藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入跳躍期 70后百萬軍團(tuán)顯形09秋拍

今年秋拍大幕已經(jīng)拉起，蘇富比、瀚海等知名拍行都以喜人的成績收關(guān)。自今年春拍開始，以中國書畫、紅色題材經(jīng)典油畫為代表的版塊領(lǐng)風(fēng)氣之先，打破金融危機(jī)后的僵局。

至于今年秋拍怎么看的問題，好似也已不是很重要的問題了。因?yàn)閺默F(xiàn)在開始，好似整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)開始走出金融危機(jī)的泥沼。危機(jī)就這樣過去了嗎？這樣的發(fā)問中，我們多少感覺到有點(diǎn)不真實(shí)。

從現(xiàn)在開始

無論是對(duì)于所有藝術(shù)市場(chǎng)的投資者，還是中國藝術(shù)品市場(chǎng)其他從業(yè)者。我們都是第一次經(jīng)歷全球性經(jīng)濟(jì)危機(jī)，這也是自2003年夏以來，中國藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)歷跳躍式發(fā)展后，中國本土當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)第一次經(jīng)歷的衰退。后金融危機(jī)時(shí)代的調(diào)整，顯然也超出了所有中國藝術(shù)品從業(yè)者和投資者的全部歷史經(jīng)驗(yàn)。

從現(xiàn)在開始如何看待這個(gè)行業(yè)的將是一個(gè)重要命題。從現(xiàn)在開始，我們必須把中國與全球市場(chǎng)一起整體看待，中國當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格將長期處于增長階段。而金融危機(jī)所帶來中國的卻是前所未有的發(fā)展機(jī)遇，和中國所有其他行業(yè)一樣，中國將是最重要的區(qū)位優(yōu)勢(shì)。作為一個(gè)投資者而言，從現(xiàn)在開始的投資程序?qū)⑹牵哼x國家，再選藝術(shù)家，其次才是選作品。我們最大的優(yōu)勢(shì)在于中國。

資本的犀牛永遠(yuǎn)是不奔馳到最后不罷休的。過去兩年，在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的資本以最急功近利的方式瘋狂奔跑。遭到金融危機(jī)影響，遭遇重大挫敗。但一個(gè)月前，香港蘇富比2400余件拍品總成交額達(dá)到13億港元，比2009年春季拍賣高出88%。而剛剛在月中落槌的北京瀚海取得了“開門紅”，22個(gè)專場(chǎng)總成交達(dá)10.55億元，創(chuàng)內(nèi)地拍賣單季新高，緊隨其后的北京榮寶也以85.75%的高成交率完成秋拍。

而市場(chǎng)中的資金總量是有限的，不是流向這里就是流向那里。資金的流向?qū)⒁馕吨讼碎L，交易換手。意味著藝術(shù)市場(chǎng)新的版塊格局。版塊格局的變化是今年秋拍一個(gè)重要的關(guān)注點(diǎn)。在眾多的版塊格局的變化中，70后年輕藝術(shù)家版塊的提升值得尤其關(guān)注。

70后年輕藝術(shù)家的“百萬軍團(tuán)”的顯形

以過去兩年成交數(shù)據(jù)來看，70后年輕藝術(shù)家的版塊無疑是成長最快的版塊。這一點(diǎn)而言，無論是交易金額的增長，還是交易數(shù)量的增加。而以藝術(shù)家的作品的成熟度和社會(huì)知名度而言，70后藝術(shù)家中尹朝陽、韋嘉、李松松，管勇，李暉、等藝術(shù)家都逐漸在走向成熟。走向公眾。公眾知名度其實(shí)伴隨他們各自藝術(shù)市場(chǎng)的增加，社會(huì)收入階層變化，媒體宣傳而來。

如果以單件作品超過百萬人民幣為標(biāo)志，70后藝術(shù)家中有近10個(gè)藝術(shù)家的單件作品成交金額超過百萬。并且這樣一個(gè)70后年輕藝術(shù)家“百萬軍團(tuán)”的規(guī)模正在逐漸的擴(kuò)大。70后年輕藝術(shù)家“百萬軍團(tuán)”的顯形無疑將意味著一個(gè)新格局的出現(xiàn)。

透過投資者看市場(chǎng)

自2003年夏開始，油畫、雕塑為主體的中國藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入一個(gè)跳躍發(fā)展的時(shí)期。藝術(shù)品市場(chǎng)投資的成熟度是個(gè)逐漸的過程。作為投資者的信心和流通性上來考慮，后經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)代，藝術(shù)品市場(chǎng)的投資上的定位顯得尤為敏感。重要的是資金需要找到新的增長點(diǎn)，并且跟隨它的腳步。

