顧振清：塑造“中國(guó)價(jià)值”的6位老外

題記：以著名策展人顧振清為主編的《視覺(jué)生產(chǎn)》，2008年初推出了一個(gè)新專(zhuān)題“6位中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)早期老外推手”。這6位推手分別是戴漢志、莫妮卡·德瑪黛、凱倫·史密斯、羅伯特·伯納爾、烏利·?？恕趥愃埂ず纹樟?。顧振清認(rèn)為，從這6位早期推手的經(jīng)歷來(lái)看，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)之所以會(huì)有強(qiáng)大的市場(chǎng)效應(yīng)，恰恰反映其有獨(dú)特的價(jià)值，而6位早期推手值得重點(diǎn)關(guān)注的可貴之處，正在于他們以非凡的眼光參與了這種“中國(guó)價(jià)值”的塑造過(guò)程。

上海證券報(bào)：為什么我們現(xiàn)在要聚焦這6位老外推手?

顧振清：2005年以后，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)成為“中國(guó)熱”的一個(gè)特點(diǎn)，這一方面是市場(chǎng)的鼓舞，另一方面是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)形成了一個(gè)很扎實(shí)的價(jià)值觀。這個(gè)價(jià)值觀的內(nèi)涵，是其他地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)里比較少見(jiàn)的。由于中國(guó)這30年非常特殊的政治經(jīng)濟(jì)的背景，當(dāng)代藝術(shù)在中國(guó)的體制之下，既是一種文化建設(shè)，又是意識(shí)形態(tài)的前沿陣地。在這樣一個(gè)非常復(fù)雜狀態(tài)下發(fā)展，出現(xiàn)了有中國(guó)特色的當(dāng)代藝術(shù)?，F(xiàn)在，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有市場(chǎng)了，已經(jīng)從地下走到公開(kāi)了，從邊緣走向主流了。但我們不能滿足這樣，我們?nèi)匀辉谥匦陆?gòu)，有許多問(wèn)題還有待解決，比如中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)如何進(jìn)入中國(guó)的當(dāng)代史和文化史?中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)如何與體制共生，或者互相參與?

上海證券報(bào)：為什么“老外”推手選這6位?

顧振清：中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)有一個(gè)比較長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，尤其1985年以后，有很多外國(guó)友人的努力參與。他們架橋鋪路，讓外界了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。我選出的這6位比較典型，作為一個(gè)小結(jié)吧。主要是想說(shuō)明，在我們中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)這樣的社區(qū)之內(nèi)不能當(dāng)成封閉的領(lǐng)域看。這些人介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)比較早，如莫妮卡，黃山會(huì)議的時(shí)候就來(lái)了。他們對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)概念的塑造起了很大作用，比如希克的收藏及其展覽“麻將”，比如勞倫斯的畫(huà)廊是真正的畫(huà)廊，發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家，推動(dòng)藝術(shù)家，把藝術(shù)家推到國(guó)際藝術(shù)平臺(tái)。這些外國(guó)人有的在本國(guó)不一定很有名，如莫妮卡等，但是在中國(guó)非常有名。戴漢志是很多藝術(shù)家心中的豐碑，就是藝術(shù)家中的白求恩。大家對(duì)他非常敬佩。他在他最后的幾年里是一種無(wú)私的奉獻(xiàn)。他們的工作有很強(qiáng)的預(yù)見(jiàn)性，說(shuō)明他們有眼光。他們對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的內(nèi)涵是非常認(rèn)可的，相當(dāng)支持的，不會(huì)說(shuō)上來(lái)隨便亂扣帽子，他們就是住在中國(guó)，從中國(guó)本土的語(yǔ)境出發(fā)，來(lái)討論中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的問(wèn)題。他們有很多是用真情實(shí)感來(lái)思考和評(píng)論中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。這些外國(guó)推手往往有全面的技能。如戴漢志就是策展人;莫妮卡后來(lái)也策劃了很多展覽;凱倫本來(lái)就是策展人;何浦林是香格納畫(huà)廊的老板，策展人也是他的一種能力;而這幾個(gè)人，跟國(guó)際上的策展人聯(lián)系比較密切，所以也成為外國(guó)策展人首先愿意交流的對(duì)象。

上海證券報(bào)：在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走向市場(chǎng)這個(gè)過(guò)程中，影響較大的是哪幾個(gè)?

