宋代山水畫(huà)鑒賞:吳鎮(zhèn)《漁父圖》中窺見(jiàn)超凡脫俗

王蒙《夏山高隱圖》

吳鎮(zhèn)《漁父圖》

黃公望《天池石壁》

　　　

宋代的山水畫(huà)，各派紛呈。北宋前期的李成和范寬堪稱(chēng)一代大家。中期的郭熙獨(dú)步于山水畫(huà)壇。北宋后期，米芾父子創(chuàng)造“米氏云山”，對(duì)水墨山水貢獻(xiàn)尤大。南宋初期，被譽(yù)為南宋四家的李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)和夏珪執(zhí)牛耳。同時(shí)，青綠山水也盛極一時(shí)，北宋有王希孟是這方面的代表人物。此外，活躍在這一時(shí)期的王詵等對(duì)宋代山水畫(huà)的繁榮和發(fā)展，也作出了自己的貢獻(xiàn)。

此畫(huà)繪于至正二十六年(1366年)，是王蒙最有名的作品?！断纳礁唠[圖》采用高遠(yuǎn)法構(gòu)圖，畫(huà)面山出云霄，山石瑩然如玉，下有玲瓏山，上有三巖，即碧巖、秀巖、玉巖。圖上重山復(fù)嶺，密林深溪。一線瀑布高懸直瀉。溪流從巖間涌出。山坡草堂數(shù)間，堂中隱士起坐，一僮相隨，極其沉靜，極具幽致。此畫(huà)在畫(huà)法上先以淡墨勾石，后施濃墨加強(qiáng)，層次逐漸加深。先用濕筆而后用干皴，山頭多打點(diǎn)，用筆活而不亂，層次井然。所用筆法簡(jiǎn)而不繁，深遠(yuǎn)之處都以緊密的皴擦來(lái)表現(xiàn)，全局不多渲梁，山頭層層疊疊，樹(shù)木蒼蒼茫茫，使整個(gè)畫(huà)面氣勢(shì)雄偉，頗見(jiàn)功力。 王蒙是元末明初的著名畫(huà)家，出生于藝術(shù)世家。他在元末曾一度任過(guò)官職，后因反元的農(nóng)民起義爆發(fā)，天下沸騰，四十歲左右便棄官隱居于臨平黃鶴山，過(guò)隱士的生活。

吳鎮(zhèn)在繼承董源、巨然傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上而變其法，筆墨圓渾蒼潤(rùn)，這是吳鎮(zhèn)57歲時(shí)的作品，中遠(yuǎn)景畫(huà)平岡叢樹(shù)，溪中一人乘舟垂鉤，意境清曠超脫。吳鎮(zhèn)性格孤僻，作為自我的寫(xiě)照，吳鎮(zhèn)特別偏好《漁父圖》的創(chuàng)作，從中可以窺見(jiàn)其高蹈遠(yuǎn)引、超越世俗的生活態(tài)度。溪中垂釣的漁父形象，顯然不是宋人類(lèi)似創(chuàng)作中的勞動(dòng)人民，而是知識(shí)階層的“漁隱”。

傳聞，黃公望在畫(huà)《天池石壁》時(shí)，已經(jīng)72歲了。、在蘇州城西二十里的吳縣境內(nèi)，天池、靈巖山和天平山三山相連，遠(yuǎn)望猶如蓮花，人稱(chēng)華山。在華山對(duì)面的半山上，有一個(gè)湖，被人們稱(chēng)為“天池”，黃公望就是描繪著這一山水的風(fēng)格。此圖畫(huà)層巒疊峰，千巖萬(wàn)壑，長(zhǎng)松雜樹(shù)，縱橫有序，錯(cuò)綜多姿，顯示了天池石壁的雄秀美姿。構(gòu)圖繁而用筆筒，筆墨渾厚華滋。人謂天池山得一“幽”字，此畫(huà)表現(xiàn)出來(lái)了。圖中多用淡赭，染以墨青墨綠，展示出山中的幽趣。全圖煙云流潤(rùn)，氣勢(shì)雄偉，系黃公望淺絳山水的杰作。此圖摹本傳世甚多。