紀(jì)念黃秋園逝世三十周年作品展 看大師風(fēng)范

一邊是雄渾博大、元?dú)饬芾斓纳剿?，另一邊又是精雕?xì)琢、妙窮毫厘的工筆畫；既有長達(dá)20米的《中國三大名樓圖卷》，也有充滿生活趣味的寫意小品。這些都出自當(dāng)代著名畫家黃秋園的筆下。

昨日上午，“紀(jì)念黃秋園逝世三十周年作品展”在南山區(qū)鵬寶軒美術(shù)館開幕。該展覽由深圳市文聯(lián)、深圳報(bào)業(yè)集團(tuán)和南山區(qū)文化局聯(lián)合舉辦，共展出黃秋園作品50多幅，將持續(xù)展至10月29日。黃秋園之子黃良楷在接受本報(bào)記者采訪時(shí)說，這是黃秋園作品在廣東的首次展覽。

曾為“南昌書畫之家”創(chuàng)辦人、南昌國畫研究會(huì)會(huì)長的黃秋園，畢生運(yùn)用業(yè)余時(shí)間從事繪畫，“工筆、寫意兼擅，水墨、青綠并能”。早在上世紀(jì)30年代，他就先后在武漢、長沙、濟(jì)南等地舉辦個(gè)人畫展。他晚年時(shí)獨(dú)創(chuàng)了一種新技法“秋園皴”，并編著有《中國山水畫傳統(tǒng)技法》一書，在藝術(shù)界頗具影響力，更受到李可染、劉海粟、關(guān)山月等名家的推崇。

自學(xué)成才，業(yè)余作畫

“自學(xué)成才，業(yè)余作畫”，這是黃秋園藝術(shù)道路上的兩個(gè)“標(biāo)簽”。不過，幾乎所有看過他的作品的人都會(huì)由衷地發(fā)出贊嘆，難以相信眼前具有大師風(fēng)范的作品竟然出自一個(gè)“非科班出身、非專業(yè)”的畫家之手。正是這種“出乎意料”，使黃秋園孜孜不倦、造詣深厚，卻又淡泊名利的藝術(shù)生涯更加令人感到敬仰。

1914年生于江西南昌的黃秋園，幼年啟蒙于私塾，從小酷愛繪畫，十幾歲就師從父親好友左蓮青學(xué)傳統(tǒng)中國畫。他對(duì)繪畫的悟性較高，擅長于獨(dú)立鉆研各種傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格，探索自己的審美取向。19歲時(shí)，他開始賣畫，作品頗為暢銷，后在全國多個(gè)城市舉辦了個(gè)人畫展?？箲?zhàn)期間，黃秋園還在泰和、贛縣等地參加過義賣畫展，所得款項(xiàng)均贈(zèng)難民救濟(jì)會(huì)，這在當(dāng)時(shí)具有領(lǐng)風(fēng)氣之先的意義。1938年，24歲的黃秋園考入江西裕民銀行工作，后一直在金融業(yè)工作，至1970年才退休。

“南人”心境，“北宗”技法

黃秋園一生對(duì)繪畫的投入程度，可以用“癡迷”來形容。黃良楷介紹，黃秋園每天除了工作、吃飯、睡覺之外，幾乎把所有的時(shí)間都用在繪畫上。他遍覽古今名作，刻苦臨寫，尤其喜歡石溪、石濤等名家的作品。他堅(jiān)持中國畫藝術(shù)的價(jià)值精神，繼承了中國畫的傳統(tǒng)精華，大膽探索，獨(dú)樹一幟。其中，他最擅長的山水畫由傳統(tǒng)入手，開創(chuàng)出一種個(gè)人風(fēng)味較為強(qiáng)烈的畫風(fēng)。有評(píng)論家認(rèn)為，在黃秋園的山水世界里既沒有南北之分，也沒有文人、院體之別，他以“南人”的心境探秘“北宗”的各種技法、技巧，自然地彰顯出自己的胸襟。

在此次展覽的開幕式上，深圳報(bào)業(yè)集團(tuán)社長黃揚(yáng)略說，從作品來看，可以發(fā)現(xiàn)黃秋園畫山水是很花工夫的，他在傳統(tǒng)技法上學(xué)得很深。“雖然黃秋園長期在金融業(yè)工作，卻能在業(yè)余時(shí)間如此專注于繪畫藝術(shù)，這種精神非常值得文化藝術(shù)界人士學(xué)習(xí)。”

著名畫家魯慕迅曾在江西南昌參觀黃秋園紀(jì)念館時(shí)，創(chuàng)作了一首古體詩表達(dá)自己的感慨。其中一句寫道：“詩文圖畫見真率，人品藝道流清華?！濒斈窖刚J(rèn)為，黃秋園是一位非常全面的國畫家，山水、花鳥、書法等均見長，既有石濤等名家之風(fēng)，又懂得從名家的風(fēng)格走出來，形成自己的藝術(shù)特色。“黃秋園在繪畫藝術(shù)上花費(fèi)了大量的時(shí)間，并能心無旁騖堅(jiān)持自己的創(chuàng)作，非常令人敬佩?！濒斈窖刚f。