如果預(yù)言新的版塊格局，版塊格局的變化主要體現(xiàn)在哪幾個(gè)方面呢？通過合并同類項(xiàng)，我們將中國藝術(shù)品市場(chǎng)劃分為：1、中國第一代老油畫家、2、文革后50、60年代藝術(shù)家版塊(后89藝術(shù)家)、3、70后年輕藝術(shù)家，等等。

在過去三年的時(shí)間中，以投資者的眼光來看，文革后50、60年代藝術(shù)家版塊(后89藝術(shù)家)經(jīng)歷過第一輪的藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，已經(jīng)經(jīng)歷一輪爆發(fā)，天價(jià)頻出，明星藝術(shù)家名單基本穩(wěn)定下來，很難再有投資操作空間，需要等待下一輪的換手。而且從市場(chǎng)行情來看，賣家惜售，價(jià)格進(jìn)入盤整期，盤久必跌。中國第一代老油畫家作品是內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)的起源之一，最早為臺(tái)灣畫廊業(yè)主開發(fā)。而且目前大多數(shù)籌碼仍集中在少數(shù)人手中?；I碼數(shù)量過于集中，不容易購藏到手。而近現(xiàn)代書畫是藝術(shù)品市場(chǎng)的長跑冠軍，作品數(shù)量龐大，愛好者廣泛。所以這個(gè)版塊也集中了市場(chǎng)中比重最大資金量，所以仿佛今年秋拍近現(xiàn)代書畫變得炙手可熱。市場(chǎng)行情也達(dá)到一個(gè)新的爆發(fā)點(diǎn)。買家也紛紛利用這個(gè)時(shí)間段，換手出貨。70后年輕藝術(shù)家隨著自身藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)定，價(jià)格已經(jīng)進(jìn)行快速的成長階段，恰恰正在等待著全面的引爆。

注：拍賣數(shù)據(jù)分為：1、單件作品歷史成交價(jià)2、歷史成交金額3、歷史成交件數(shù)4、2009年秋拍作品上拍件數(shù)。

數(shù)據(jù)采集標(biāo)準(zhǔn)：保利、嘉德、佳士得、蘇富比、羅芙奧、西泠、泓盛、誠軒

數(shù)據(jù)采集時(shí)間段：2006,5——2009,11

秋后算帳：秋拍后的整體清算

嘗有人言：市場(chǎng)的基本規(guī)律就是周瑜打黃蓋——一個(gè)愿打，一個(gè)愿挨。市場(chǎng)永遠(yuǎn)沒有過錯(cuò)，永遠(yuǎn)不要去指責(zé)市場(chǎng)。而對(duì)于投資者不應(yīng)輕易忘掉傷痛，投資者應(yīng)該關(guān)注必然來臨的調(diào)整，調(diào)整將是利益的重構(gòu)和有限資源的重新配置。

自2003年夏開始，油畫、雕塑為主體的中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣進(jìn)入一個(gè)跳躍發(fā)展的時(shí)期。中國當(dāng)代藝術(shù)在市場(chǎng)不斷面臨著爭議，不斷推出新的炒作產(chǎn)品是藝術(shù)品市場(chǎng)是其自有規(guī)律的。

文革后50、60年代藝術(shù)家版塊處是否在衰落轉(zhuǎn)手期呢？ 70后藝術(shù)將以怎么樣的姿態(tài)噴薄而出？而80后獨(dú)生一代版塊又將怎么樣下一輪醞釀成熟？……將有待秋后整體“清算”，進(jìn)一步觀察。

附件： 70后百萬軍團(tuán)的學(xué)術(shù)價(jià)值認(rèn)定：

1、尹朝陽：

尹朝陽哪怕在畫一個(gè)肖像、畫一個(gè)人物的時(shí)候都有敘事性。不管他用表現(xiàn)主義、還是寫實(shí)的表達(dá)方式，都隱含著這種敘事性風(fēng)格。不過近期他的作品面貌和內(nèi)涵有了變化，其中一個(gè)明顯的過渡就是從個(gè)性化敘事轉(zhuǎn)到宏大敘事，從洞察個(gè)人意識(shí)轉(zhuǎn)化到關(guān)注社會(huì)意識(shí)。但敘事性一直是貫徹始終的。(策展人：顧振清)

