陳佩秋呼吁美院設(shè)立書畫修復(fù)裝裱專業(yè)

陳佩秋呼吁美院設(shè)立書畫修復(fù)裝裱專業(yè)

　　美術(shù)學(xué)院應(yīng)該設(shè)立中國書畫修復(fù)裝裱專業(yè)。著名書畫家、鑒定家陳佩秋日前向本報記者作此呼吁。

　　人才流失 影響傳承

　　中國古書畫的修復(fù)裝裱目前面臨人才流散、技術(shù)失傳的威脅。陳佩秋指出，中國古代書畫的修復(fù)裝裱技術(shù)直接關(guān)系到中華民族文化藝術(shù)成果的傳承。如果沒有高超的修復(fù)技術(shù)，我們的觀眾今天可能看不到許多經(jīng)典之作的風(fēng)采；如果修復(fù)、裝裱不當(dāng)，就會大大縮短那些藝術(shù)瑰寶的壽命。我們將有愧于祖宗，也有愧于后代。

　　陳佩秋回憶道，晚清民國時期，上海是中國書畫收藏的半壁江山，也因此造就技藝精湛的古書畫修復(fù)裝裱師，后來形成以劉定之為代表的蘇幫和以嚴(yán)桂榮為代表的揚幫兩大書畫修復(fù)、裝裱流派，各有絕招。新中國成立后，這些書畫修復(fù)裝裱高手都匯集于上海博物館。如今，這些修復(fù)高手要么作古，要么已失去工作能力。他們的高足本來有的在博物館工作，現(xiàn)在大多退休。博物館的這點固定工資也缺乏吸引力。民間收藏這么火，裝裱、修復(fù)高手非常吃香。有的人甚至被國外博物館“獵”走了。

　　摒棄門戶 客觀研究

　　古書畫修復(fù)裝裱高手是稀缺資源。陳佩秋說，上海博物館的古書畫品相這么好，就是因為有這些高手。她到臺北故宮博物院去，看到那里有的古書畫保存狀況不佳，了解下來是因為沒有修復(fù)裝裱高手。

　　“上海有這方面的優(yōu)勢，我們要珍惜，更要抓緊，”陳佩秋說，“因為這種優(yōu)勢正在失去?！?br/>
　　過去古書畫修復(fù)裝裱都是個人行為，每個人的絕招都不輕易交流，因此以學(xué)院為平臺設(shè)立古書畫修復(fù)裝裱專業(yè)非常有必要，因為沒有門戶之見，可以用學(xué)術(shù)研究的態(tài)度進行客觀比較，找出最好的修復(fù)辦法，這將有利于提高中國古書畫修復(fù)的技術(shù)和科學(xué)性，培養(yǎng)高水準(zhǔn)的裝裱修復(fù)人才。

　　裝裱材料 馬虎不得

　　采訪時，記者向陳佩秋說起已故上海博物館副館長汪慶正曾擔(dān)心的一件事：我們現(xiàn)在制作的宣紙采用化學(xué)原料，修復(fù)裝裱古書畫用這樣的宣紙，其實是一顆定時炸彈。我們的書畫傳承有可能就毀在這上面。陳佩秋聽罷非常感慨。她指出，古代書畫修復(fù)裝裱的材料非常關(guān)鍵。過去，著名的修復(fù)裝裱師傅非常留意收集古舊的紙、絹、綾、錦等材料。重要的古書畫修復(fù)需要與其時代相符合的各種材料，譬如宋代的手卷可能需要當(dāng)時宣和繡錦做包首。我們有必要研究制作新的、更好的材料。

　　陳佩秋說，如今美術(shù)學(xué)院已有油畫修復(fù)專業(yè)，卻沒有中國書畫修復(fù)裝裱專業(yè)，真的非常遺憾。