"畫(huà)壇伉儷"趙國(guó)經(jīng)王美芳以工筆仕女享譽(yù)畫(huà)壇

繼何家英之后，趙國(guó)經(jīng)、王美芳以其工筆仕女脫穎而出，享譽(yù)畫(huà)壇，也為書(shū)畫(huà)市場(chǎng)所追捧，成為收藏新寵。作為畫(huà)壇伉儷，他們的大名早在工筆仕女畫(huà)走紅之前即已為人們所熟悉，作品曾連續(xù)入選第五屆、六屆、七屆、八屆、九屆、十屆全國(guó)美展。其中，“李清照小像”獲第九屆全國(guó)美展銅獎(jiǎng)，在主題性創(chuàng)作向來(lái)占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的大展中，此作以其清新雅逸、超凡脫俗的風(fēng)格贏得評(píng)委和觀眾的好評(píng)。隨后，他們的大型工筆仕女畫(huà)冊(cè)和技法叢書(shū)《仕女工筆畫(huà)范》相繼出版，使其迅速走紅于海內(nèi)外。

　　趙國(guó)經(jīng)和王美芳的合作始于1973年，共同的繪畫(huà)愛(ài)好和知青經(jīng)歷使他們走到一起。趙國(guó)經(jīng)生性豁達(dá)，心地坦蕩，快人快語(yǔ)，作畫(huà)時(shí)天馬行空，想法特別多，一會(huì)兒一個(gè)構(gòu)思，從不墨守成規(guī)。他在天津美術(shù)出版社連年畫(huà)創(chuàng)作室工作14年，除了大型創(chuàng)作之外，畫(huà)了上萬(wàn)幅連環(huán)畫(huà)，每天作畫(huà)十三四個(gè)小時(shí)，練就了扎實(shí)的造型能力，并能駕馭多種題材，組織畫(huà)面得心應(yīng)手。

　　王美芳溫敦謹(jǐn)厚，為人謙和善良。她的優(yōu)勢(shì)是素描基礎(chǔ)好，擅長(zhǎng)形象刻畫(huà)，有著獨(dú)特的審美感覺(jué)。其平和、寬厚、溫馨的品性，扎實(shí)、獨(dú)特、細(xì)膩的技法，有若天成，造就其近乎完美的繪畫(huà)語(yǔ)言。

把人畫(huà)得漂亮并不難，難在畫(huà)出人的內(nèi)心世界、精神氣度。王美芳筆下的仕女沉靜端莊，氣質(zhì)高貴，美的善良、深厚、嫻淑，是真正的東方美女，其靜謐安詳令人神往、陶醉。王美芳畫(huà)活了仕女的眼睛，平靜、專(zhuān)注、明亮，那深情的一瞥，有如洞穿世事般的魅力，使之美而不媚，充滿(mǎn)智慧。

　　通常，趙國(guó)經(jīng)提出畫(huà)面構(gòu)想，起草小稿，倆人討論后確定下來(lái)，由趙國(guó)經(jīng)放大，勾線(xiàn)完成初稿，再行討論、修改、完善，仍舊由趙著手畫(huà)成稿，留出面部和手等需要深入刻畫(huà)的部位，由王美芳完成。一幅畫(huà)，倆人交叉著畫(huà)，各施妙手。王美芳畫(huà)的手是眼睛之外的又一亮點(diǎn)，其豐富的質(zhì)感、細(xì)微的動(dòng)感，有如真實(shí)的皮膚一般。被人視為難點(diǎn)之處，恰恰是他們作品中最具神韻的部分，這得益于扎實(shí)的基本功，也是倆人取長(zhǎng)補(bǔ)短的結(jié)果。倆人若分開(kāi)來(lái)，可能各自能打80分，只有合二為一，才是100分。

　　他們的工筆仕女，取之理想中的人物，走傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的路子，按自己的想象進(jìn)行設(shè)計(jì)，適度夸張。以靜為美、以逸為美、以高潔為美。

