無(wú)界——當(dāng)代女性水墨藝術(shù)展

無(wú)界︱當(dāng)代女性水墨藝術(shù)展

Boundless︱Chinese New Ink Painting Show

展覽時(shí)間 / Duration：2009.12.05 —2010.01.05

Dec 5th, 2009 – Jan 5th, 2010

開(kāi)幕酒會(huì) / Opening Date：12月5日下午2點(diǎn)

5th Dec ,2:00pm

開(kāi)放時(shí)間 / Opening hours are:：周二至周日 11：00 —18：00 ,

Tues–Sun,11am - 6pm

參展藝術(shù)家：

李戈曄 Li Geye 吳雪蓮 Wu Xuelian 李婷婷 Li Tingting 趙麗娜 Zhao Lina

策展人/Curator：張朝選

展覽統(tǒng)籌：福紅

展覽地點(diǎn)：798藝術(shù)區(qū)——“就是”SPACE畫(huà)廊（"JIU SHI SPACE" GALLERY）

北京市朝陽(yáng)區(qū)大山子酒仙橋路2號(hào)，798藝術(shù)區(qū)中一街D區(qū) 郵編: 100015

Dashanzi798,No.2 Jiuxianqiao Road, Chaoyang Dst.,Beijing 100015, P.R. China

Ph. 電話：13371713005 8610-8456 0467 Fax 傳真：8610-8456 0467

信箱：94space_art@163.com, jiushispace@126.com

12月5日，就是SPACE空間隆重推出“無(wú)界：當(dāng)代女性水墨藝術(shù)展”。李戈曄、吳雪蓮、李婷婷、趙麗娜是如今活躍的女性水墨新銳藝術(shù)家，她們深深喜愛(ài)水墨繪畫(huà)感覺(jué)，沉浸其中。李戈曄把自己的不斷漂浮的人生感悟的思緒停留在了畫(huà)面之上，那些水中漂浮的人體也正是當(dāng)今社會(huì)大多數(shù)人生活的真實(shí)寫照；吳雪蓮把銀箔材料納入自己早期的水墨人物繪畫(huà)進(jìn)行拓展，銀箔特有的金屬效果和人物完美的結(jié)合使得作品更加純粹和唯美；李婷婷特有的粉色畫(huà)面，對(duì)日常生活中所見(jiàn)的女鞋、瓶子等進(jìn)行著藝術(shù)化的處理，猶如漫天飛舞在畫(huà)面之上；趙麗娜以特有的生活感觸、細(xì)膩的工筆畫(huà)面、清冷淡藍(lán)的色彩將現(xiàn)實(shí)生活與夢(mèng)想進(jìn)行著編織。

“筆墨應(yīng)隨時(shí)代”是深深影響著她們這些有著創(chuàng)造力，勇于探索的優(yōu)秀藝術(shù)家。她們運(yùn)用自己特有的藝術(shù)觀點(diǎn)和圖式語(yǔ)言來(lái)突破傳統(tǒng)界限的藩籬，創(chuàng)造出符合當(dāng)下人的審美與精神需求的繪畫(huà)圖式，這才更加符合水墨的當(dāng)代演變。




前言

水墨作為中國(guó)特有的繪畫(huà)形式，承載著太多的歷史意義和文化意義，它那博大精深的藝術(shù)修養(yǎng)文化已經(jīng)深深烙印在中國(guó)每個(gè)人的內(nèi)心深處，形成了一個(gè)特有的繪畫(huà)圖式界限。但是“筆墨應(yīng)隨時(shí)代”卻是深深影響著每個(gè)有著創(chuàng)造力，勇于探索的優(yōu)秀藝術(shù)家。藝術(shù)家突破傳統(tǒng)界限的藩籬，創(chuàng)造出符合當(dāng)下人的審美與精神需求的繪畫(huà)圖式才更加符合水墨的當(dāng)代演變。

