仿制明清家具 采煉明清風(fēng)韻傳承精工秘技

隨著廣作古典家具5月14日在第六屆文博會上的亮相，必將再次掀起收藏?zé)?。從行家指點，到追捧品牌，中國古典家具逐漸走出自己品牌的道路。可以預(yù)見，精品明清式家具品牌與高層次設(shè)計師制作的古典家具日益受到重視，將成為明清式家具投資收藏的一個重要特征。

《創(chuàng)意周刊》本期欄目將對話嶺南古典家具三大家之一 ———區(qū)勝春，拉開聚焦中國古典家具的篇章。

綜述

作為中國古典家具三大派系之一，采西洋木藝之長，有中西合璧之妙趣的“廣作”，5月14至5月17日在第六屆中國(深圳)國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會主館9號館將集中展示高端紅木家具藝術(shù)品。屆時，區(qū)氏臻品、伍氏興隆、美聯(lián)等廣東省一線紅木古典家具品牌都將坐鎮(zhèn)會場。

俗話說“盛世玩收藏”。隨著近年來黃花梨、紫檀等名貴木材資源進一步稀缺，以及市場需求的膨脹，高端明清式古典家具的升值潛力進一步得到體現(xiàn)。而在國際上，中國明清家具早已作為一門獨立的藝術(shù)形式予以研究。在市場上精品古董家具難覓蹤跡，新作古典家具的良莠不齊，使得中國古典家具在后期發(fā)展中，必然會越來越注重精品明清式家具品牌以及設(shè)計師身份。高端品牌與高層次設(shè)計師設(shè)計制作的家具，會賦予產(chǎn)品更高的品牌價值，這將成為明清式家具投資收藏非常重要的一個階段。目前，稱得上嶺南古典家具三大家的伍炳亮、張洪林和區(qū)勝春，為中國古典家具“發(fā)燒”級收藏者展現(xiàn)了一批可謂藝術(shù)品的精品古典家具，并擁有各自的“粉絲”群。

明清家具，這些集中國古典傳統(tǒng)文化與傳統(tǒng)技藝于一體的藝術(shù)瑰寶，是如何抖落歷史的封塵，再次走到人前綻放光華？那些在古典家具行業(yè)摸爬打滾幾十年的行家里手，又是如何秉承師法傳統(tǒng)，借古開今，研磨技藝，重現(xiàn)光華？《創(chuàng)意周刊》將聚焦中國古典家具，展開一系列對古典家具行家的采訪報道，挖掘行家與古典家具之間的故事……

人物

國內(nèi)最早創(chuàng)辦仿古家具企業(yè)的開拓者之一———區(qū)勝春，其設(shè)計與監(jiān)制的仿古家具材質(zhì)精良、工藝嚴(yán)謹(jǐn)，中正典雅、工藝精細嚴(yán)謹(jǐn)、風(fēng)格妍秀雅麗，令人擊節(jié)嘆賞,在古典家具收藏圈內(nèi)廣受推崇。相對比起嶺南古典家具三大家中的伍炳亮和張洪林，廣東人特有的低調(diào)的個性使區(qū)勝春雖在傳統(tǒng)家具行業(yè)中鼎鼎有名，卻鮮少出現(xiàn)在公眾視野。

在傳統(tǒng)家具行業(yè)中談起“風(fēng)行御寶”，業(yè)內(nèi)人士幾乎無人不知,對于絕對多數(shù)紅木家具廠家不到十年的歷史，有著近三十年發(fā)展歷程的風(fēng)行御寶，無疑具有“元老”的資歷。品牌創(chuàng)始人區(qū)勝春從八十年代初開始進入古典家具制作行業(yè)，從事傳統(tǒng)家具的購買收藏、修復(fù)和高仿。數(shù)十年來遍覽明清家具之經(jīng)典，一路走來，歲月成了煉丹爐，讓區(qū)勝春練就了一雙火眼金睛，鑒審古董家具可望而知之真贗。

近年來，為了給愛好中國傳統(tǒng)家具收藏者提供更高工藝水平和質(zhì)量制作的精品古典家具，區(qū)勝春推出“區(qū)氏臻品”， 設(shè)計直承清宮家具秘技，深解清宮經(jīng)典家具之形神意蘊。并在中山古鎮(zhèn)建立了面積約4000平方米的古典傳統(tǒng)家具藝術(shù)館。

