豪放無隱栩栩如生 畫"小人書"的美術大家任率英

月到中秋分外明。中秋佳節(jié)是中國人最重視的節(jié)日之一，除了闔家團圓、賞月、桂花、月餅這些縈系著節(jié)日里清風明月的祝愿、象征之外，嫦娥奔月是一個永恒的美好話題。

中央電視臺舉辦的中秋晚會，數以億計的觀眾欣賞到了舞臺背景顯示的中國年畫《嫦娥奔月》。畫中的嫦娥衣袂飄飄，云髻玉面，秋波流轉，腳踏祥云，向著一輪桂枝婆娑、殿閣仙山的明月飛升而去……

在美國的航天博物館里，也陳列著這幅中國畫的照片，世界各國到此參觀的人們都會在這幅照片面前駐足觀賞，因為這幅畫代表著人類向往光明、探索宇宙星空的美好愿望……

這幅中國年畫的作者就是中國連環(huán)畫大師任率英先生。這幅作品多少年來一直在不斷翻印，連家屬都無法統(tǒng)計出準確數字。據人民美術出版社的統(tǒng)計，僅《嫦娥奔月》、《天女散花》、《花木蘭》、《梁紅玉》、《百歲掛帥》等9種年畫，一次印刷發(fā)行就高達1700余萬張！其中《百歲掛帥》一次就印刷發(fā)行過400萬張！著名工筆畫家潘絜茲先生曾贊嘆：“我不知道哪一位畫家的作品擁有如此眾多的讀者和觀眾?！鼻f萬的觀眾不僅認同他的作品，也成為任率英先生作品的欣賞者。誠如任率英自己常說的一句話：“作畫就是讓老百姓喜歡。”

任率英先生還創(chuàng)作出大量的連環(huán)畫作品，在新中國連環(huán)畫歷史上堪稱是開拓式的大師。他的連環(huán)畫經典作品至今不斷再版。以前出版的作品更成為收藏界追捧的對象。

2009年5月27日，任率英的一部“小人書”《陳妙常與潘必正》竟以51000元拍賣，創(chuàng)造了連環(huán)畫專場拍賣的紀錄。由此可見，任率英的連環(huán)畫在收藏者心中的地位。也許，很多收藏家就是當年任率英連環(huán)畫作品的小讀者。

今年，是任率英先生逝世20周年，瑾以此文紀念這位畫“小人書”的美術大家。

1

主動請纓，“小人書”里畫活“魯智深”

可以毫不夸張地說：任率英先生是新中國連環(huán)畫里程碑式的人物之一，這不僅僅有數字為證。

任率英是一個異常勤奮、執(zhí)著和高產的畫家。據不完全統(tǒng)計，他直至逝世前，共創(chuàng)作連環(huán)畫、年畫5000余張，并且?guī)缀跞渴枪すP白描和工筆重彩。這其中付出的艱辛勞動是常人所無法想象的。而且他的創(chuàng)作高峰期則是上世紀50年代至60年代初期，他的連環(huán)畫、年畫作品在當時產生了廣泛的影響，并且一直延續(xù)到了今天。

在1950年以前的北京以及北方地區(qū)，幾乎沒有連環(huán)畫出版。即使是南方有，也是品位低劣、格調不高的“小人書”。為此新中國中央人民政府成立，雖然百廢待興，但卻注意到舊社會低劣“小人書”流行的問題。新中國成立伊始，毛澤東就指示宣傳文化部門要重視年畫、連環(huán)畫工作。1951年文化部所屬人民美術出版社成立于東城大牌坊胡同，開始占領“小人書”這一重要的文化陣地，同時創(chuàng)辦《連環(huán)畫報》，并開始廣聘畫家，系列編印連環(huán)畫。

在畫家當中，第一位表示愿意參加并主動聯系其他老畫家前來出版社編輯部參與連環(huán)畫編印工作的就是任率英先生。任率英先生以他的人脈發(fā)揮了他的特殊作用，在他的影響和動員下，當時畫界高手如徐操(燕蓀)、劉繼卣、陳緣督、墨浪、卜孝懷、王叔暉等，紛紛加入進來，成為當時人民美術出版社一個“新舊結合、老少互幫、群星燦爛的創(chuàng)作集體”(秦嶺云語)，進而為新中國的連環(huán)畫事業(yè)開創(chuàng)了一個嶄新的天地。其中徐燕蓀先生是他的恩師，可見任率英先生處心積慮的用心和影響力。

