結(jié)論

　　對(duì)于很多業(yè)內(nèi)人士來(lái)說(shuō)，“僅有8張真跡”“全是贗品”的結(jié)論并不能讓他們完全認(rèn)可，因?yàn)橼I品只會(huì)去模仿大師成熟的作品，而仿造草圖則似乎十分笨拙。

　　市場(chǎng)上林風(fēng)眠作品的真?zhèn)舞b定歷來(lái)都是難題，這由諸多因素制約而成。林風(fēng)眠研究者陳龍認(rèn)為，林風(fēng)眠作品有一個(gè)特點(diǎn)——往往沒(méi)有簽名或署年。有時(shí)作品出手時(shí)才簽名，而出手時(shí)也不一定是當(dāng)時(shí)的作品，甚至有時(shí)作品上還有兩個(gè)簽名。所以，推斷林風(fēng)眠作品的創(chuàng)作年代是非常困難的。另外，林風(fēng)眠在許多年后也會(huì)重新畫(huà)以往畫(huà)過(guò)的題材，或略有改動(dòng)，或基本相同；而他也在不斷探索和創(chuàng)造與以往完全不同的作品，包括題材、風(fēng)格或構(gòu)圖等，這樣必然每個(gè)時(shí)期都會(huì)產(chǎn)生一批不成熟的草稿性作品和比較生澀的初稿。“他晚年在香港有相當(dāng)一批與內(nèi)地期間完全不同的作品，這批作品的草稿和初稿如果有朝一日問(wèn)世，也許人們也會(huì)大吃一驚?！标慅堈f(shuō)。

　　陳龍認(rèn)為，未完成的作品價(jià)值不在于觀賞，而在于透露出林風(fēng)眠的創(chuàng)作方式、思維特點(diǎn)，以及風(fēng)格轉(zhuǎn)變的痕跡。而畫(huà)家、評(píng)論家盧輔圣則將林風(fēng)眠那些高懸于美術(shù)館和拍賣行里的作品稱為“大師的標(biāo)準(zhǔn)件”，柳和清所藏的這些看似粗糙的作品是“標(biāo)準(zhǔn)件背后的實(shí)驗(yàn)性的作品”。恰恰是這些不成熟的東西，有的被林風(fēng)眠日后自我否定了，有的是今后成就的低層級(jí)階梯。從學(xué)術(shù)研究的角度看，這些不成熟的東西，比以往展現(xiàn)于世的“標(biāo)準(zhǔn)件”更有價(jià)值。

　　藝術(shù)家陳家泠說(shuō)：“我們?cè)诋?huà)院里看到的林風(fēng)眠先生的畫(huà)都是正襟危坐，穿著筆挺的西服，很漂亮的，這次展出的好像是一個(gè)穿了睡袍、拖鞋，頭發(fā)還沒(méi)梳洗過(guò)的林風(fēng)眠。從作品的精湛程度來(lái)看，這里的很多作品相對(duì)粗糙，未達(dá)到畫(huà)院的完美程度，但從學(xué)畫(huà)的角度來(lái)看，這批畫(huà)使我們完全看到了林風(fēng)眠先生是如何進(jìn)行創(chuàng)作的?！?br/>
　　吳冠中曾說(shuō)，林風(fēng)眠作畫(huà)“就像母雞下蛋”，都是半夜一個(gè)人躲在家里，因此很少有人看到過(guò)林風(fēng)眠作畫(huà)。如果這批藏品確為真跡，那么林風(fēng)眠作畫(huà)的過(guò)程，就可能從這些粗糙的草圖、重復(fù)繪畫(huà)的半成品中被“情景再現(xiàn)”——人們可以從中看到林風(fēng)眠是如何一遍一遍地畫(huà)著同樣的題材，怎樣探索著自我風(fēng)格的轉(zhuǎn)變的。

　　國(guó)家畫(huà)院理論研究部副主任梅墨生認(rèn)為，對(duì)于藝術(shù)品鑒定，在沒(méi)有鐵的硬傷和證據(jù)面前，不應(yīng)輕易下結(jié)論，說(shuō)真說(shuō)假都是武斷的?！皩?duì)作品不要簡(jiǎn)單相信市場(chǎng)上的故事，但也并非所有的人都是編造出來(lái)的背景。對(duì)于一些爆冷門(mén)的東西，不要輕易相信，也不要輕易否定。假若是真的，就是珍貴的文獻(xiàn)；假若是假的，也可以供人們做一個(gè)旁證。藝術(shù)證真、證偽都不容易?！泵纺f(shuō)。