工藝美術(shù)大師徐秀玲發(fā)絲繡制《鵲華秋色圖》

圖為用發(fā)絲繡繡制出的中國元代書畫名家趙孟頫的《鵲華秋色圖》。 中新網(wǎng)發(fā) 張譯文 攝

)“遼闊的江水沼澤地上，極目遠(yuǎn)處，地平線上矗立著一高一矮兩座山——華不注山和鵲山，山腳下有一排杉木之屬的喬木，近處是秋林水澤，一二漁舟出沒其間，山前幾棟農(nóng)舍，樹木中間一群羊羔，水濱坡下偏生蘆草?！碑嬅嫔n茫間略顯清秀，呈現(xiàn)出一片美麗秋色。這就是近乎原作，由山東省工藝美術(shù)大師、魯繡(發(fā)絲繡)傳人徐秀玲耗時兩年半，用百余色種絲和線繡制出的中國元代書畫名家趙孟頫的《鵲華秋色圖》。

　　徐秀玲，魯繡(發(fā)絲繡)傳人，又名徐苓。自1978年任職原山東魯繡研究所起，便以針代筆專職從事魯繡(發(fā)絲繡)的創(chuàng)作，迄今作品百余幅。在其工作室內(nèi)，記者看到墻壁上掛滿了她的大大小小的作品，除了趙孟頫的《鵲華秋色圖》外，徐悲鴻的《六駿圖》、《奔馬圖》，齊白石的《蝦》及吳道子的《先師孔子行教像》等著名畫作均列其中。注重從生活中汲取藝術(shù)靈感的徐秀玲，其繡品題材廣泛，涉及人物肖像、山水、鳥獸等，但最能表達(dá)美感的要屬中國書畫水墨畫。她向記者介紹稱，“魯繡(發(fā)絲繡)不僅可以‘繪’制出寫意畫作，亦可‘寫’實，發(fā)絲繡最可將中國書畫水墨效果發(fā)揮至淋漓盡致。”

　　記者了解到，魯繡(發(fā)絲繡)工藝復(fù)雜、做工精細(xì)異常，一幅作品耗時少至數(shù)十天，多則數(shù)百天，徐秀玲從業(yè)三十余載，作品也只有百余幅。在創(chuàng)作過程中，徐秀玲廣泛吸取魯繡獨(dú)特的辮繡、網(wǎng)繡、綴繡、接針、平針、套針及打籽等幾十種針法，使用編、結(jié)、綴、釘、補(bǔ)貼、盤金等表現(xiàn)手法，根據(jù)作品所要表現(xiàn)的藝術(shù)效果將其所用絲線分破成三十二分之一，然后手工施繡于蠶絲底布上。

　　記者了解到，刺繡作為一個地域廣泛的手工藝品，各個國家、民族通過長期的積累與發(fā)展，均有其自身的特長及優(yōu)勢。在中國除了蘇繡、湘繡、粵繡及蜀繡“四大名繡”外，還有魯繡、京繡、汴繡、甌繡、杭繡、漢繡、閩繡等地方名繡。其中，魯繡作為中國歷史文獻(xiàn)中記載的最早繡種之一，是山東省、濟(jì)南市兩級政府確定的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，在中國工藝美術(shù)史上占有重要的位置。魯繡，有別于其它刺繡，其最具代表性的一個繡品便是“發(fā)絲繡”。

　　魯繡，春秋時期在齊國魯國已興，史稱“齊紈”或是“魯縞”，至秦而盛，至漢已相當(dāng)普及?！遏斃C又稱“魯縞”，早在春秋戰(zhàn)國時期便已聞名天下，至漢初，王室官吏“衣必文繡”皇宮墻壁也用繡品裝飾。隨著中國古代經(jīng)濟(jì)重心的南遷，魯繡幾乎銷聲匿跡，直至1952年已瀕臨絕境的魯繡在濟(jì)南才開始恢復(fù)少量生產(chǎn)。

　　據(jù)悉，在山東省除徐秀玲從事魯繡(發(fā)絲繡)研究與繡制外，無其他從業(yè)者。隨著年齡的逐漸增長及視力的下降，她本人亦表示“再從業(yè)下去，最長也不過七八年光景”。(完)