其實早在人民美術出版社成立之前，任率英已經身體力行，成為新中國連環(huán)畫振臂一呼的先驅者。1950年，他在北京《新民報》發(fā)表文章，呼吁社會重視連環(huán)畫的創(chuàng)作。同年，他出版了連環(huán)畫作品《紅娘子》，成為新中國成立后北方最早出版的連環(huán)畫之一。

任率英自投身于人民美術出版社連環(huán)畫、年畫創(chuàng)作隊伍中，一直干到“春蠶到死絲方盡”。與任老共事30多年的老同事姜維樸先生曾感嘆：“從50年代之初到1989年他去世。這期間歷經風風雨雨，我深深感到他在任何情況下都保持著對連環(huán)畫、年畫藝術的赤誠之心。他對創(chuàng)作任務，總是甘挑重擔，克服種種困難超前完成”，“可說是為連環(huán)畫事業(yè)鞠躬盡瘁、貢獻卓著的一位前輩畫家?！?

了解新中國連環(huán)畫歷史的人都知道，《水滸》系列連環(huán)畫是一部歷久不衰的經典作品，而其中就有任率英先生付出的巨大心血。1953年，人民美術出版社確定編繪印制《水滸》連環(huán)畫庫重點工程，第一批計劃出版21集并限期出版。這在今天來看也是不易的一件事情。

盡管時間緊迫，任務繁重，任率英主動請纓，承擔了《水滸》畫庫第一批重點連環(huán)畫之一的《魯智深》的創(chuàng)作，一經出版深受讀者好評。后來又接著完成《高唐州》、《兩破童貫》。在創(chuàng)作《水滸》畫庫期間，他還創(chuàng)作了《白蛇傳》、《桃花扇》等產生了重大社會反響的彩色連環(huán)畫及年畫條屏。任先生那時抱著向人民群眾(特別是廣大農村群眾)“雪中送炭”的宗旨，只爭朝夕，勤懇奉獻，至今編輯部的一些老同事們回憶起來還是非常欽佩和感動。

任率英的連環(huán)畫和年畫，按現在的時髦話來說，“粉絲”不斷，一直受到讀者的喜愛，成為廣大讀者喜聞樂見的普及讀物。從上世紀五十年代初至今，依然不斷再版。2008年，人民美術出版社將任率英的代表作結集出版《任率英連環(huán)畫作品集》，這是人美社自建社以來出版的第一套畫家個人的連環(huán)畫作品集。一經出版，就受到讀者和收藏家們的歡迎。今年，恰是任率英先生逝世20周年，中國書店為紀念這位對新中國年畫做出巨大貢獻的畫家，特意出版線裝12開本一函的《任率英年畫精品集》，收入任率英先生年畫精品百余幅，分“古代題材”、“四條屏”、“邊塞詩”、“現代題材”四類，當年曾給千家萬戶老百姓帶來美好精神享受的名作，如《嫦娥奔月》、《天女散花》、《洛神圖》、《送戲到村》、《鐘馗圖》、《蝶戀花》等，一律依原稿錄制，那種畫風工細、構圖謹嚴、線條優(yōu)美、色彩絢麗的風韻，其巔峰的藝術價值與美學價值，真是令人撫掌贊嘆！

2

一絲不茍造就“豪放無隱，栩栩如生”

去年，在北京畫院美術館舉辦了《任率英連環(huán)畫藝術回顧展》，并舉辦任率英先生連環(huán)畫藝術研討會，因時間關系我未在會上發(fā)言?？吹饺蜗壬囊环?，真是感慨萬端：現在還會有這樣一絲不茍的畫家嗎？懷念和談論任率英先生和他卓越的藝術成就，不能不提到他的一絲不茍。展覽上陳列有大量任率英先生繪制連環(huán)畫之前的小樣、草稿，其中細到器物衣飾，無不精心考證設計。

