2009秋拍熱點頻現(xiàn) 新資源、新變化、新視野

一、從最近幾家比較重要的拍賣公司秋拍的業(yè)績來看，比春拍都有了不同層次的增幅，有的幾乎翻了一番，這對信心缺失的藝術品市場來說，無疑是一針強心劑。特別是新進入市場的賣家與資金，已占了成交額的很大一部分，這更是讓人歡欣鼓舞。我想，出現(xiàn)這種局面的原因，可從以下幾個方面來分析：

一是中國藝術品市場投資的信心在不斷地恢復，我們可稱這部分為恢復性增長;


二是拍賣業(yè)也在轉型，即不斷走向品牌競爭的路子，力推經典之作與典范型藝術家的作品，為藏家提供更為全面系統(tǒng)及深入的服務，為藏家創(chuàng)造價值，已成為品牌競爭的重要方面與內容;


三是走出調整期與全球金融危機影響的藏家與投資者，對藝術品市場的投資收藏又有了更多的感悟與理性，投資收藏行為與判斷更加務實與成熟;


四是藝術品市場結構多元化的格局已經形成，不同的板塊都在形成不同的收藏人群與投資者群體，多個熱點、多種選擇，使中國藝術品市場對投資者的選擇有了更多、更新的包容度與更大的容量;


五是資本市場的關注與迫不及待的嘗試，使中國藝術品市場金融化與資本化的勢頭不斷地顯現(xiàn)出來，新的買家與新資金的不斷介入已初現(xiàn)端倪;


六是收藏文化的形成及收藏家求真求實的收藏精神，是中國藝術品市場發(fā)展過程中的重要成果。它的產生與發(fā)展，為中國藝術品市場整體素質的提高打下了基礎，為新時期市場的發(fā)展提供了非制度性的保障;


七是中國藝術品市場新資源、新發(fā)現(xiàn)的不斷出現(xiàn)，使市場的熱點不斷更迭，吸引了藏家與投資者的目光與參與的積極性。所以我們常說，中國文化從來都不缺資源，缺的是發(fā)掘與發(fā)現(xiàn)，這句話對中國藝術品市場來講，也不例外。在這里我們可舉出一個例子：趙望云在中國近現(xiàn)代美術史上是一個里程碑式的人物，不僅僅是因為他為長安畫派奠了基，培養(yǎng)出了像黃胄、方劑中等大師巨匠，更重要的是他開創(chuàng)了直面生活的現(xiàn)實主義畫風，在民主最危難的時候他挺身而出，宣傳抗戰(zhàn)，被尊為平民畫家，同時他是開啟中國繪畫由古典形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)轉型的重要代表人物。就是這樣一位宗師級人物，在2005年、2006年期間，其畫價還不及當時中青年畫家的1/2，甚或是1/5，直至2007年，其價格還無法突破萬元/平方尺的大關。經過兩年多的發(fā)掘與發(fā)現(xiàn)，至今年末才開始突破10萬元/平方尺的大關。我們相信，隨著對趙望云研究與發(fā)現(xiàn)的深入進行，其作品價格的上升空間正在被一步步打開。這就是發(fā)現(xiàn)的力量。


二、中國藝術品市場的發(fā)展應該說又面臨著一個大好機遇與時機。從大的走勢上來看，世界范圍內中國概念的走紅及中國國運與影響力的增強，文化的影響力與滲透能力也在不斷提升，這一結果的直接效應更多地體現(xiàn)在對中國文化與藝術的認知與認同上。從經濟發(fā)展的宏觀環(huán)境來看，目前人民幣升值的預期在不斷增加，資產快速升值及關于通脹的預期可以說正在進入一個快車道，作為世界投資領域的三駕馬車之一的藝術品投資市場，也正在像股市、房市一樣被更多的投資者所關注，正成為新的投資熱點。另外，30年來，特別是近十年來中國藝術品市場的快速發(fā)展，也培養(yǎng)出不少人才及藏家，積累了不少經驗，市場體系也在發(fā)展中不斷得到完善。更為重要的是，中國大眾對藝術品的需求點多量大，而大量的財富積累，必然會在合適的時機拉動藝術品市場新的高峰的出現(xiàn)，這一點，可以說是毋庸置疑。并且，這個時間點，并不會遙遠。


三、中國藝術品市場正處在一個最為關鍵的時期，2010年是一個注定了要作為標志性的年代。因為中國藝術品市場在經歷了調整之后，已進入了恢復期，這個恢復期，據(jù)我們分析，就是2010年。之后，就進入一個迅速的成長期，并在其他配套條件的完善中，迎來了新的高峰，我們估計，是從2011年后半年開始。當然高峰的大小，在很大程度上取決于中國藝術品市場支撐體系的建設步伐。我們可以預見的是，來自民間的創(chuàng)新與民間的資本與力量，還是這一波即將到來的行情的主導力量。


四、中國藝術品市場近來或前面及以后幾年所遇到的問題，其實與大家都在講的金融危機并無太多的關聯(lián)，如果有的話，應該更多的是來自信心及人們對市場的一種觀望態(tài)度。我們知道，中國藝術品市場，特別是當代作為第一大塊的中國書畫市場，其實從2006年就已經開始調整了，而到2007年，整個中國藝術品市場都已進入嚴酷的冰點期，只是不巧的，屋漏又遇連陰雨，在2008年后半年，全球性的金融危機使很多人，特別是投資者(當然也包括投機者)面對著一場非常不可控的危機，在大的危機面前，首先影響的是人們對市場的信心，其次便是積極參與市場進行投資的意愿。第三才是在中國藝術品市場投資構成中，來自中國大陸以外部分的資金，近幾年成下降趨勢，不是越來越多，而是越來越少。除了個別板塊之外，投資的主體，還是中國本土的投資者及藏家。所以說，我們不能把藝術品市場所面臨的困難與問題都推給金融危機。今天，是我們反思、總結與重構中國藝術品市場的時候了。（作者：西沐）