傅抱石的“美術(shù)日記”——漫說(shuō)傅抱石速寫(xiě)與創(chuàng)作的關(guān)系

速寫(xiě)作為一種繪畫(huà)術(shù)語(yǔ)，確立于意大利文藝復(fù)興時(shí)期，有些速寫(xiě)并不僅是寫(xiě)生和習(xí)作，而且可以視為完美的藝術(shù)作品，意大利的L?達(dá)?芬奇、德國(guó)的A?丟勒、法國(guó)的Augeuste?羅丹、俄國(guó)的И.Е?列賓、中國(guó)的葉淺予……都是擅長(zhǎng)速寫(xiě)的高手。西班牙畫(huà)家P?畢加索的許多作品實(shí)際上也是以速寫(xiě)的形式出現(xiàn)，但人們并未覺(jué)得它們只是“速寫(xiě)”而已。傅抱石是20世紀(jì)最具創(chuàng)造力的中國(guó)畫(huà)家之一，他的速寫(xiě)自有特點(diǎn)。2007年1月，傅抱石的家屬將傅抱石生前“向不示人”①的速寫(xiě)作品全部捐贈(zèng)給了國(guó)家，正式入藏于南京博物院。從原貌和材質(zhì)看，這批作品從材質(zhì)上看很普通，大多以白紙、鉛筆，偶見(jiàn)炭筆和鋼筆所作的速寫(xiě)。但多為表現(xiàn)山川房屋、建筑名勝等靜態(tài)的圖式，每一幅都細(xì)心描繪，別具特色。線(xiàn)條或輕清飄逸，或厚重凝聚，或有“山雨欲來(lái)風(fēng)滿(mǎn)樓”的氣勢(shì)，直把山川的靈秀、云霞的變換、草木的蔥翠一筆而概之。畫(huà)面一般不多作細(xì)節(jié)上的描繪，不純用繪畫(huà)的方式記錄山川風(fēng)光、大地云河的優(yōu)美流動(dòng)。有時(shí)用簡(jiǎn)約的線(xiàn)條，有時(shí)則用某些記號(hào)來(lái)表現(xiàn)山色的空濛、樹(shù)木的蔥郁。他多數(shù)的作品標(biāo)記了日期，并注明下一站將去何處；有些畫(huà)面上不僅記錄了大量的文字，甚至還有題跋。他的速寫(xiě)不是獨(dú)立性很強(qiáng)的作品，也不全等同于現(xiàn)代意義上的速寫(xiě)，他只是為了他的創(chuàng)作而做“必要的記錄”。但是，我們?cè)谒乃賹?xiě)畫(huà)面上分明看到了天馬行空的筆姿，看到了雄渾飄逸、輕重舒緩和張弛有度。那些如音樂(lè)般的筆勢(shì)和流動(dòng)到叫人驚心的線(xiàn)條，無(wú)一不體現(xiàn)出傅抱石對(duì)景物的獨(dú)特感知和對(duì)于自然物象描繪時(shí)，所表現(xiàn)出的高超的駕馭能力，他的速寫(xiě)完全是他天才勃發(fā)的一部分，是他所獨(dú)有的，是極具其個(gè)性和靈性的創(chuàng)造。

綜觀(guān)傅抱石的一生，早歲治印，習(xí)作無(wú)數(shù)，且貫穿一生；青年學(xué)優(yōu)，遠(yuǎn)赴東瀛深造，鉆研美術(shù)史，論述編著，文字量超過(guò)200萬(wàn)字；壯歲創(chuàng)作中國(guó)山水人物畫(huà)作品超凡脫俗，領(lǐng)袖江蘇畫(huà)派，畫(huà)作雖多有散佚，傳世尚有3000多幅；晚歲壯游天下，“游、悟、記、寫(xiě)”，拋開(kāi)現(xiàn)實(shí)中行政公干等事，光為創(chuàng)作而作的速寫(xiě)存世者已逾400幅，可謂勤勤懇懇，令人感嘆其創(chuàng)造的活力。傅抱石曾對(duì)學(xué)生說(shuō)：“當(dāng)畫(huà)家深入到生活里，面對(duì)著日新月異，氣象萬(wàn)千的現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，能夠無(wú)動(dòng)于衷，沒(méi)有絲毫的感受嗎？不會(huì)，這是絕對(duì)不會(huì)的。”②才情充沛的傅抱石把對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的“激動(dòng)和感受”轉(zhuǎn)化為大量的創(chuàng)作，他作畫(huà)的熱情和勤奮正是他創(chuàng)造力的無(wú)限動(dòng)力。