上世紀80年代中期，曾若干次見到過任率英先生，但都沒有深談。其實非常想告訴先生：我是先生的私塾弟子。因為少年時代即開始習畫，不僅習小寫意，也臨摹過先生的《嫦娥奔月》、《牛郎織女》等名作。至于先生的連環(huán)畫《蘇武》、《岳云》、《三盜芭蕉扇》、《魯智深》、《逼上梁山》等，垂髫時即已捧讀，真正是津津有味，愛不釋手。甚至廢寢忘食而受到家長的責罰。青年時代讀過任先生的《怎樣學習工筆重彩人物》，頗有心得。先生早于1989年逝去，當然永無請教的機緣了。

任先生在連環(huán)畫領域的成就是巨大的，從1950年至1965年由人民美術出版社等共出版社獨創(chuàng)連環(huán)畫28部，2001年人民美術出版社出版《鐘離劍》，當是任先生的遺作。這么多的連環(huán)畫足資證明任先生繪畫藝術的生命力久盛不衰，也證明任先生連環(huán)畫對社會的影響力。

有人說：連環(huán)畫是大藝術，能出大師。這絕非過譽。試想，連環(huán)畫需要勾勒、白描，也需工筆重彩、青綠山水，舉凡人物、山川、鳥獸、蟲、花卉、服飾、樓閣及典章制度無不囊括，沒有功底，豈可涉足連環(huán)畫？

任先生10歲時即隨河北束鹿縣老畫工習畫，后又師承名家徐燕蓀先生，專攻工筆重彩人物。40年代即參加中國畫研究會。他的作品《九件衣》于40年代在《新民晚報》連載而產生廣泛影響。五十年代開始專力從事國畫、連環(huán)畫、年畫創(chuàng)作。任先生連環(huán)畫的重要特征是用白描技法創(chuàng)作連環(huán)畫，正如歐陽中石老先生在研討會上發(fā)言所云是：“豪放無隱，栩栩如生”。而如此以白描為功底的連環(huán)畫作品竟多達近三十余部！這是何等的付出與心血的結晶。在創(chuàng)作連環(huán)畫的同時，他還運用工筆重彩的傳統(tǒng)技法創(chuàng)作了10余部四條屏年畫形式的彩色連環(huán)畫及大量單幅年畫，這些絢麗多彩的精品從上世紀50年代至今仍不斷再版。從展覽中可見作者的連環(huán)畫作品，須發(fā)可見，纖細如絲，那種精細令人感嘆之極！由中可見他于中國畫上的深厚功底。

任先生連環(huán)畫的特點之一即是每幅畫的構圖都非常注意營造意境和氛圍，通過典型的環(huán)境去烘托人物的一顰一笑、一喜一哀、舉手投足和故事情節(jié)的發(fā)展、變化，這無疑大大增強了連環(huán)畫的感染力。尤其是在嚴謹不茍的線描基礎上熟練地運用工筆重彩繪畫技法，以透明的植物質顏料和濃重的礦物質顏料相互融合調配，使整體畫面的顏色豐富多彩又渾然一體，使之咫尺之間絢爛生輝！

任先生的連環(huán)畫包括年畫、中國畫的創(chuàng)作，絕大多數以歷史人物、神話傳說、古典名著、戲曲、詩詞等為表現題材，任先生學畫的經歷使他能將傳統(tǒng)技法與民間藝術兼收并蓄，熔于一爐。尤長于工筆重彩，因之所繪人物造型準確，形象秀雅。人物衣紋線條工細圓勁而流暢，設色勻凈，構圖富麗典雅，于嚴謹中不失于變化。而且，他特別善于刻畫不同類型人物的形神兼?zhèn)洌怪蜩蛉缟糁?。啟功先生曾有跋語評價他的《百美圖》，精當之語，不妨錄之以見論定：“北直鹿邑任率英先生專精六法，出徐霜江(即徐燕蓀先生之號——筆者注)翁之門，于仕女尤備古法。蓋自晚明以來，南陳北崔之后，幾成絕學。若費曉樓、王小梅，姿媚偏多古厚未免稍遜。世傳曉樓白描仕女一卷，實為鉤存古本，不同于造意創(chuàng)編者。率英先生摹其全卷，復為點染丹碧，觀者披圖如見宋元妙跡。惜擱筆未久先生遂歸道山。公子夢熊珍重裝池，屬識緣起。先生長功一歲，暮年精進，于此巨卷足以概見。念余衰朽自廢，泚筆書后，即用志愧且以自勵焉。”啟先生此跋語寫于1991年2月10日?！叭缫娝卧钲E”，可見評價之高。

