嶺南畫家巨幅山水畫替代關(guān)山月作品 入住大會堂

近年來，一個叫馬流洲的畫家頻頻被國內(nèi)的藝術(shù)圈提起。劉大為撰文稱贊其畫作“胸懷丘壑、博大沉雄，畫越大越見其功底”。其畫作被作為奧運禮物，同時，一幅16米(寬)×2.5米(高)的大畫《錦繡山河》取代由傅抱石、關(guān)山月共同創(chuàng)作的名畫《江山如此多嬌》而懸掛在人民大會堂。

出生在廣東潮汕平原的貧苦農(nóng)家的馬流洲，1961年在廣州美術(shù)學院就學，師從嶺南畫派大師關(guān)山月、黎雄才。昨日，記者在馬流洲的家中完成了對他的采訪：當人們在談?wù)摻?jīng)濟與藝術(shù)互相趨同的時候,他已經(jīng)在這條崎嶇的路上跋涉了數(shù)十年。

豪飲潑墨，成就天安門上巨幅畫卷

馬流洲，曾以一幅氣度恢弘的皇皇大作《一派生機》，開始了他在中國畫壇馳騁的一次新飛躍。

2005年冬，北京天安門地區(qū)管委會邀請馬流洲先生為天安門城樓側(cè)廳作畫，馬先生欣然應(yīng)允。登臨天安門城樓作畫，馬流洲突然頭腦一片空白。“這幅畫太大了，我無數(shù)次上架子，下架子，不知道從何處落筆。現(xiàn)在想來，作畫一定要有精力、定力和閱歷，缺一不可。當時我有精力，也有閱歷，就是沒有定力，很緊張?！?

后來，面對無數(shù)的攝像頭，馬流洲一邊喝燒酒，一邊創(chuàng)作出了這幅巨大的《一派生機》。該畫成功地運用飛白的筆法闡發(fā)了作者的“空靈”理念。馬流洲認為，空與靈——空為氣韻，靈為靈魂；氣韻生神，神助氣韻；空非無物，靈是關(guān)鍵；空為手段，靈為境界。為了表現(xiàn)祖國一日千里、蒸蒸日上的新面貌。

古箏伴奏繪《錦繡河山》取代關(guān)山月作品

今年9月9日，是北京人民大會堂建堂50周年。大會堂管理局決定，在東大廳名家藝術(shù)長廊里，將更換個別舊畫，并在國內(nèi)征集一批繪畫精品，以嶄新的面貌迎接中華人民共和國成立60周年華誕。取代那幅30米寬的巨墻上、由傅抱石、關(guān)山月共同創(chuàng)作的名畫《江山如此多嬌》。管理局一度決定由吳冠中大師來創(chuàng)作，可大師表示年老，無法完成如此大的畫作。

幾經(jīng)遴選，管理局最終決定由馬流洲去完成這一使命。16米(寬)×2.5米(高)，光看尺寸就知道這是一幅鴻篇巨制的大畫了，它取材于金沙江虎跳峽。該畫的難點在于結(jié)構(gòu)：它既要有長卷的長度與氣勢，又要有畫的連貫與輝煌。馬流洲整整花了11天時間去揣摩個中就里，一通謀篇布局后，他從容手執(zhí)“大提斗”揮舞起來，先從中間落墨，再向兩邊擴展……考慮到觀眾的欣賞視角，他摒棄了以往大開大合的平穩(wěn)構(gòu)圖，采取左進右出、迂回起伏的態(tài)勢。

為了踏準畫水的節(jié)奏，馬流洲繪畫時別出心裁地請來了古箏老師伴奏，音樂中流淌著線條；線條里充滿著韻律感。偶爾，馬先生還借酒來迸發(fā)情感，思路更清晰，筆墨就一氣呵成了。

馬流洲簡介：

馬流洲廣東汕頭人，1942年出生，1966年畢業(yè)于廣州美術(shù)學院。他從事中國山水畫創(chuàng)作數(shù)十年，創(chuàng)造性地運用中國畫傳統(tǒng)的技法融入西方現(xiàn)代繪畫的藝術(shù)手法，形成了自己獨特的風格。

馬流洲先后在國內(nèi)外舉辦過十幾次大型的個人畫展。他出版過五本個人畫集。其作品及評論文章多次刊登于《人民日報》、《光明日報》、《文匯報》、《大公報》、《國際日報》、《美術(shù)》、《廣州日報》等幾十家報刊上，作品已流傳到德國、美國、墨西哥、澳大利亞、葡萄牙、日本、泰國、新加坡等國家和地區(qū)。

其作品《青山永固圖》、《云山圖》被中央軍委辦公廳八一大樓掛藏；《潤澤圖》、《泰岳雄風》被中共中央辦公廳毛主席紀念堂管理局收藏；《春和景明天地寬》被人民大會堂管理局掛藏；《云嶺回壑》、《瀑擊千壑動》、《春曉圖》被中國美術(shù)館收藏；《一派生機》被天安門地區(qū)管理委員會收藏；作品《江山永泰》于2006年國慶前夕被懸掛在天安門城樓中廳上。作品《云山無際碧水長流》被釣魚臺國賓館掛藏；作品《觀瀑圖》被云嶺陳記陶藝燒制成掛盤，由第29屆北京奧林匹克運動會組織委員會贈送給參賽代表團及國際奧委會委員：詹姆斯.L.伊斯頓；由他執(zhí)筆的《錦繡河山》大畫(寬16米×高 2.5米)被人民大會堂藝術(shù)長廊掛藏；作品《海納百川》被廣東省政協(xié)掛藏。