　　李清照小像是其最鐘情的題材之一，曾被《中國(guó)現(xiàn)代人物畫(huà)全集》選作封面照，廣泛見(jiàn)于各種出版物、印刷品。在這位才女身上，傾注著他們對(duì)傳統(tǒng)文化、對(duì)古典詩(shī)詞的熱愛(ài)，通過(guò)造型藝術(shù)、現(xiàn)代色彩的筆墨轉(zhuǎn)換，融入現(xiàn)代人的情感理念，塑造了他們心儀的東方女性美。

　　工筆仕女在畫(huà)壇中的位置一直不高，有種種原因：它的制作性、題材的局限性以及程式化等，自我束縛，少有突破。傳統(tǒng)仕女的形象，無(wú)不削肩蜂背，細(xì)眉細(xì)眼，一團(tuán)脂粉氣，臉?lè)郯?，兩邊涂上紅臉蛋，如此狀況為趙國(guó)經(jīng)和王美芳留下了突破的空間、發(fā)展的余地，以他們的能力和條件，應(yīng)該有可能將工筆仕女畫(huà)向前推進(jìn)一步，使之煥發(fā)嶄新的時(shí)代精神。

　　他們創(chuàng)作了《神曲》，兩個(gè)女子，掩映在松柏叢中，撫琴懷古，凝神靜思，真可謂“此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞”。作品《秋之霧》，畫(huà)中少女一襲素衣，似乎天外來(lái)客，隨秋葉飄落，她翹首仰望著的是對(duì)昨日的留戀，還是對(duì)未來(lái)之期盼？留給讀者想象的空間?！顿p魚(yú)圖》中的紈扇女臨淵觀魚(yú)，略帶驚訝的神色拉近了與讀者間的距離，恍若身臨其境一般。

　　《一夜新雨》，是其作品中最為接近生活真實(shí)的題材之一，衣著、竹籃、木梳，畫(huà)中女臨塘梳妝，其面容、舉止中流露著的純樸清麗，似乎都離我們很近。舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。美并不遙遠(yuǎn)，就在身邊，就在平凡普通的生活里，在大自然的懷抱里，重要的是人們是否在意、是否能用心感受并懂得珍惜。

　　回首往事，如果沒(méi)有北大荒，沒(méi)有陜北的窯洞和沂蒙山的小路，沒(méi)有那些看似尋常卻總是在心頭留下巨大波瀾的人和事，趙國(guó)經(jīng)和王美芳也能畫(huà)，也能把仕女畫(huà)得很美，卻很難畫(huà)出內(nèi)在的精神氣量，很難畫(huà)得如此寬厚和質(zhì)樸。

　　天津的工筆畫(huà)家?guī)缀鯚o(wú)一例外地擅長(zhǎng)寫(xiě)意，工寫(xiě)兼?zhèn)?，工而不膩。以?xiě)意之寬泛、率性，趙國(guó)經(jīng)自會(huì)獲得更大的創(chuàng)作自由度和表現(xiàn)空間，以展其平生所學(xué)。王美芳亦可從寫(xiě)意中獲取靈感，反饋于工筆仕女，以避免落入程式化，而能始終保持鮮活的筆墨感覺(jué)與熱情。吳楊

　　趙國(guó)經(jīng)，1950年生于河北景縣。1976年畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)專(zhuān)業(yè)?，F(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、天津美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、天津畫(huà)院一級(jí)美術(shù)師，享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼專(zhuān)家。

　　王美芳，1949年生于北京。1969年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院附中。第四屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、天津美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、天津工藝美院教授、天津畫(huà)院特聘畫(huà)家。

　　自1973年以來(lái)，二人長(zhǎng)期合作，作品多次參加全軍、全國(guó)美展并獲獎(jiǎng)。有的作品被中國(guó)美術(shù)館及海內(nèi)外收藏家收藏，并多次赴國(guó)外巡展。曾連獲三屆天津魯迅文藝獎(jiǎng)。