海派與后海派——上海美術(shù)館館藏作品展

時(shí)間：2010年1月7日至1月24日
地點(diǎn)：上海美術(shù)館一樓展廳1，2廳

19世紀(jì)中葉以來(lái)，中國(guó)美術(shù)史上逐漸崛起一個(gè)被稱為海派或者海上畫派的畫家集群。它以上海為活動(dòng)中心，吸納并且引領(lǐng)著江、浙、皖乃至更大地區(qū)的藝術(shù)力量，其畫家陣容之浩大，繪畫風(fēng)格之紛繁，以及得時(shí)代變革風(fēng)氣之先的顯赫聲勢(shì)和深遠(yuǎn)影響，均超過(guò)了此前的所有的地方畫派。

海派繪畫的發(fā)生和發(fā)展，與上海高度發(fā)達(dá)的商品經(jīng)濟(jì)有著不可分割的關(guān)系。作為鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后輸入境外資本和舶來(lái)西方文明的遠(yuǎn)東第一重鎮(zhèn)，上海不僅以前所未有的開放性營(yíng)造著中外移民雜處的多元化情境，而與中國(guó)傳統(tǒng)城市形態(tài)相區(qū)別，并且以其處于南北沖要和中國(guó)經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的江浙區(qū)域的地理優(yōu)勢(shì)，營(yíng)造著其他地區(qū)無(wú)可比擬的社會(huì)寬容度和人文涵泳量。

早期海派代表畫家有趙之謙、張熊、朱熊、任熊、任薰、任頤、錢慧安、虛谷、蒲華、吳昌碩、王震、任預(yù)等等，多以兼工帶寫的花鳥畫和人物畫為標(biāo)志。后期海派繪畫正值20世紀(jì)政治鼎革之際，新文化運(yùn)動(dòng)、新興美術(shù)院校和外來(lái)繪畫樣式的迅猛發(fā)展，促使民族主義思潮在中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域高漲起來(lái)，改變了海派繪畫的文化品質(zhì)和歷史際遇，極大地影響了此后中國(guó)畫壇的新格局。正因如此，海派繪畫不僅出現(xiàn)了多元化的趨勢(shì)，而且其所指范圍具有很大的游移和模糊性。通常被人們視為海派重要代表的一些畫家并不寄寓上海，抑或在其藝術(shù)的成就期移居外地，成為另一地區(qū)的代表畫家，以至于海派繪畫具有無(wú)固定模式、無(wú)統(tǒng)一風(fēng)格、無(wú)獨(dú)尊宗主的基本特色，并且作為畫家、畫作、畫事的最大集散地，與許多地區(qū)發(fā)生著“互市”關(guān)系。

本次展覽立足于“海派”，并從海派出發(fā)，指向更加泛化的“后海派”場(chǎng)域。與此同時(shí)，展開關(guān)于當(dāng)代以上海為活動(dòng)中心的中國(guó)繪畫的考察?？梢哉f(shuō)，當(dāng)代長(zhǎng)三角地區(qū)的中國(guó)畫發(fā)展上承海派繪畫特性，但是其繪畫主張、風(fēng)格和傳播都受到了各個(gè)地區(qū)乃至全球化的影響，已經(jīng)呈現(xiàn)出更具有當(dāng)下性、個(gè)體性和實(shí)用性的風(fēng)格面貌，似乎正在逐步形成一個(gè)更大范圍，更具包容性、多元性、時(shí)效性、獨(dú)特性的當(dāng)代“海派”。

此次，上海美術(shù)館展出多年珍藏的以任薰、任頤、任預(yù)、吳昌碩等為代表的海派藝術(shù)精品，兼有其后幾代海派或與海派一脈相承的藝術(shù)佳作，以饗廣大觀眾!