顧振清：在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)走向市場(chǎng)的過(guò)程，其中有3個(gè)人的作用較突出：凱倫、?？撕蛣趥愃埂Ｊ访芩乖鵀樗暮显樊?huà)廊工作，然后又變成獨(dú)立策展人、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人，就是說(shuō)，她從事的角色比較豐富一點(diǎn)。?？四兀麖氖詹丶疫@個(gè)角度，使得很多年輕藝術(shù)家得到最初的鼓勵(lì)。但是有個(gè)特點(diǎn)，這6個(gè)人都有足夠的學(xué)術(shù)頭腦。凱倫文章寫(xiě)得很漂亮，勞倫斯眼光很好，希克作為收藏家也是眼光很獨(dú)到的。

上海證券報(bào)：有“老外”推手，一定也有中國(guó)推手?

顧振清：我們自己的推手更重要。這些老外推手只是讓中國(guó)藝術(shù)家更加國(guó)際化，產(chǎn)生更大影響力，起到了一個(gè)鋪路的作用。但是如果沒(méi)有當(dāng)代藝術(shù)自己的推手的話，沒(méi)有老栗這些人的話，那些“老外”推手就會(huì)像一塊糖扔在熱水里，馬上就稀釋掉。栗憲庭是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的教父級(jí)的推手，他出現(xiàn)得最早，與“85”、“89”、“后89”，甚至后面的艷俗都有關(guān)，一直在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的最前沿。他的立場(chǎng)與態(tài)度從來(lái)沒(méi)有改變過(guò)。他最早抓住90年代的轉(zhuǎn)型，起到的作用是最大的。相對(duì)這些老外，老栗更是一種肩背式的承擔(dān)，二者的出發(fā)點(diǎn)不一樣。

上海證券報(bào)：對(duì)目前當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)出現(xiàn)的動(dòng)蕩你怎么看?

顧振清：以前我們也談過(guò)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)也好，國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)也好，是不是會(huì)發(fā)生一個(gè)冰河期呢?或者說(shuō)這個(gè)拐點(diǎn)在哪里呢?回頭看，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)2005年開(kāi)始井噴，到現(xiàn)在還不到3年，如果把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的成熟或者在國(guó)際平臺(tái)上的成熟，看作是30年的長(zhǎng)期的區(qū)段來(lái)看，我們剛剛邁出第一步?？梢哉f(shuō)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)從1989年開(kāi)始有被國(guó)際關(guān)注。然后到現(xiàn)在，我覺(jué)得肯定是個(gè)上升期，其中會(huì)有波浪，但不能看作為拐點(diǎn)。有的人會(huì)降下去，有的人會(huì)漲上來(lái)，這很正常?？傮w來(lái)說(shuō)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)全面調(diào)回去不可能。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的國(guó)際影響力已經(jīng)被廣泛享有、廣泛了解;可能以后要走一個(gè)比較平穩(wěn)的路，而不再是像這兩年坐直升飛機(jī)一樣。我覺(jué)得這很正常。當(dāng)代藝術(shù)不是一個(gè)投機(jī)的對(duì)象，而是一個(gè)穩(wěn)步發(fā)展的對(duì)象。

漢斯(Hans van Dijk)

中文名戴漢志，1946年出生，荷蘭藝術(shù)家。他于1985年放棄荷蘭的生活與工作，只身來(lái)到中國(guó)。在南京大學(xué)學(xué)習(xí)語(yǔ)言的過(guò)程中，他對(duì)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)有了頗深的了解，結(jié)識(shí)一些藝術(shù)家。1993年，他在北京成立了“新阿姆斯特丹藝術(shù)咨詢(xún)"，開(kāi)始系統(tǒng)深入研究中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，并幫助藝術(shù)家們實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作理想。是年，他策劃了反響極大的德國(guó)柏林"中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)展”。之后，他在海內(nèi)外策劃中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的展覽計(jì)60余次，強(qiáng)有力地推動(dòng)了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展。同時(shí)，他整理了許多當(dāng)代藝術(shù)家的資料、圖片，建立了一個(gè)豐富細(xì)致的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)檔案庫(kù)。2002年4月29日病逝北京。由于漢斯無(wú)私奉獻(xiàn)精神，他已然成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)工作者們的楷模。

何浦林(Iorenz Helbing)

