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中國玉雕大師馬進貴認為多數人跟著市場跑從事研究、創(chuàng)作者少之又少
新疆和田玉,這種奇妙而美麗的石頭,千百年來就是宗教、道德、政治等文化因素的集合體,凝結了不同時代華夏兒女的智慧——玉不琢,不成器。在二十一世紀的今天,玉雕藝術呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭鳴之勢。對這一繁榮局面,有人持懷疑態(tài)度,認為時代浮躁,難出好工,于是抱著“等待能工巧匠出現(xiàn)”的態(tài)度持玉守望。
在玉雕行業(yè)中,馬進貴這個名字無人不曉。被新疆同行尊稱為“馬爺”的中國工藝美術大師、中國玉雕大師馬進貴,四十多年來以中華傳統(tǒng)文化為根基,汲取各派玉雕藝術的營養(yǎng),以金銀錯嵌寶石工藝為創(chuàng)作手法,結合伊斯蘭文化特色,形成了與眾不同的藝術風格,開創(chuàng)了以中國傳統(tǒng)器皿造型為主打的“西域派”玉雕。
日前,馬進貴攜玉雕精品蒞臨羊城,參加在嶺南會舉行的“玉通天下——新疆和田玉雕藝術展”,記者借機和這位性情豪放的新疆漢子就新時代玉雕藝術創(chuàng)作進行了一次對話。
大師簡介
馬進貴,回族,1947年生,現(xiàn)為中國工藝美術大師、中國玉雕大師、新疆寶玉石協(xié)會副會長、新疆和田玉行業(yè)協(xié)會副會長。代表作有“白玉嵌寶石西番壺”、“白玉薄胎錯金嵌寶石瓜棱執(zhí)壺”、“黑碧玉錯銀龍鳳紋雙耳瓶”等。
馬進貴還致力于和田玉理論研究,撰有《和田玉——最佳收藏品》、《淺析金銀錯工藝在玉器中的應用》、《和田玉收藏的四大誤區(qū)》等頗具影響力的論文。
獲獎情況
“白玉錯金嵌寶石西番壺”獲2004年“天工杯”銀獎
“墨玉錯銀嵌寶石西番壺”獲2004年“天工杯”銅獎
“白玉薄胎錯金嵌寶石瓜棱執(zhí)壺”獲2006年“百花玉緣杯”金獎
“黑碧玉錯銀龍鳳紋雙耳瓶”獲2006年“百花杯”金獎
“白玉錯金夔龍紋文案十三珍”獲2009年“百花杯”金獎
“抽象玉雕”難引起共鳴
記者:看完您的作品,我的直接感受是:這些作品工精而不失大氣,古樸而又現(xiàn)代,可謂意古思新,當今實屬罕見。創(chuàng)作這樣的作品,既需要深厚的傳統(tǒng)文化做支撐,又要視野廣闊,不容易!
馬進貴:是的!玉是中華民族宗教、道德、政治等文化因素乃至財富的集合體,玉文化是華夏文化的重要組成部分,源遠流長,綿延至今。理解、掌握玉文化的歷史,是玉雕師應該具備的基本素質。同時,夏商周青銅器(斝、爵、簋、鼎等)的器型、紋飾(饕餮紋、云雷紋、夔龍紋等)不僅美妙絕倫,章法嚴謹,而且演變有序,內涵豐富。只有吃透了這些東西,玉雕師才能把其精華巧妙地運用到玉雕工藝中來。
令人痛心的是:時代在大踏步前進,我們的經濟、科技都在飛速發(fā)展,不少年輕人反倒越發(fā)崇尚時尚文化、外來文化,藐視優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化。他們對傳統(tǒng)器物都不了解,卻隨心所欲地制作連自己都未必看得懂的東西,還美其名曰“抽象藝術”。其實,具象也好,抽象也罷,都應該能引起人們的共鳴,而不是讓人看了蒙查查;同時,現(xiàn)在條件優(yōu)越了,創(chuàng)作卻少了,因為有百分之九十以上的玉雕師都鉆到錢眼里去了,他們跟著市場跑:市場需要什么,就雕什么。
實話實說,玉雕師搞研究、創(chuàng)作,首先要解決吃飯問題,這可以理解,但從新疆和田玉的特性及其文化內涵來講,理應料盡其用,使之達到最高境界。我1964年開始學徒時,人們首選的是器皿,其次是人物??涩F(xiàn)在不是:拿到一塊上好的可做器皿的白玉,他們便不加思考地切成數塊鐲子料或牌子料,我心疼啊!因為鐲子和牌子受歡迎,市場價值遠遠高于單件器皿。所以,我認為現(xiàn)在的玉雕師不能唯利是圖,應該“于玉比德”。
記者:這或許就是有些玉友對現(xiàn)代玉雕藝術失望的原因之一,而市場上的那些拙劣玉工又是如何造成的呢?