3

為學生點燃煤爐取暖，對貧寒弟子傾力資助

任率英先生在新中國連環(huán)畫歷史的卓越貢獻，使他在1963年首屆全國連環(huán)畫評獎中榮獲“連環(huán)畫工作勞動獎”。時隔18年的1981年，在第二屆全國連環(huán)畫評獎中又榮獲“連環(huán)畫工作榮譽獎”。鑒于他對社會的貢獻，他還被選為東城區(qū)人大代表。任率英先生對連環(huán)畫藝術領域的貢獻不僅僅在于他創(chuàng)作了近30部優(yōu)秀的連環(huán)畫作品和大量年畫，還在于他總結自己于連環(huán)畫、年畫創(chuàng)作的心得體會，著述《怎樣畫刀馬人物》、《怎樣學習工筆重彩人物畫》、《創(chuàng)作方法十二要》等出版，對于學習連環(huán)畫、年畫創(chuàng)作的后學具有理論指導和實踐普及的重要意義。需要指出的是，任先生的這些著作并不高深，完全是為了業(yè)余繪畫愛好者學習的方便，堪稱是自學繪畫入門的指南。

從任率英連環(huán)畫、年畫創(chuàng)作年表中可以窺見，1956年他最后一部連環(huán)畫作品是朝花美術出版社出版的《買豬記》(他逝世后，人民美術出版社于2001年根據遺作出版《鐘離劍》)。由于客觀環(huán)境如“文革”及多年積勞成疾，他再沒有創(chuàng)作連環(huán)畫，這是非常令人惋惜的憾事。

任率英1989年逝世后，2000年在中國美術館舉辦了“任率英繪畫藝術回顧展”，人們驚嘆于他在連環(huán)畫和年畫藝術領域里的成就。2007年，又在北京畫院美術館舉辦了“任率英連環(huán)畫藝術回顧展”，這次展覽展出了任率英先生創(chuàng)作連環(huán)畫之前大量的設計小樣、手稿，更使人們感嘆于任率英先生對藝術的一絲不茍和深厚的繪畫功力……

任先生對新中國連環(huán)畫領域的貢獻，不僅僅在他自己振臂一呼，而更在于他自始至終為連環(huán)畫事業(yè)培養(yǎng)人才，使之后繼有人。他是一個當之無愧的美術教育家。

任先生收學生不分年齡大小，職務高低，都秉持一視同仁的原則：不收學費。對貧苦出身的學生還予以資助。他自己是從舊社會拜師出身的畫家，但卻以藝施教，以德育人，胸襟寬闊，無一絲門戶之見。他堅持要求學生除在師門下認真學習之外，還應該向別的有造詣的畫家學習，以便博采眾長，不斷提高。作為一個從舊時代未經過系統(tǒng)美術院校訓練僅靠自學和拜師成長起來的畫家，他并不排斥美術院校的優(yōu)點，他也鼓勵學生應該去美術院校深造。作為一個僅靠師門傳承的畫家來說，是難能可貴的。

早在上世紀50年代，任先生就熱心地參加了職工業(yè)余美術輔導活動，受聘為藝術學院教授，他沒有大畫家的架子，與很多青年人都成為了朋友。

據沈鵬先生回憶：“任率英先生為了辦連環(huán)畫學習班，不但口傳身教，還每天趕早為大家點燃煤爐。為了啟發(fā)畫家創(chuàng)作出版社需要的畫稿，他可以為一幅作品設計出十來幅‘小插圖’供別人參考。為了組織出書、展覽，他以病弱的身軀，到處奔波，寧肯替人作嫁……”那時，任率英先生不僅年逾古稀，而且身軀病弱，這由衷體現了任老的人格。