2、梁碩：

梁碩的作品能喚醒人們麻木的良知和同情心，他以簡單而直接的方式表達(dá)出自己對(duì)身邊社會(huì)環(huán)境的變化和真實(shí)的個(gè)人情感體驗(yàn)。在他那外表看來平實(shí)質(zhì)樸甚至粗礪的作品外表背后，卻隱含著頑強(qiáng)的生命張力?；蛘哒f是新的生存環(huán)境使民工們的生命和身體煥發(fā)了新的能量。在這些活鮮的直楞楞的作品面前，引起觀眾對(duì)許多社會(huì)和文化問題的關(guān)切和思考。(批評(píng)家：張朝暉)

3、李松松：

李松松用足以覆蓋一切的一層厚厚的油畫顏料繪畫，在過去的三年中，畫了五十多張作品。開始時(shí)候的作品基本上是單色調(diào)的，筆觸粗放而強(qiáng)勁，黑白色調(diào)的畫面中，層次和色彩關(guān)系承載著堅(jiān)實(shí)的秩序，粗獷的筆觸概括和營造了不尋常的視覺震撼。在近期的畫面上，色彩從早些時(shí)候的單色轉(zhuǎn)變?yōu)楫嬅娴木植繀^(qū)域的多種單色，形成了不同色塊分割、不同區(qū)域?qū)哟蔚耐磺楣?jié)的場(chǎng)面。只有在不多的幾張小畫中，色彩的邏輯是和現(xiàn)實(shí)的經(jīng)驗(yàn)相似，色彩在繪畫中的作用同步或接近于自然無干擾的情形。在另外幾張畫中，畫面附著在一種金屬鋁板上，鋁板均勻的金屬反光、機(jī)械加工的生冷光潔的表面、銀灰色調(diào)與周圍環(huán)境的映照，暴力的介入，與厚重凝重的筆觸形成了刺激的視覺經(jīng)驗(yàn)。(藝術(shù)家：艾未未)

4、管勇：

管勇的藝術(shù)，以個(gè)人獨(dú)特藝術(shù)語言特征及理念，突顯中國改革開放，社會(huì)急劇轉(zhuǎn)型變革的過程中，對(duì)這個(gè)時(shí)代及其個(gè)體進(jìn)行的深度思考，展現(xiàn)他對(duì)中國社會(huì)當(dāng)下性、時(shí)代性現(xiàn)象問題的關(guān)注，由此進(jìn)而延伸入對(duì)中國社會(huì)、歷史宏觀維度的審思。(批評(píng)家：杭春曉)

5、張小濤：

張小濤的作品，我們可以強(qiáng)烈地感受到他對(duì)于人性和社會(huì)中的黑暗的敏感體驗(yàn)。但是，實(shí)際上他又不是一個(gè)哥特主義者。他其實(shí)更相信人性中的光芒，更渴望生命中的善良和愛。所以，在他的那些充滿緊張、壓抑、灰暗和傷感的畫面背后，閃爍的是一束人性的理性之光。就像古希臘的悲劇，“把人性中最美好的東西毀滅給人看”，其目的并不是為了傳達(dá)一種悲觀絕望的情緒，而是在這種震驚、顫栗的效果中，讓人們知道這些人性中最美好的東西的價(jià)值。(批評(píng)家：吳鴻)

6、夏俊娜：

夏俊娜是聰明的，她的聰明不只反映在繪畫創(chuàng)作上，而且表現(xiàn)在她取得成績之后的態(tài)度上。她沒有飄飄然，她以平和的心境，以平常心對(duì)待路程中的順利。(理論家：邵大箴)

7、李暉：

李暉的創(chuàng)作始終圍繞著“物性”和“精神”這兩個(gè)層面的探索和研究。他非常善于在俗世生活的細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)不為人所注意的那些存在于瑣碎的商品物質(zhì)社會(huì)的包圍下所隱藏的種種豐富的精神性的內(nèi)涵，它們超越日常生活的經(jīng)驗(yàn)，體現(xiàn)了在當(dāng)代特定的文化和社會(huì)語境下，現(xiàn)代科技和人工的材料對(duì)于人性和精神層面所可能施加的影響。(策展人：韓之演)

8、熊宇：

熊宇是繼羅中立、何多苓、張曉剛等人之后中國油畫“四川畫派”的新秀。他的畫被有些人稱為“新卡通繪畫”，但他的努力絕不只是停留在卡通化的表現(xiàn)方式，其作品在漂亮虛無中彌漫著一種略帶憂傷的詩意。最近，熊宇開始畫塔羅牌，這種古老而神秘的占卜方式在他的畫中又成為一種充滿哲理的人生思考。(批評(píng)家：朱其)