記者為此特地參觀走訪了這個算得上是華南地區(qū)最大的古典傳統(tǒng)家具展廳。寬敞的空間現(xiàn)代典雅，這里展示的古典家具基本以采取名貴的紫檀、紅酸枝等材料制作的明清式古典家具，還有一些是選用緬甸花梨、草花梨等價格稍低的木材制作的帶有創(chuàng)新意味的新古典風(fēng)格家具為主。讓記者留下深刻印象的是，產(chǎn)品展示出市場上少見的裝飾工藝，例如紫檀鑲嵌玉石、象牙等等，另外還有些非常精美漂亮的工藝品。驚艷之余，不由想到當(dāng)下中國古典家具雖熱，但許多中國傳統(tǒng)工藝已經(jīng)很少有人去做了，面臨著失傳的危險，例如鑲琺瑯彩、描金漆、雕漆工藝等等家具裝飾工藝。如果能將這些工藝完全掌握，用這些獨特工藝制作出來的家具必然會有不同的韻味，藝術(shù)價值也更高。無疑，區(qū)勝春一直致力于此。

在魚目混珠、真?zhèn)螀氲漠?dāng)今古舊家具市場中，對古舊家具的投資與收藏?zé)o疑面臨較大的風(fēng)險，因此本刊借區(qū)勝春三十載練就的一雙“火眼金睛”，在文博會古典家居展前夕,談?wù)勚袊髑寮揖叩蔫b別與收藏……

對話

談入行

談仿制明清家具

羊城晚報：您從八十年代初期開始進入這個行業(yè)，在那個時期百業(yè)待興，人們的生活水平相對較低。紅木家具在當(dāng)時應(yīng)該并沒有受到大家的重視，您當(dāng)時是怎樣開始進入這個行業(yè)的，最初主要是以什么產(chǎn)品為主？制作的仿古家具又是銷往什么區(qū)域呢？

區(qū)勝春：我是從1983年開始進入這個行業(yè)的，當(dāng)時已經(jīng)改革開放了，陸續(xù)的有香港、臺灣等地古玩行業(yè)的老板進入國內(nèi)，委托我們幫著收購舊的紅木家具。在收購了一段時間后，有些收回的老舊家具存在殘缺與

破損，于是就招集工匠進行修復(fù)整理。在此期間，又有香港和國外的客戶帶著他們購買的明清時期家具作為樣板，要求我們按照同樣款式和工藝進行制作，就這樣開始進入了這個行業(yè)?？梢哉f，在廣東從事紅木家具制作的最早一批人，基本上都是這樣開始的。那個時期我們的產(chǎn)品主要是銷往臺灣、新加坡、香港以及歐美市場。


談仿制明清家具


羊城晚報：如果開始在國內(nèi)定貨的是古玩行業(yè)的老板，那么他們定制的家具應(yīng)該是以仿制的明清家具為主吧？這種仿制明清家具的過程為您了解傳統(tǒng)家具帶來了哪些影響？

區(qū)勝春：當(dāng)時，隨著王世襄前輩幾本研究書籍的發(fā)行，中國的明清時期家具也受到了國外收藏界的重視，臺灣和香港等地古玩行的商人收購的紅木舊家具也應(yīng)該是銷往歐美市場。在定貨制作的家具中，絕大部分都是要求以高仿的工藝來完成的，從榫卯結(jié)構(gòu)上到工藝手法以及選材用料，還有裝飾銅件等都要求和明清時期的舊家具保持一致。

談到仿制明清家具的過程對我的影響，在那個時期能看到的真正老家具的機會還是要多一些，有些品相、造型和工藝都非常好。我們收購到這樣的經(jīng)典老家具時，喜歡拆卸開，慢慢琢磨，對內(nèi)部的結(jié)構(gòu)和工藝反復(fù)研究，看看是怎么做的，再去開料反復(fù)嘗試，這個過程收獲最大。這樣，日積月累也就有了些經(jīng)驗。另外，高仿制作的過程中，客戶定貨的款式和風(fēng)格都不同，例如既有明式的，也有清代宮廷風(fēng)格的，還有蘇式家具以及廣式家具，而且工藝裝飾手法也很多，像鑲嵌大理石、瓷片，象牙等等，一件件家具做下來，也就學(xué)習(xí)和掌握了很多方法。高仿制作的這個過程，讓我對明清時期的家具有了直觀的了解，這對于以后仿古家具的設(shè)計制作是非常有幫助的。


