中國(guó)當(dāng)代文學(xué)“走出去”門檻多:縮改多,稿酬低

近日，在中國(guó)作協(xié)的一次座談會(huì)上，鐵凝說(shuō)：“毋庸諱言，在當(dāng)代，翻譯中國(guó)文學(xué)還不大賺錢，中國(guó)文學(xué)和中國(guó)文化目前在國(guó)際文化競(jìng)爭(zhēng)中還處于弱勢(shì)。由于語(yǔ)言、文化甚至政治的原因，中國(guó)文學(xué)走向世界還面臨著重重困難，還需要做大量耐心細(xì)致的工作，包括進(jìn)一步加強(qiáng)與國(guó)際主流文學(xué)界的交流，進(jìn)一步加強(qiáng)與國(guó)際漢學(xué)界的聯(lián)系?！?

　　今年9月份，中國(guó)作協(xié)主席鐵凝訪問(wèn)美國(guó)時(shí)，遇到了美國(guó)加州大學(xué)圣塔芭芭拉分校東亞系副教授白睿文(Michael Berry)，他向鐵凝披露了一段在美國(guó)出版王安憶小說(shuō)《長(zhǎng)恨歌》的插曲：幾年前，白睿文把譯好的《長(zhǎng)恨歌》拿給一家出版社，后者一聽(tīng)是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)就表示沒(méi)有興趣。在白睿文的竭力推薦下，出版社方面勉強(qiáng)看了部分譯稿后同意出版，但提出書名要改成《上海小姐》——理由是有這樣一個(gè)書名做噱頭，“肯定能賣得好”。由于譯者堅(jiān)持，去年初，忠實(shí)于原名的《長(zhǎng)恨歌》(英譯名為“thesong of everlasting sorrow”)終于在美國(guó)哥倫比亞大學(xué)出版社出版。日前，在中國(guó)作協(xié)召開的文學(xué)創(chuàng)作座談會(huì)上，鐵凝以此為例感慨地說(shuō)：“在中國(guó)文學(xué)走向世界的過(guò)程中，還將不斷碰到由文化的不對(duì)等帶來(lái)的沖擊?！?br/>
　　拒絕包裝通俗化

　　王安憶接到記者的求證電話，表示她對(duì)“改名”一事毫不知情?！拔夷芊窠邮堋虾Ｐ〗恪@個(gè)譯名？”王安憶思索片刻，認(rèn)為這已經(jīng)不能夠假設(shè)。她表示：“我只知道現(xiàn)在的譯名非常忠實(shí)于‘長(zhǎng)恨歌’的原意，對(duì)此我感到滿意?！?br/>
　　同時(shí)，王安憶告訴記者，聽(tīng)到記者轉(zhuǎn)述的“上海小姐”四個(gè)字時(shí)，她立即感到耳熟，下意識(shí)地想到：是否有人將同為哥倫比亞大學(xué)出版社出版的清人吳語(yǔ)小說(shuō)《海上花列傳》誤傳為了《長(zhǎng)恨歌》？王安憶解釋說(shuō)，這樣的聯(lián)想來(lái)自于《海上花列傳》的英譯名是“theSing-Song Girls of Shanghai”，即“上海歌女”。

　　原來(lái)，從“上海歌女”到“上海小姐”，早有套路可襲。這種改名是為達(dá)到傳播目的而采用的“通俗化手術(shù)”，較之中國(guó)人把美國(guó)小說(shuō)“gonewith the wind”(“隨風(fēng)而逝”)通譯為“亂世佳人”，把好萊塢電影“Waterloo Bridge”(“滑鐵盧橋”)意譯為“魂斷藍(lán)橋”，似乎性質(zhì)無(wú)二。然而，中國(guó)小說(shuō)并非必須經(jīng)過(guò)改名才能贏得海外市場(chǎng)的關(guān)注和喜歡。王安憶更早些的作品《小鮑莊》英譯本于1990年獲得美國(guó)洛杉磯報(bào)刊圖書獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)。她告訴記者：“譯名非常準(zhǔn)確，就叫 ‘BaoTown’?！蓖瑯?，2005年獲英國(guó)《獨(dú)立報(bào)》外國(guó)小說(shuō)獎(jiǎng)最終提名獎(jiǎng)的小說(shuō)“Village of stone”就是從郭小櫓的小說(shuō)原名《我心中的石頭鎮(zhèn)》直譯而來(lái)。

　　方言味道譯不出

　　“十幾年前，一個(gè)國(guó)外博士生來(lái)找我，說(shuō)太喜歡《廢都》了，要買下它的海外版權(quán)。那時(shí)候中國(guó)作家都沒(méi)有海外出版的經(jīng)驗(yàn)，我的態(tài)度更是無(wú)所謂，誰(shuí)要誰(shuí)就拿走。可這位譯者的中英文水平都不怎么樣，譯到一半就譯不下去了，前面譯的那一半，出版社也嫌差不肯出。版權(quán)在他手里就一直攥著，直到幾年前，才交給了比較有名的漢學(xué)家葛浩文?！辟Z平凹對(duì)記者回憶起《廢都》走出國(guó)門的坎坷經(jīng)歷。

　　這些年交道打下來(lái)，賈平凹有三點(diǎn)感受：一，中國(guó)文學(xué)最大的問(wèn)題是“翻不出來(lái)”，“比如我寫的《秦腔》，翻出來(lái)就沒(méi)有味道了，因?yàn)樗鼪](méi)有故事，凈是語(yǔ)言”；二，中國(guó)目前最缺乏的是一批專業(yè)、優(yōu)秀的海外版權(quán)經(jīng)紀(jì)人，“比如我的《高興》，來(lái)過(guò)四五個(gè)談海外版權(quán)的人，有的要賣給英國(guó)，有的要賣給美國(guó)，后來(lái)都見(jiàn)不到了。我以前所有在國(guó)外出版的十幾種譯本，也都是別人斷續(xù)零碎找上門來(lái)和我談的，我根本不知道怎么去找他們”；三，要培養(yǎng)一批中國(guó)自己的在職翻譯家。

　　稿酬仍是一道檻

　　除了縮改多、譯質(zhì)差等因素，還有一道門檻制約著中國(guó)作家走向世界的積極性：稿酬低。

　　“中國(guó)作家目前還無(wú)法和外國(guó)出版社談稿費(fèi)，我們的資源還是挺廉價(jià)的，對(duì)方一般付得都很少?！碑吺缑粲∠笞钌畹囊粋€(gè)例子是，大約五六年前，以色列某家出版社有意出版畢淑敏的一篇約一萬(wàn)字的小說(shuō)，對(duì)方提出的稿費(fèi)是40美元，約300元人民幣?！皩?duì)方通常還會(huì)提出改寫和縮寫。與所謂的海外影響相比，我更在意的是保留作品的完整性?！碑吺缑粽f(shuō)。

　　賈平凹坦言，他甚至遭遇過(guò)“零稿費(fèi)”。小說(shuō)在韓國(guó)和越南出版時(shí)，雖然銷量很好，自己卻幾乎沒(méi)有拿到過(guò)稿酬。據(jù)他的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，日本和法國(guó)的行業(yè)情況稍好，版權(quán)報(bào)酬都會(huì)按時(shí)按量奉上，但稿費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)卻沒(méi)有作者說(shuō)話的份?！八麄冋f(shuō)多少就是多少，也許他們是按一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)提出的。是否比國(guó)外的作家低？低多少？我永遠(yuǎn)不會(huì)知道?！保ㄓ浾?吳越）