馬進貴:工藝美術工人不同于產業(yè)工人:后者依靠個人力量把原材料變不成商品,可前者只需簡單的玉雕機,就可以個人把原材料變成商品,且其價值由自己的技術來決定。在市場經濟的影響下,有些人學點皮毛就單干賺錢去了,而真正意義上的大師必須要磨煉十五年以上。這期間,玉雕師首先要在學習過程中了解玉材的性能,其次了解器型文化,最后才能獨立創(chuàng)作。我現(xiàn)在做件器皿都要半年甚至一年,有的還需更長時間,因此一生做不了幾件東西。
另外,玉器這個行業(yè),主觀能動性很重要——要喜歡、耐得住寂寞才行?,F(xiàn)在的年輕人能夠潛下心來學習、研究傳統(tǒng)文化的太少了,大都喜歡時尚的東西,你讓他們天天枯燥乏味地磨石頭,他們不干!
好肉加好皮才是錦上添花
記者:選料是玉雕工藝的首道程序,也最能體現(xiàn)玉雕師的功力,您從事玉雕藝術近半個世紀,經驗肯定很豐富,平時是怎么選料的?
馬進貴:新疆和田玉、俄料、青海料容易分別,而我平時都用新疆和田玉做器皿,很少使用青海料,因為它水、灰、透,產品出不了和田玉那種沉穩(wěn)的效果,一樣費工時,但不討好。
簡單講:拿到原材料(不管白玉、青白玉還是碧玉、墨玉)后,我首先仔細觀察,看其純凈度如何,是否含有玉漿等雜質;其次,看它是否有裂紋(內裂和外裂),因為大件器皿最怕的是開礦等原因造成的內裂,這樣的裂紋從外面看不到,切開就傻眼了。
記者:古人強調“首德次符”,而今人卻偏愛上好的皮色。那么,您在選料過程中對皮色持何態(tài)度?
馬進貴:古人“首德次符”是對的。我認為玉料優(yōu)劣的關鍵是玉質,皮子只是裝飾。舉個簡單的例子:把名牌西裝套在稻草人身上,只能是“金玉其外,敗絮其中”,有何意義呢?所以,我先看肉質,好肉加好皮才是錦上添花,才可通過俏色(巧色)發(fā)揮其魅力;如果皮特好,但里面半石半玉或雜質特別多,這樣再俏色也遮不住丑。就消費者而言,你是買玉還是買皮啊?如果買皮,石頭的好皮有的是。
記者:俏色是設計工序,而設計既是玉雕藝術的至關重要之環(huán)節(jié),又是玉雕師智慧的集中體現(xiàn),您四十多年來創(chuàng)作了不少驚世之作,如“墨玉壓銀絲鶚”、“白玉嵌寶石西番壺”等,有何心得?
馬進貴:玉雕師首先要對原材料有充分的認識,其次要有建立在豐富知識基礎上的開闊的思路,這樣才不至于半途而廢,才能設計出匠心獨運的玉雕。
我的具體做法就是在傳統(tǒng)器型中融入時代文化。譬如,《周禮》記載:“以玉作六器,以禮天地四方。以蒼璧禮天,以黃琮禮地,以青圭禮東方,以赤璋禮南方,以白琥禮西方,以玄璜禮北方?!蔽椰F(xiàn)在把“六器”(璧、琮、圭、璋、琥、璜)演變成了文房用品,即璧變硯臺、琮變筆筒、璜變筆架等,這種做法完全繼承了“六器”的形制、紋飾和表現(xiàn)手法,只是用途不同而已——這就是創(chuàng)新。而我認為創(chuàng)新就是憑著自己深厚的積累和對傳統(tǒng)文化的深刻認識,繼承并把傳統(tǒng)器型發(fā)揚光大,使之更加完美,而不是“想當然”,更不是照抄古人——我很少做仿古件,因為你從事過考古工作就會明白:那種古味具有時代性,我們就是用腳踩的工具也做出不來,就像上個世紀中葉的話劇《四世同堂》一樣,哪怕是臺詞、道具、舞美等都絲毫不變,現(xiàn)在重排就是和當年不一樣。
人琢玉玉更琢人
記者:《詩經·國風·衛(wèi)風》中的“……有匪君子,如切如磋,如琢如磨”意指君子對高尚的道德修養(yǎng)進行反復鍛煉,而“切、磋、琢、磨”既概括了玉雕制作的整個過程——選料、設計、琢磨和拋光,也反映了玉雕師玉一樣的情操。
馬進貴:是??!俗話說:“人琢玉,玉琢人?!痹谥袊鴤鹘y(tǒng)四大雕刻藝術——玉雕、木雕、牙雕和石刻中,玉雕是最難的,因為和田玉的結構是毛氈狀,非??b密,韌性又很強,所以僅出形這道工序就很艱難,而且玉雕藝術是“只減不加”,一刀失誤,便前功盡棄,可以說“差之毫厘,謬以千里”;其次,玉雕藝術品的細部刻畫很重要,這些細活又往往靠藝術家的瞬間靈感,可是琢磨的過程是特別枯燥的,磨著磨著就把靈感磨沒了,哈哈哈……