談“高仿”與“作偽”

羊城晚報：請問您對于制作高仿家具有什么獨到的經(jīng)驗？對“高仿”與“作偽”這之間的關(guān)系是如何看待的？

區(qū)勝春：我喜歡明清古舊家具那種沒有火氣的沉穩(wěn)感，經(jīng)過了時間的磨練也顯得更加耐看。通過高仿，我對傳統(tǒng)明清家具有了直觀和深入的了解，很多傳統(tǒng)制作的工藝在我們不斷地嘗試和摸索中都掌握了。做好

高仿家具，最重要的是對明清家具要有感情，真正的去喜歡和了解，心要靜下來分析技術(shù)、掌握方法，時間長了就知道傳統(tǒng)家具真正的“味道”是怎樣的，心里面就有了一個標(biāo)準(zhǔn)和榜樣，到這個程度也就“開竅”了，這一點非常重要。如果對傳統(tǒng)家具不沉下心來進行琢磨了解，想做好仿古家具就很難很難。

關(guān)于高仿和作偽的區(qū)別，我覺得在心態(tài)上首先就不同，心態(tài)的不同最終做出來的東西也是不一樣的。高仿是以仿制作為一種學(xué)習(xí)方法對傳統(tǒng)家具進行臨摹學(xué)習(xí)，目地是想做出經(jīng)典的仿古家具。而作偽從開始就是

抱著欺騙消費者的心態(tài)來制作家具的，做表面效果、編故事、最終是為了騙人錢。我們當(dāng)時做高仿家具主要是根據(jù)客戶的要求來定做，因為品相好的經(jīng)典明清家具越來越少，而大家都希望在家里擺設(shè)幾件經(jīng)典的家具，所以就用高仿的方式做出來，類似于現(xiàn)在各大博物館自己搞的文物復(fù)制工作。我們當(dāng)時制作的高仿家具都是以新仿家具的價格來成交的，從來不會當(dāng)做古舊家具去騙人錢財，這個行業(yè)和圈子很小，如果不以誠信經(jīng)營和對待客戶，不可能有長期發(fā)展的。當(dāng)然，我們后來在拍賣圖錄上也見過我們早期制作的高仿家具當(dāng)做明清家具對外拍賣的，估計是買家多次轉(zhuǎn)手后的結(jié)果，這也不是我們能夠控制的。


談收藏建議


羊城晚報：對于有興趣從事古舊家具收藏的朋友，您還有什么建議和提示嗎？

區(qū)勝春：目前真正有收藏價值的古舊家具價格都不便宜，所以進入這個行業(yè)一定就要小心，如果買錯一件交了學(xué)費，這個學(xué)費也太貴了。有興趣從事古舊家具收藏的朋友，我建議平時多看看博物館中的實物，看

多了真東西就能較快辨別假東西了，看了上檔次的好東西也就知道什么是不上檔次的大路貨了。再多與行內(nèi)的前輩交流，學(xué)習(xí)他們的經(jīng)驗，總結(jié)他們碰到的教訓(xùn)，聽別人講教訓(xùn)總比自己花錢買教訓(xùn)好。還有，就是要多學(xué)習(xí)，提高對傳統(tǒng)家具的理解和認(rèn)識，對明清家具真正玩到鑒定的時候，就是一些零零碎碎的專業(yè)知識起作用了，在關(guān)鍵時刻會幫大忙的。