七十年代后期出生的女性水墨畫(huà)家深深喜愛(ài)水墨繪畫(huà)感覺(jué)，沉浸其中。她們接受傳統(tǒng)繪畫(huà)的教育模式，練就了自己優(yōu)秀的水墨技法和掌控能力，但是在思想上卻沒(méi)有被傳統(tǒng)的繪畫(huà)束縛。她們是隨著中國(guó)的社會(huì)進(jìn)步和改革開(kāi)放成功的步伐一同成長(zhǎng)起來(lái)，成為了這發(fā)展歷程的親身體驗(yàn)者，給予她們更多是中西文化交流與碰撞的影響，她們正用自己特有的藝術(shù)觀點(diǎn)和圖式演繹著水墨的當(dāng)代變化，創(chuàng)造著屬于這個(gè)時(shí)代的水墨繪畫(huà)新語(yǔ)境。

李戈曄把自己對(duì)生活的思緒停留在了自己的畫(huà)面之中，水中漂浮掙扎狀態(tài)的人體正是她對(duì)生活親身體驗(yàn)之后的感悟，這種狀態(tài)也是許多當(dāng)下人的真實(shí)生活的寫照，具有廣泛的普遍性。此次新作沒(méi)有了她以往的抒情畫(huà)面，反而是強(qiáng)有力的寫實(shí)感，這再次印證了李戈曄對(duì)水墨的執(zhí)著與創(chuàng)新能力，總能看到她不斷在自己的水墨道路上前進(jìn)的步伐，帶給觀者新鮮的畫(huà)面之感

生于繪畫(huà)世家的吳雪蓮從小就在藝術(shù)氛圍中得到了很好的熏陶，但她的思想觀念并沒(méi)有被傳統(tǒng)束縛和局限于一種繪畫(huà)風(fēng)格，對(duì)于她的作品給我最多的感受只能用“唯美”二字來(lái)形容。近兩年作品一直利用傳統(tǒng)的宣紙和銀箔材料進(jìn)行對(duì)話，畫(huà)面中線條勾勒出了人體，而身體部位卻以金屬感很強(qiáng)的銀箔作為填充，從而構(gòu)成了整個(gè)人物畫(huà)面。這種不加任何修飾與沒(méi)有任何背景圖像的陪襯，使得作品更加純粹與唯美。

以粉色瓶子鋪滿整個(gè)畫(huà)面從而嶄露頭角的李婷婷依舊在自己的喜歡題材中進(jìn)行著嘗試與創(chuàng)新。日常生活中的所熟悉的瓶子、杯子、女鞋、衣服、瓜子、斑馬等等都走進(jìn)了她的畫(huà)面，她把這些物品不規(guī)則的排布與堆積透疊在畫(huà)面之中，猶如從天而降瞬間定格在了畫(huà)面之中一般。運(yùn)用傳統(tǒng)的繪畫(huà)表現(xiàn)媒介、粉色時(shí)尚感覺(jué)的畫(huà)面以及合理的布局設(shè)計(jì)使得她的作品在藝術(shù)、時(shí)尚與設(shè)計(jì)中找到了很好的平衡點(diǎn)。

趙麗娜的繪畫(huà)保留了工筆的細(xì)膩美感，清冷淡藍(lán)的色彩總有夢(mèng)幻般的感覺(jué)，是現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)的交織。她以女性特有的敏感觸覺(jué)，將生活遺落的“碎片”、“游戲拼圖”簡(jiǎn)化抽象紛繁復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)，進(jìn)入夢(mèng)幻遐想的“超空間”，神情淡定的美麗女孩和沒(méi)有任何性別顯示與表情的玩偶出現(xiàn)在了她編織的夢(mèng)幻場(chǎng)景之中，玩偶是現(xiàn)實(shí)女孩夢(mèng)中的化身，他們?cè)谶@里相遇與嬉戲?；孟胧桥⒆拥奶煨?，幻想之外更多的是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活不確定的真實(shí)感觸。

李戈曄、吳雪蓮、李婷婷、趙麗娜是如今活躍的女性水墨新銳藝術(shù)家，她們以自己特有的藝術(shù)圖式來(lái)詮釋著水墨當(dāng)代的演變。