不過,真正的玉雕大師在琢磨玉的過程中,也升華了自己的人格,不由自主地“于玉比德”了。
欄主點評
料好工精 方可傳世
有人說,當下一切炒作雕工的行為都是把藏友引向歧途的妄為,理由是這個浮躁功利的時代在藝術上不會有所作為。這句話聽起來有些道理,但也有失偏頗,因為與新西蘭等尚玉民族不同的是,中華民族在玉石中傾注了人的智慧——雕工,從而將其變成了宗教、政治、道德等因素的結合體,而不是單純尚玉石。
誠然,馬進貴大師也提到,由于缺少對和田玉的人文品格及文化內涵的認識,玉雕行業(yè)不少人跟著市場走:市場需要什么,他們就雕刻什么,無心創(chuàng)作;同時,收藏熱一浪高過一浪,玉器制作工序又相對簡單,于是一些年輕人學個皮毛便“自立門戶”賺錢。這樣一來,工藝鄙陋的玉雕產品在市場上出現(xiàn)便理所當然了。工是活的,好壞都有,可玉料具有原料稀缺和不可再生等因素,雕一塊少一塊,而雕壞一塊更少一塊。有些工鄙俗尚可修改,但有些工蟲蛀鼠咬可就無力回天了——前天,筆者就看到了一塊上乘籽料手把件,因為工藝拙劣而價值大打折扣,讓社會真正失去了一塊美玉,可惜啊!所以,有些藏家認為藏料是當今收藏最理性的選擇,堅持“好玉不雕”,是可以理解的。
但是,“好玉不雕”是相對“五好料”(質地好、形狀好、色澤好、皮子好和重量好)而言的,這種料屬“天工開物”,形制是任何大師都無法企及的,然而可遇而不可求??!況且,玉之所以成為宗教、政治、道德等因素的結合體,也與人的勞動密不可分,加上“于玉比德”的玉雕師時下也大有人在,因此大可不必對新時代的玉雕藝術過于悲觀。
對玉雕的收藏,馬大師支招說:“不論器皿大小和價值高低,好料加精工方可傳世?!币馑季褪钦f,玉器的材質要一流,即純凈、油潤細膩,且色澤要正,就是不能有邪色,如黃綠兩色的玉材就不行;工精,即玉雕師的活要利落,刻出的線條干練有力,且要把工具用到家——不能干七八成活,所雕器物生動傳神,文化內涵深刻,寓意深遠。另外,作品的格調要高,不能匠氣十足。(吳聿立)
五大片區(qū)各具特色
按照北京大學教授張辛先生的觀點,延綿數千年的中國玉文化可分為史前古玉、夏商周、春秋戰(zhàn)國和秦漢以降四個時期。然而“玉不琢,不成器;人不學,不知道”(《禮記·學記》),每個時期的玉器都是先人們智慧的結晶。在二十一世紀的今天,玉雕藝術呈現(xiàn)出百花齊放、百家爭鳴之局面。就文化傳統(tǒng)和藝術特色而言,當下的玉雕工藝大致可分為以下五大區(qū)域:
江浙玉雕:以蘇州、揚州為代表的江浙玉雕工藝有著輝煌的歷史,如前后歷經八年之久的乾隆“大禹治水圖”玉山子就是由揚州的玉雕高手完成的。今天,玉雕師們秉承優(yōu)良傳統(tǒng),揚棄創(chuàng)新,制作出了“白玉內鏈瓶”等佳作。江浙玉雕的器型以爐瓶、山子、仿古件、雜件為主,雕工精細,線條流暢,層次分明,寓意深遠。
上海玉雕:近年來,不少能工巧匠薈萃國際大都市上海,使上海的玉雕業(yè)格外引人注目。他們雕琢的手玩件、掛件、牌子等工藝精湛,線條柔美,造型圓潤,內涵豐富,堪稱當代玉雕技藝之巔峰,引領著當代玉雕藝術的時代潮流。
河南玉雕:位于中原地區(qū)的河南玉雕在渾厚的歷史文化基礎上,傳承延續(xù),連綿不絕,現(xiàn)在主要制作爐瓶、手玩件、掛件。
北京玉雕:清代,中國玉器制造業(yè)迎來了又一個高峰。玉器紋樣更為多變,新器型不斷涌現(xiàn),造型雍容華貴,美不勝收。這種皇家風格一直影響北京地區(qū)的玉雕至今。
新疆玉雕:當代新疆玉雕以馬進貴、樊軍民為代表,他們和新一代玉雕大師一起推陳出新,引領著新疆玉雕事業(yè)向高、精、尖方向發(fā)展。
當然,也有人把當今玉雕分為“南派”、“北派”、“海派”、“粵派”等。不管如何劃分,新時代的玉雕藝術家都應肩負著強烈的歷史責任感,琢制出具有時代特色的玉雕,創(chuàng)造出如“漢八刀”、“乾隆工”等經典工藝,以延續(xù)、發(fā)展優(yōu)秀的華夏玉文化。(吳聿立)
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