《采薇圖》
在新中國的拍賣市場中,許多古畫屢屢動輒數(shù)百萬,多的則以數(shù)千萬成交,其中不少是宋元時期的作品,為何宋元書畫會賣出高價?如何收藏、欣賞此時期的書畫?投資宋元時期的書畫又有何風(fēng)險?在“芷蘭雅集——藝術(shù)月談”第三期講座中,曾在紐約索斯比拍賣行供職、現(xiàn)為中央美院特聘教授的龔繼遂博士結(jié)合自身研究及市場熱點進行了分析。
南宋四大家是劉李馬夏,劉松年有一個《四季山水圖》,表達了他非常精微的對于山水自然亭臺的描繪,它表達了四季山水在南方的亭臺樓閣的特點。
另有一個重要的畫家是李唐,在號稱中國山水史上的三幅名跡中,有范寬的《溪山行旅圖》、郭熙的《早春圖》和李唐的《萬壑松風(fēng)圖》,這是李唐南渡不久畫的,也秉承了中軸式的構(gòu)圖,高山大川,底下的松樹亭亭玉立,聽見了松濤在威風(fēng)中作響,整個松蔭遍布畫面,周旋流蕩,給人以極強的震撼和感動。
南宋曾組織了一個畫院,秉承北宋之風(fēng),當(dāng)年很多畫也是政治宣傳畫,所以第三幅之后還有一個《采薇圖》,畫得非常有力,很有整體感。繪畫畫得有整體感,同時又有細部是非常難的。寓變化為統(tǒng)一,統(tǒng)一是難于變化的,細節(jié)一多,畫就流于瑣碎。繪畫最重要是給人一種視覺的沖擊力,視覺沖擊力形式美的構(gòu)成很大程度在于它的整體感,整體感在于它的線條變化,在有意味的形式,在于他的筆力、韻律,每一個黑白關(guān)系,曲線直線的關(guān)系,靜動關(guān)系,微妙直覺的把握。這一幅畫把人物畫和山水畫統(tǒng)一起來了,把兩個人物的呼應(yīng)生動描繪出來了,把背景作為他們一種意薄云天,在孤苦無助中高貴的氣節(jié)描繪出來了。
《采薇圖》(如圖)整體感,云變化為統(tǒng)一以后,依然沒有喪失任何力度,還有它的不枝不蔓的氣勢,還有一片蔭森之中,伯夷、叔齊二人身穿白袍,有了現(xiàn)在舞臺上聚光燈的效果一樣,有一種舞臺效果。當(dāng)年他們當(dāng)然沒有這么復(fù)雜的理論,就是靠一種直覺把繪畫描繪得如此生動和有力。
另一名家就是馬遠。他把北宋全景式的構(gòu)圖,變成了邊邊角角,清空詩意,使人一眼能夠了然于胸,沒有太多的細節(jié),充滿了詩意、清空的禪宗式的頓悟,達到了這樣一種山水境界,這是南宋對北宋的發(fā)展,也是南宋在特殊的歷史情況下,特殊的人文環(huán)境,地理環(huán)境,杭州臨安周邊的煙云境界的秀美地理景觀,帶給他們的一種啟示所描繪的新的審美境界。
《十二水圖》是馬遠用一種清空朦朧,線條加暈染的結(jié)合,至善至美的辦法,描繪了秋水回渡,黃河逆流等12種水態(tài),使人拍案叫絕。這些東西都是我們國家的文化傳承中僅有的,后來我們看過很多英國的海景畫,給印象派重大啟示的畫,還有日本當(dāng)代藝術(shù)對于日本海周邊的全景式的攝影畫,從其豐富生動,用簡潔的技法表達汪洋恣肆的水態(tài),真的是沒有任何一套可以和馬遠的這套《十二水圖》比肩的。
如果說范寬的《溪山行旅圖》和郭熙《早春圖》是所謂的雄偉之致,《十二水圖》就是如歌的小品,一陰一陽,呈現(xiàn)了北宋和南宋兩極化的美學(xué)追求的最佳范例。
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