任率英對后輩從來都是循循善誘。據同與任率英先生供職于人民美術出版社的林鍇先生之子林陽回憶：因為他們兩家同住地安門東大街的一個院子里，林陽回憶他常常借串門機會去向任老借書，“他從不拒絕”，有時就在任家閱讀。在任家看書的時候，“任先生總是伏案作畫。任先生似乎永遠都是一個姿勢：挺身坐在書桌前，手握毛筆，平心靜氣地繪制那美好的作品”。林陽也讀了任先生大量的連環(huán)畫，在他眼中的任先生的姿勢和那些“小人書”，似乎對他以后的人生道路產生了深刻影響。

林陽在上高中時，開始學習篆刻，林陽說：“我那時的水平是很低的，但任先生不斷地鼓勵我，并拿出石章讓我刻。學生時代的作品很稚嫩，但我刻的幾枚圖章居然出現在任先生的作品中，這件事給了我很大自信，直到今天還有影響?！币粋€譽滿海內外的大畫家，把“很稚嫩”的一個青年刻的圖章用在自己的作品上，由此可見任老對青年人的那種鼓勵與扶攜。如今，林陽也在人民美術出版社從事美術圖書的編輯工作，任率英先生對他的影響應該綿延至今了吧？

任先生熱愛學生，常把自己的畫稿借給學生臨摹，自己節(jié)衣縮食，為學生購買學習資料。他的心很細，有的學生因為忙于重要事情，一段時期沒有繪畫，他會不時提醒學生補上多畫幾幅。除了創(chuàng)作，任先生把畢生的精力用在了普及美術、培育繪畫人才上了！

4

鼓勵子女博采眾長，畫壇辛勤耕耘

任先生的人品在畫界后輩中眾口一詞，無不贊嘆。很多前輩名家多有贊語，此不贅述。任先生的成就不僅在于他留下了如此之多的瑰寶，還在于他在繪畫教育領域的成就，不僅培養(yǎng)了眾多的學生，他自己的兒女竟也皆成畫家而成名：

任夢璋，中央美術學院繪畫系、文化部委托中央美術學院蘇聯專家馬克西莫夫油畫訓練班(研究生班)畢業(yè)。魯迅美術學院副院長、教授、碩士研究生導師，主要從事油畫和全景畫創(chuàng)作。

任夢龍，畢業(yè)于中央工藝美術學院，北京市美協(xié)會員，從事繪畫與教學40余年。

任夢熊，中國美協(xié)會員，畢業(yè)于北京教育學院美術系，北京市美協(xié)會員，中國和平出版社編審，從事繪畫與出版40余年。

任夢云，畢業(yè)于北京工業(yè)大學，原中國僑聯文化交流部部長，中國華僑文學藝術家協(xié)會副會長。亦能畫，并有作品多次參展。

任夢虎，自學成才，北京聯合大學圖書館主任科員，業(yè)余繪畫。

任夢強，畢業(yè)于北京教育學院美術系，北京市美協(xié)會員，線裝書局副總經理。

任萍，畫家，直接受教于父親，并拜王叔暉等為師，北京市美協(xié)會員。

這樣的現象足以令人感嘆，可見任先生不但是大師級的宗師，也是一位杰出的教育家。而且，同任先生教育眾多學生一樣，任率英先生不僅自己向兒女們授業(yè)解惑，也同樣沒有門戶之見。他鼓勵自己的子女多向別的優(yōu)秀畫家學習，以博采眾長，他介紹自己的二子任夢龍和小女兒任萍向工筆畫家王叔暉學畫。王叔暉是陳少梅的弟子，與任率英并非同一門戶。任率英拋開門戶的拘限，鼓勵子女轉益多師。作為一個老畫家，這在幾十年前是非常難能可貴的。

任率英也不堅持子女非跟著自己學習國畫。他的長子任夢璋是學油畫的，父親只是希望兒子在油畫作品中吸收傳統(tǒng)壁畫的裝飾效果，走油畫民族化之路。從這些點點滴滴可以看出任率英先生的襟懷和卓見。

任率英先生逝世20年了，斯人已去，遺澤乃存，這未嘗不是一件幸事！他對新中國連環(huán)畫的貢獻也會永遠鐫刻在人們的記憶中！