“秋園皴”確定他的地位

有評(píng)論家認(rèn)為，黃秋園最大的成功，在于他晚年創(chuàng)作的《江山雪霽圖》等幾幅佳作。這幾幅畫用一種特別的皴法所創(chuàng)作的山水結(jié)構(gòu)，形成了一種玲瓏別致、自成語匯又具有現(xiàn)代審美意蘊(yùn)的山水風(fēng)格，不僅令人驚嘆，更可謂是一種“前無古人、后無來者”的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)。

細(xì)看黃秋園所用的這種皴法，它比前人所創(chuàng)的皴法更為繁復(fù)，也更為精到，是一種有別于歷代名家皴法的新技法，因此后來也被人稱為“秋園皴”。這種“秋園皴”的出現(xiàn)，才確定了黃秋園在中國繪畫史上的地位。正如董其昌所言：“凡大家神品，必于皴法有奇?！绷钊烁械竭z憾的是，黃秋園逝世太早，體現(xiàn)此類皴法的作品存世不多。

黃秋園去世后，他的畫作和小說、詩歌等文學(xué)作品逐漸被人們認(rèn)識(shí)，并受到藝術(shù)界的認(rèn)可。上世紀(jì)80年代，江西、山東、陜西、北京、上海、香港等地都舉辦過黃秋園遺作展，北京更興起了“黃秋園熱”。1986年，著名畫家李可染在北京參觀黃秋園個(gè)人畫展之后，對(duì)黃良楷說：“我很敬佩黃先生的畫。”他還親自書寫了一段題跋：“黃秋園先生山水畫有石溪筆墨之圓厚、石濤意境之清新、王蒙布局之茂密，含英咀華，自成家法。蒼蒼茫茫，煙云滿紙，望之氣象萬千，撲人眉宇。二石、山樵在世，亦必嘆服！”這種評(píng)價(jià)出自于李可染這樣的大師，是極少見的。

如今，由黃秋園在晚年期間編著的《中國山水畫傳統(tǒng)技法》一書，已成為中央美術(shù)學(xué)院等藝術(shù)院校的教材。人民美術(shù)出版社、臺(tái)灣錦繡出版社也出版了黃秋園的作品集?！案赣H生前沒有親見自己在藝術(shù)上獲得的贊揚(yáng)和成就，但值得欣慰的是，他的作品并沒有被埋沒。他以自己的人格魅力與藝術(shù)軌跡，建造了一座豐碑。”黃良楷充滿感慨地說。

新聞鏈接

名家眼中的黃秋園

整個(gè)中國美術(shù)史上能作積墨的不多，成功的更少。在積墨法上有突出成就的有龔賢、石溪，近代的有黃賓虹，再就是黃秋園先生了。中國畫藝術(shù)是在發(fā)展的，絕不是到了窮途末路，黃秋園先生的藝術(shù)成就再一次說明了中國畫強(qiáng)大的生命力?！羁扇?

黃秋園先生是中華民族杰出的藝術(shù)家，他的畫體現(xiàn)了中國人永不枯竭的創(chuàng)造力。他的工筆崇唐，底功扎實(shí)，以元人松秀之筆，取宋人構(gòu)圖，又得明末清初諸家之長，是自學(xué)成才的代表。他的作品也證明了中國畫并無所謂“危機(jī)”，而是生機(jī)郁勃、化古為新。

——?jiǎng)⒑Ｋ?

傅抱石先生和黃秋園先生同是江西人，也同是當(dāng)代畫家，同樣有高度的成就，但傅先生生前就已有了盛名，而黃秋園先生直至他身后五六年，才有人發(fā)現(xiàn)他一輩子默默耕耘的驚人收獲?！S苗子

黃秋園先生的傳統(tǒng)功力、藝術(shù)修養(yǎng)、人品都很高。他集中古人最好的東西，加上自己的理解和生活中新的感受，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。我看展覽時(shí)當(dāng)場(chǎng)寫了一首詩以表敬仰之情：“大滌大覺總歸真，清風(fēng)清汀兩老人，留得廬山真面目，文章道德敢望塵?！?

——梁樹年

像黃秋園先生這樣深厚的傳統(tǒng)功力，這樣全面的藝術(shù)修養(yǎng)，這樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神，令人吃驚、嘆服?！魏Ｏ?

黃秋園的藝術(shù)成就不可估量。要達(dá)到這么高的成就，得一輩子定下心來為之奮斗。他不僅大畫震撼人心，就是許多畫稿，我看了也覺得是精湛的?！Z又福