陶瓷藝術界呼喚正直的批評家

　近年來，隨著知名拍賣行現(xiàn)當代陶瓷藝術品的拍賣，以及在香港、北京、廣東等地多次現(xiàn)當代陶瓷藝術精品展銷會的成功舉辦，使現(xiàn)當代藝術陶瓷成為了新的投資、收藏熱點。但在繁榮的藝術陶瓷市場表象背后，筆者卻發(fā)現(xiàn)了一些與陶瓷藝術市場發(fā)展不太和諧的地方--市場缺少藝術批評家（評論家、鑒定家、審美家）,尤其是正直的批評家。

　　眾所周知，藝術品市場的建立和健全，必須依靠正常的運行機制，藝術陶瓷市場也不能例外。筆者認為，陶瓷藝術品市場的運行機制應由陶藝家、收藏家（投資家）、批評家（評論家、鑒定家、審美家）和中介機構(gòu)（經(jīng)營者、經(jīng)紀人、拍賣行等）組成，且缺一不可。

　　從研究中筆者發(fā)現(xiàn)，我國雖然云集了王錫良、秦錫麟、周國楨、李菊生等眾多國家級陶瓷藝術大師和陶瓷美術教授，可謂"大家"云集，但與國畫、油畫批評家的知名度、廣泛度相比，陶瓷藝術界卻沒有幾個響當當?shù)奶沾膳u家；即使與陶瓷藝術家數(shù)量相比，陶瓷批評家的人數(shù)也少得可憐，批評家的弱勢地位，也給藝術市場帶來了一些負面影響。

　　從目前陶瓷藝術市場的表現(xiàn)來看，陶瓷藝術品價格體系較亂。究其原因，筆者認為主要有以下幾點：一是瓷商或經(jīng)紀人素質(zhì)低下，與陶藝家里應外合，哄抬價格；二是一些批評家、新聞單位的人員不負責任地胡亂吹捧，推出的一些名不副實的"名家"、"名瓷";三是收藏家（投資家）或經(jīng)紀人文化審美品位不高，缺乏應有的藝術素質(zhì)，盲目購藏；四是陶藝家對作品價格標準掌控不嚴，同樣等級的作品，代理價、收藏價、朋友價差別較大，而這些作品一旦進入流通領域后，自然導致其市場價格紊亂。這些原因當中，批評家的作用是不可或缺的。

　　筆者認為，批評家是陶藝家和收藏家（投資家）之間的媒介和橋梁。他一方面指導著陶瓷藝術家的創(chuàng)作向具有較高藝術價值方向發(fā)展，另一方面又引導著投資收藏者朝正確的文藝市場方向進展。正直的批評家能依據(jù)藝術史和當代文化審美尺度的標準，正確把握陶藝家的成敗得失和評定陶藝作品的優(yōu)劣。在藝術市場中，批評家的生命力就在于是否有較好的藝術素養(yǎng)和藝術良知，以及藝術的敏銳性和獨具慧眼。

　　客觀地講，我國也有一些陶瓷評論家，但綜觀他們的評論文章，歌功頌德的多，嚴肅批評的少；錦上添花的多，雪中送炭的少；評繪畫的多，論工藝的少；評顏色搭配的多，論構(gòu)圖層次的少；對藝術家個人評價的多，而對我國藝術市場整體評價的少。還有一些美術高等院校的教師、新聞單位的記者也在充任評論家。由于這些人在評價藝術品的成敗得失時，依據(jù)的只是朦朧的、感性的審美表皮，遠未上升到確定性的審美經(jīng)驗和審美理論高度去審視把握作品優(yōu)劣，極易誤導收藏、投資群體。此外，一些藝術家雇"槍手"給自己"炒"文章、"抬"轎子，并通過貶低、打壓他人的不正當競爭方式，以達到提高知名度、美譽度的目的。這些行為勢必引起藝術市場審美標準、價格體系的紊亂。

　　不可否認，藝術家之所以成為"家",其作品定有過人之處。批評家從欣賞的角度進行評價，本無可厚非。但即使是頂級大師的作品也分代表作品、精品、合格品（一般品）、次品。藝術家是人，他也會出于市場原因或心態(tài)原因或健康原因等，創(chuàng)作出一般的作品或應付之作，此時如果也胡亂吹捧一氣，既不利于藝術家個人的發(fā)展，也不利于整個藝術品市場的繁榮。

　　近年來，我國的陶瓷藝術家一直是處于強勢地位。改革開放的東風和市場經(jīng)濟的運作，使他們有了較高的知名度，作品少則萬元，高則數(shù)十萬元，甚至上百萬元。他們住別墅、開名車、出入高檔會所，用景德鎮(zhèn)老百姓的話說，"他們都發(fā)了".而從事文藝工作的批評家們，花了幾個小時進行調(diào)研、評審后所撰寫的文章，即使發(fā)表了也不過區(qū)區(qū)百元稿費，何況還不一定能發(fā)表呢。投入產(chǎn)出不成正比，而且批評不當還會得罪人，是導致批評家寫作積極性不高、"不正直"的內(nèi)在原因。