作為上世紀(jì)50年代我國(guó)解放初期的畫(huà)壇高手，傅抱石有許多作為政治任務(wù)的繪畫(huà)創(chuàng)作活動(dòng)，譬如期刊雜志需要登載新形勢(shì)下的繪畫(huà)作品，譬如政府建筑的補(bǔ)壁裝飾等等。而這些作品必須要貼近社會(huì)，必須要體現(xiàn)時(shí)代的精神。于是，他就必須不停息地去看“改天換地”后的山河風(fēng)貌并表現(xiàn)出這樣的風(fēng)貌，并把他的所見(jiàn)所聞融會(huì)于新的創(chuàng)作之中。他幾乎每年都有交流畫(huà)展，經(jīng)常有作品刊登于當(dāng)時(shí)作為國(guó)家行政資源的期刊雜志上供大眾欣賞，所以晚年的傅抱石似乎一直在旅途中作畫(huà)，寫(xiě)生畫(huà)成為其晚年創(chuàng)作的主題。緊密的行程，舟車(chē)的勞頓，并沒(méi)有消耗畫(huà)家的激情與感性，反而促使他的用筆更具魅力和個(gè)性，他十分真誠(chéng)的心志幻化成堅(jiān)毅的筆勢(shì)，強(qiáng)烈的責(zé)任感和使命感促使他一定要畫(huà)出他所熱愛(ài)的國(guó)家山河的新氣象，他的態(tài)度積極而奮進(jìn)。

一、記憶的輔助，創(chuàng)作的源泉

傅抱石一生致力于中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)新，晚年尤以對(duì)景寫(xiě)生擅長(zhǎng)。他奔走各地，收集素材，為寫(xiě)生創(chuàng)作準(zhǔn)備了大量的速寫(xiě)稿，我們姑且稱(chēng)其為“美術(shù)日記”，傅抱石則自稱(chēng)為“寫(xiě)天書(shū)”③。風(fēng)格簡(jiǎn)練，運(yùn)筆純熟，每一幅都如筆走龍蛇，有節(jié)奏，有韻律，線(xiàn)條飛舞，構(gòu)圖亦完全為以后的創(chuàng)作而考慮，有豎式、橫式乃至長(zhǎng)卷形式。那么，他早年是否得到過(guò)專(zhuān)業(yè)的西洋繪畫(huà)的訓(xùn)練呢？答案是否定的。據(jù)《傅抱石年譜》記載和經(jīng)傅二石的回憶證實(shí)，傅抱石從未有過(guò)這方面的進(jìn)修。東渡日本的目的和學(xué)習(xí)方向一是工藝美術(shù)的研修，二是美術(shù)史論研究，美術(shù)活動(dòng)及創(chuàng)作作品也是主攻中國(guó)畫(huà)。那一時(shí)期他的繪畫(huà)以舊式題材和傳統(tǒng)畫(huà)目為主，不見(jiàn)任何速寫(xiě)作品。這就更能說(shuō)明傅抱石的速寫(xiě)完全是為了適應(yīng)新時(shí)期的創(chuàng)作而作。在他許多的速寫(xiě)作品上，有專(zhuān)用文字述及色彩，如“紅色、土紅、黃、黑”等等字樣皆為以后的繪畫(huà)創(chuàng)作作必要的記錄。傅抱石在速寫(xiě)時(shí)很注重大的結(jié)構(gòu)安排，氣勢(shì)開(kāi)闊，場(chǎng)面宏大，許多細(xì)節(jié)則省略掉，如廠(chǎng)房、車(chē)輛、人物、山的陰陽(yáng)、樹(shù)的茂葉等他已完全熟悉并印入腦海，并在以后的創(chuàng)造中隨意韻所需再添加刻畫(huà)。

傅抱石的速寫(xiě)最早始于1953年50歲時(shí)的“佛子嶺水庫(kù)寫(xiě)生隊(duì)”活動(dòng)。最晚則于1965年62歲時(shí)，赴南京郊外的句容縣茅山寫(xiě)生，為政協(xié)禮堂的大幅創(chuàng)作收集素材。隨后，傅抱石創(chuàng)作了丈二匹的大畫(huà)《茅山雄姿》。在這個(gè)時(shí)間段里，傅抱石的寫(xiě)生速寫(xiě)從未間斷，而且在這個(gè)時(shí)間段里，他的寫(xiě)生速寫(xiě)與寫(xiě)生創(chuàng)作是密不可分的。