從事古舊家具的收藏，要特別冷靜和當(dāng)心，不要聽故事，故事再好聽、再怎么讓人心動，都不要受到影響，因為買的是家具不是買故事。不要盲目下手，寧可錯過也不要錯買。好好想想，經(jīng)過數(shù)十年來掃蕩式的收購，能夠存留下來真正有收藏價值的明清家具還有幾件？有些朋友買了古舊家具讓我看，一來電話就說買了張黃花梨的架子床和紫檀的雕云龍紋頂箱柜等等，都是一些重工重器的東西，我一聽電話就沒興趣，就知道肯定是假貨，冷靜想想這樣的東西在世界各大博物館才能有幾件，怎么都讓這位朋友碰到了？后來去看，一進門看一眼就想走，也是一眼就知道是假貨，所以要理性投資。以我的經(jīng)驗來看，買明清家具上當(dāng)受騙的人大有人在，其中有些人出手非常猛，幾年中能夠花上千萬甚至幾個億來買家具，但是有錢不見得有眼光，也不見得能夠買到真東西，這種花大錢上大當(dāng)?shù)娜瞬⒉辉谏贁?shù)。還有我前面提到的，一定要分清楚古舊家具不等于古董家具，造型和工藝差，就算是真正的老家具也沒有什么收藏價值的，那樣還不如花錢買件上檔次的新仿古典家具。

談工藝傳承


羊城晚報：我們這次參觀您展場的家具作品，看到很多市面上很少見的裝飾工藝，例如紫檀鑲嵌玉石、象牙等等，另外還有些非常精美漂亮的工藝品，請問對這些工藝方法的來源是怎樣的？為什么沒有進入到市場上去展示和銷售？

區(qū)勝春：嶺南地區(qū)的工藝美術(shù)種類是非常多的，可能和我生活的地域環(huán)境有關(guān)系吧，就我自己的興趣來說，我喜歡精工細作的東西，特別是有特色的、別人沒有的產(chǎn)品。我在外面參觀或者在書本上看到很漂亮的家具裝飾效果，就總是在琢磨著自己應(yīng)該怎樣做出來，也會與工人或朋友一起反復(fù)試驗和研究，慢慢的就摸索出了一些裝飾手法上的經(jīng)驗，例如剛才你提到的鑲玉石和象牙等等。其實，中國傳統(tǒng)家具還有很多工藝都很少有人去做了，面臨失傳的危險，例如鑲琺瑯彩、描金漆、雕漆工藝等等家具裝飾工藝。如果能將這些工藝完全掌握，用這些獨特工藝制作出來的家具會有不同的韻味，這種家具本身的藝術(shù)價值會更高，因為他是多種工藝的匯集。當(dāng)然，制作這類家具也會面臨一些問題，例如現(xiàn)在紅木家具企業(yè)的技術(shù)工人工資非常高，這類精工細作的東西很花時間，也會直接提高成本。

你提到的這類家具或者工藝品我們沒有投放到市場上去展示銷售的問題，是因為這類產(chǎn)品涉及到的工序環(huán)節(jié)多，我們對工藝要求也非常高，制作的進度比較慢。例如嵌玉石的家具，先要選擇玉石來搭配各種顏色，選好材料后再雕刻描繪，玉石的硬度比木材高多了，雕刻的難度也大些，費工時也多。還有很多小工藝品，規(guī)格并不大，但是如果真正的將工藝做到位，也是非?；〞r間的。例如做紅酸枝或小葉紫檀的棋桌，我看到市面上有些廠家是直接在桌面上用刀拉凹線，刻出棋盤的縱橫線就完了。而我們不是這樣做，我們的棋桌是先刻凹槽，然后選擇黃楊木切割打磨成細細的木線，再認(rèn)真的鑲進去，深色的木材搭配上黃楊木會很漂亮，采取鑲嵌工藝也會顯得更加精致，這樣才有傳統(tǒng)手工藝制品的感覺。真正用心去做了，出來的東西肯定是不同的，所以我們的工藝也很受歡迎。現(xiàn)在你看到的這些家具和工藝品，都是有朋友或熟人定做的，我們按照定單來生產(chǎn)，往往制作完成就被拿走了，在市場上也就看不到了。

解密

古舊家具，

區(qū)勝春教你如何辨真?zhèn)?