1958年出生于瑞士。20世紀(jì)80年代，先后在蘇黎世大學(xué)和復(fù)旦大學(xué)學(xué)習(xí)歷史和專(zhuān)修中國(guó)史和藝術(shù)史。20世紀(jì)90年代早期，在香港的一家畫(huà)廊工作。1995年來(lái)到上海。1996年建立香格納畫(huà)廊。香格納畫(huà)廊是上海第一家獨(dú)立的當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊，2000年，香格納畫(huà)廊作為第一個(gè)來(lái)自中國(guó)的畫(huà)廊進(jìn)駐國(guó)際重要的巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)。2006年，何浦林被國(guó)際級(jí)藝術(shù)雜志《Art Review》評(píng)為當(dāng)今世界藝術(shù)領(lǐng)域最有影響的100位人物之一。作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)早期推手，他將真正意義上的畫(huà)廊制度帶到中國(guó)，并策劃了60多次展覽，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家進(jìn)入國(guó)際視野起到了很大的推動(dòng)作用。

凱倫·史密斯(Karen Smith)

英國(guó)人，1992年底來(lái)到中國(guó)北京。她是因?yàn)閷?duì)中國(guó)及中國(guó)文化有著強(qiáng)烈興趣而轉(zhuǎn)輾來(lái)到中國(guó)。她在到中國(guó)大陸之前，在香港就職期間已經(jīng)接觸了許多中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，因此她來(lái)到北京后，就明確希望能夠?qū)χ袊?guó)的當(dāng)代藝術(shù)和人文環(huán)境進(jìn)行深入研究。她為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家們?nèi)绨次?、徐若濤、劉小東等在國(guó)際上策劃了一系列展覽，不遺余力地通過(guò)自己的策展向西方推介中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。同時(shí)她撰寫(xiě)了許多相關(guān)著作和論文，如2008年春季東八時(shí)區(qū)出版的《中國(guó)當(dāng)代文化的九個(gè)英雄》等。這些都成為西方了解中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的必讀品。她至今仍然定居在北京，一直關(guān)注著中國(guó)當(dāng)?shù)厮囆g(shù)的發(fā)展。

烏利·?？?UIi Sigg)

出生于1946，瑞士人，獲得蘇黎世法律學(xué)院的博士學(xué)位。他的經(jīng)濟(jì)實(shí)力雄厚，并且熱愛(ài)收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品。與其他收藏者不一樣的是，他將中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏作為一種個(gè)人事業(yè)用心經(jīng)營(yíng)。在收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品還未成風(fēng)氣且利潤(rùn)極薄的時(shí)候，他敢開(kāi)先河，眼光獨(dú)到地收藏了大量中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品，包括繪畫(huà)、攝影、錄像、裝置、行為藝術(shù)等，建立了一個(gè)“收藏”檔案。這其中也體現(xiàn)了他對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的信心和熱情。他設(shè)立了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng) (CCAA)，影響巨大。

羅伯特·伯納爾(Robert Bernell)

美國(guó)人。1986年到南京大學(xué)進(jìn)修，結(jié)識(shí)了徐累、張少俠、李小山等人，對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)興趣盎然。回到斯坦福大學(xué)后，他對(duì)林風(fēng)眠、徐累、丁方和吳冠中等人進(jìn)行藝術(shù)批評(píng)和介紹。他創(chuàng)辦的中國(guó)藝術(shù)網(wǎng)站(chinese-art.com)曾是最專(zhuān)業(yè)的關(guān)于中國(guó)藝術(shù)的英文網(wǎng)站，是世界第五大藝術(shù)網(wǎng)站。他現(xiàn)任東八時(shí)區(qū)(Timezone 8)副總裁，出版了許多優(yōu)秀的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)圖錄。羅伯特通過(guò)其網(wǎng)站、出版物和收藏介入中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。

莫妮卡·德瑪黛(Monica Dematte)

出生于1962，意大利人。她獲得了藝術(shù)、音樂(lè)及戲劇學(xué)院藝術(shù)史學(xué)士學(xué)位及印度及遠(yuǎn)東藝術(shù)史博士學(xué)位。1986年來(lái)到中國(guó)，見(jiàn)證了從黃山會(huì)議開(kāi)始的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的整個(gè)過(guò)程。1988到1989年間曾在廣州美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。她往返于意大利和中國(guó)兩國(guó)生活和工作，在兩國(guó)發(fā)掘并推廣當(dāng)代藝術(shù)家。并在多所大學(xué)和美術(shù)館舉辦過(guò)中國(guó)和意大利當(dāng)代藝術(shù)研討會(huì)，在中國(guó)、意大利、巴基斯坦、瑞士、美國(guó)和泰國(guó)策劃了40余次展覽。她撰寫(xiě)評(píng)論文章深入透徹，有河南美術(shù)出版社出版的個(gè)人評(píng)論文集《藝術(shù)各自為戰(zhàn)的運(yùn)動(dòng), 親歷中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)二十年》。