1.1957年率中國(guó)美術(shù)家代表團(tuán)離京赴捷克、羅馬尼亞訪(fǎng)問(wèn)。在國(guó)外作畫(huà)寫(xiě)生51幅，并在兩國(guó)舉辦了作品觀(guān)摩會(huì)。

2.1959年傅抱石來(lái)到湖南，在此停留10天，是為湖南人民美術(shù)出版社出版的組畫(huà)《韶山風(fēng)景畫(huà)集》而來(lái)，期間瞻仰毛澤東故居，游覽革命遺跡，多有速寫(xiě)，《韶山全景》《毛主席故居》等 “韶山組畫(huà)” 遂創(chuàng)作完成。

3.1960年率江蘇省國(guó)畫(huà)院工作團(tuán)“二萬(wàn)三千里”旅行訪(fǎng)問(wèn)寫(xiě)生，先后到達(dá)六省十多個(gè)城市，歷時(shí)三個(gè)月，創(chuàng)作出許多佳作。其中三門(mén)峽、延安、韶山、華山等地留下速寫(xiě)最多，為以后的力作《陜北風(fēng)光》《棗園春色》《漫游太華》《西陵峽》《黃河清》《待細(xì)把江山圖畫(huà)》《山城雄姿》《紅巖村》《華山紀(jì)游》《芙蓉國(guó)里盡朝暉》等創(chuàng)作收集了許多素材。

4.1961年與關(guān)山月一起赴東北地區(qū)旅行寫(xiě)生，行程四千多里，歷時(shí)四個(gè)月。作八十多幅速寫(xiě)與國(guó)畫(huà)。為以后《林海雪原》《天池林?！贰剁R泊湖》《一望牡丹開(kāi)》《啊，長(zhǎng)白山》等創(chuàng)作作了充分的準(zhǔn)備。

5.1962年后赴浙江杭州等地寫(xiě)生作畫(huà)，歷時(shí)半年，后有《浙江寫(xiě)生畫(huà)選》出版。

6.1963年以人大代表身份視察江西，到革命老區(qū)寫(xiě)生速寫(xiě)。作品《龍江書(shū)院》《井岡山》《茨坪》《黃洋界》《茅坪》等均有傳世。

除此之外，傅抱石多次繪制南京名勝如雨花臺(tái)、中山陵、玄武湖、雞鳴寺、燕子磯等處，這些地方均有相關(guān)的速寫(xiě)畫(huà)稿傳世。像《金陵風(fēng)景四條屏》《雨花臺(tái)頌》《虎踞龍盤(pán)今勝昔》等創(chuàng)作并非全憑目記心識(shí)。

二、東歐寫(xiě)生——挑戰(zhàn)的開(kāi)始

在傅抱石幾次重大的寫(xiě)生活動(dòng)中，給他印象深刻的應(yīng)該是以他為團(tuán)長(zhǎng)的東歐文化出訪(fǎng)。

原捷克共和國(guó)的首都布拉格，地處歐洲大陸的中心，是一座文化名城，素有建筑博物館之美譽(yù)。這里到處有羅馬式、歌特式、文藝復(fù)興式、巴洛克式的精美建筑，令人目不暇接；橋梁、大教堂、鍍金尖塔、天文鐘、宮殿等等文化遺存給了傅抱石全新至美的感覺(jué)。他在作品《布拉格》上題識(shí)道：“布拉格莊嚴(yán)美麗無(wú)以復(fù)加……每一回想，輒深神往。”出訪(fǎng)時(shí)間不到百日而作品竟達(dá)51幅，幾乎每一名勝每畫(huà)一景都有相關(guān)的速寫(xiě)畫(huà)稿。異國(guó)他鄉(xiāng)的風(fēng)土人情、別樣的人文地理激發(fā)了畫(huà)家強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望，并無(wú)窮盡地發(fā)揮出來(lái)，眼前所見(jiàn)什么都是陌生的，神秘的，新鮮的……所以像《布拉格》這個(gè)題材，傅抱石曾反復(fù)創(chuàng)作，一是源于他的記憶深刻，二是在布拉格的速寫(xiě)畫(huà)稿很多，可以眾里挑一，參照融合。傅抱石曾對(duì)學(xué)生說(shuō)，有“十幅素材畫(huà)出一幅作品都是好的”，他所說(shuō)的素材指的就是“速寫(xiě)”。