近年來對于市場上的古舊家具我很少去關(guān)注了，因為作假、作偽的太多，而且這種作假手法屬于粗制濫造的類型，一眼貨的檔次，從造型、工藝到裝飾等等往往都不對。另外還有些是舊家具，例如清末或者民國時期的民間雜木家具，但是檔次太低，沒有什么收藏價值，區(qū)勝春認(rèn)為“古舊家具”和“古董家具”這兩類家具不是一個意義，也不是一個級別的，一定要分清楚。

目前家具作偽常見的方式有幾種。


一：木材人為做舊

例如對木材人為做舊，用舊家具散件東拼西湊冒充真品，采取以次充好的方法將低端木材的家具冒充名貴木材出售等等。拿最常見的對家具的材質(zhì)進行做舊處理來說，做舊的方法有很多：例如將家具做好之后沉入污水坑浸泡，然后再拉出來曝曬，這樣反復(fù)進行加速木頭表面的老化。按照這個方式去做，還有用淘米水或茶葉水潑灑的；也有在家具表面涂抹生石灰膏，利用堿性對木材進行腐蝕的；還有使用鞋油反復(fù)打磨做出人為包漿的；或者用高錳酸鉀來調(diào)制溶劑反復(fù)涂抹，然后用噴燈燒烤木材表面做舊的；甚至還有些在家具表面使用鋼絲球打磨損毀，用刀砍斧劈，火焰燙印等方式來模仿使用痕跡的，等等這些，可以說手法是層出不窮，最終的目地就是模仿歲月的痕跡。對這種做舊方式的鑒別，有經(jīng)驗的人看一眼就知道，因為這種人為做舊的陳舊感總是顯得生硬、不自然，灰頭灰腦的，缺少那種神韻。

鑒別手法：這種作偽手法鑒別的最好方式就是多看真正的精品老家具，先在腦子里留下一個感覺，就像我前面提到的，心里面要知道明清家具的“味道”，有了這個感覺了，你拿眼睛一掃就知道得八九不離十了。這好比我們看熟人，背影一晃就知道是哪位朋友，但是讓你詳細說他的背影有什么特點和細節(jié)之類的，你不見得能夠說出來，憑的就是這種感覺。


二：作假包漿

真正的老家具表面陳舊的痕跡是不均勻的，使用較多接觸較多的位置往往就磨損較多，也光滑很多，也就出現(xiàn)了包漿。這種包漿是有層次的，例如椅類的坐墊、搭腦、扶手，這些與身體接觸較多的地方往往比較光滑，包漿很明顯，與其他部分的包漿會有所不同，看多幾次就會有體會了。

鑒別手法：在鑒別方法上也有很多，例如可以看家具的腿足。因為老家具長期放在地上，接觸到地面的部分往往會有自然的褪色和受潮氣侵蝕的現(xiàn)象，與家具的其他部分會有所不同。當(dāng)然還有些作偽的也在這方面動腦筋，會將腿足浸泡起來，讓它腐蝕，但是這種腐蝕的效果也會“平”，也是均勻的，沒有家具使用過程中那種搬移拖拉和碰撞產(chǎn)生的痕跡，細心去看就不難分辨。


三：散件拼湊一件完整的家具

在家具作偽還有些利用古舊家具的散件來拼湊一件完整的家具，從材質(zhì)表面看都是真正陳舊的痕跡，這個時候就要注意家具通體榫卯的成色了。

鑒別手法：如果賣家同意，拆開榫卯結(jié)構(gòu)看榫卯上的木頭成色如何，這種方式往往很有效，因為表面再怎么做舊，里面的榫卯往往是新的，一看就會知道。在古舊家具鑒定中還需要留意一些細節(jié)和暗部，例如抽屜板是否有抽拉使用的正常磨損痕跡？家具表面的銅活件紋飾風(fēng)格是否與家具造型協(xié)調(diào)，銅活件表面是否有包漿或使用的痕跡？家具整體的包漿部分是否符合家具的使用規(guī)律？等等這些，只要我們從這些地方細心深入的分析，就會識破作偽的伎倆了。

對于明清家具的鑒別，還要平時多研究明清家具在不同時期的工藝手法和造型規(guī)律，來判斷一件家具是否屬于那個時期。近年來隨著木工和雕花工這些人工成本的不斷增加，為了節(jié)省制作成本，有些作偽的古舊家具就采用機械設(shè)備來加工制作，特別是雕花繁密的家具，在鑒別上注意看紋飾邊緣是否有刀法的變化，相同的紋飾形體上是否有變化？機械加工的往往比較生硬呆板，各個紋飾也是完全一致，缺乏變化，而人工雕刻的花紋就會生動很多，這一點也可以作為鑒別的依據(jù)。