傅抱石曾稱(chēng)：“用中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的形式技法來(lái)表現(xiàn)從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的東西，的確是一個(gè)新的課題，是創(chuàng)作上的一場(chǎng)嚴(yán)肅的革命?！彼灾袊?guó)式的智慧，嫻熟地表現(xiàn)當(dāng)時(shí)繁華、文明、熱鬧的外國(guó)城市與工業(yè)社會(huì)，且成竹在胸，揮灑自如。

在南博所藏傅抱石東歐速寫(xiě)中，其中反復(fù)畫(huà)的場(chǎng)景如《布拉格一景》《歌德瓦爾德城》《加丹風(fēng)景區(qū)》《比加茲列寧水電站》等記錄了教堂、宮殿、街市、工業(yè)場(chǎng)區(qū)等許多“新”樣式，以前從未表現(xiàn)過(guò)的西洋古典建筑如營(yíng)造繁復(fù)的宮殿、教堂的圓形拱頂、尖塔，以及煙囪、水電站、發(fā)電廠(chǎng)等結(jié)構(gòu)性很強(qiáng)的景物，而汽車(chē)、飛機(jī)、鐵道、電網(wǎng)等現(xiàn)代工業(yè)下的產(chǎn)品物件也并沒(méi)有難倒風(fēng)格早已成熟的大師。眾所周知，中國(guó)畫(huà)的材質(zhì)只適用于水溶性顏料，它沒(méi)有覆蓋性能，并且落墨難改，而那些結(jié)構(gòu)復(fù)雜的形體一到傅抱石筆下，便立刻流暢自如。千筆萬(wàn)筆無(wú)一筆不簡(jiǎn)，寥寥數(shù)筆卻又無(wú)一筆不繁，呈現(xiàn)在我們眼前的是一片繁華街市與現(xiàn)代工業(yè)場(chǎng)區(qū)掩映在樹(shù)木蔥郁與山水環(huán)抱之間，中西合璧是那樣和諧生動(dòng)。

對(duì)比傅抱石其他作品，東歐寫(xiě)生給人耳目一新、別具一格的氣象。如《歌德瓦爾德廣場(chǎng)》的尺幅并不大，水彩畫(huà)法與傳統(tǒng)筆墨相互融合運(yùn)用，形式上仍分近景、中景、遠(yuǎn)景，但不似傳統(tǒng)中常見(jiàn)的構(gòu)圖那樣，卻別有風(fēng)情。那豎立的路燈桿、清晰的豎線(xiàn)條，點(diǎn)綴以各種大巴士、小汽車(chē)、雕塑、商店、密集如蟻的人群；群山則畫(huà)作大面積的山體，用花青色加墨，那是傅抱石熟悉的筆調(diào)，厚重的背景映照出山麓下連綿挺拔的宮殿房舍等建筑。宮殿的顏色統(tǒng)一是淡紅色的，而那些豎立的桿子卻是由鮮艷的紅線(xiàn)勾勒過(guò)。中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)筆墨講究的“一波三折”“墨分五色”，在畫(huà)面上仍然可見(jiàn)，但許多準(zhǔn)確的豎線(xiàn)與橫線(xiàn)無(wú)可挑剔地排列，組成了極好的構(gòu)成樣式，這在中國(guó)畫(huà)里很少見(jiàn)的。再輔以紅色、黃色、大片灰藍(lán)色彩的巧妙運(yùn)用使傳統(tǒng)筆墨集聚了現(xiàn)代的氣息，構(gòu)成了一幅不失現(xiàn)代意義的中國(guó)畫(huà)佳作。在東歐寫(xiě)生系列作品中，傅抱石有很多這樣“洋氣”的作品。所以有評(píng)論家認(rèn)為東歐兩國(guó)的寫(xiě)生促進(jìn)了傅抱石技法的飛躍，這不能不說(shuō)是歸功于沿途的速記、速寫(xiě)。傅抱石的造型能力、概括能力由此可見(jiàn)一斑。來(lái) 源：《書(shū)畫(huà)世界》